1905電影網(wǎng)專稿 近年來(lái)暑期檔的港產(chǎn)電影總有爆款佳作，例如2019年的《掃毒2:天地對(duì)決》和2021年的《怒火·重案》。
今年暑期檔來(lái)臨前，一部由古天樂(lè)、郭富城、劉青云主演的系列電影《掃毒3:人在天涯》打著“掃毒十年，最強(qiáng)一戰(zhàn)”的強(qiáng)音上映，為暑期檔刮來(lái)了第一陣香港動(dòng)作類型片的大風(fēng)。
但是截至目前《掃毒3:人在天涯》上映22天，票房?jī)H獲2.82億元，本以為是個(gè)“響炮”的IP竟然意外成了“啞炮”？
檔期不具天時(shí)地利人和？
對(duì)于今年暑期檔于7月 6日上映的《掃毒3:人在天涯》來(lái)說(shuō)，檔期的不利因素的確存在。
從它上映這個(gè)檔期來(lái)講，同類型動(dòng)作題材，前有同于7月6日上映的自帶話題度電影《八角籠中》，后有好萊塢系列IP巨制《碟中諜7：致命清算（上）》，再往后還緊跟著有《熱烈》、《芭比》等重磅題材的影片。再加上影片質(zhì)量中規(guī)中矩，《掃毒3:人在天涯》最后的成績(jī)的確難以再度翻盤。
影片的確存在硬傷？
除了檔期自身不具備合力，《掃毒3：人在天涯》的確在創(chuàng)作本身也存在著一些硬傷。
人物矛盾 · 不夠
郭富城這個(gè)角色因?yàn)槭桥腔苍谡x和非正義之間的，所以就成為了整部電影最大的看點(diǎn)。但是在這個(gè)人物的身上，他在正義和非正義之間的矛盾掙扎和徘徊刻畫(huà)顯得比較薄弱。在影片最后，他和毒梟去對(duì)峙時(shí)，他幾乎沒(méi)有什么內(nèi)心掙扎，就直接站回了正義這邊。
觀眾對(duì)于角色的內(nèi)心深處的情感掙扎則并未得到滿足。
雙線敘事 · 斷裂
從影片的核心情感來(lái)講，電影安排了兩條次情節(jié)。弟一條是郭富城和古天樂(lè)之間的兄弟情，另一條是郭富城和楊采鈺之間的愛(ài)情，但是兩個(gè)次情節(jié)沒(méi)有能夠有機(jī)結(jié)合在一起。
楊采鈺她并沒(méi)有能夠?qū)@兩個(gè)人的這個(gè)兄弟情之間起到一個(gè)催化的或者離間的作用，導(dǎo)致其中的一條支線和角色完全淪為一個(gè)富豪，女主就是一個(gè)非常純美的、非常善良的這樣的一個(gè)女性的角色，最后死掉了。
劇情 · 缺乏新意
《掃毒3》主要聚焦警察和毒梟之間的斗爭(zhēng)。對(duì)于廣大觀眾而言，一談到東南亞就會(huì)想到金三角，緊接著會(huì)想到販毒。這兩個(gè)基本元素本片都有。
再其次，我們看兄弟情、江湖氣，但是在《掃毒3》中，兄弟情、愛(ài)情的戲劇編排實(shí)屬新意不夠。這就說(shuō)明在觀眾已經(jīng)爛熟于心的劇情套路中翻新格外重要。
港產(chǎn)片是“老牌”還是“老套”？
評(píng)論員馬蓉蓉認(rèn)為“老牌”和“老套”之間不只是一線之隔，事實(shí)上“老牌”和“老套”他們最大的共同點(diǎn)可能就是“老”，并犀利地指出在電影這個(gè)創(chuàng)業(yè)行業(yè)中，也許“老”可能就是原罪。
尤其是對(duì)于港片而言。
近些年我們可以看到港產(chǎn)片在類型上始終單一，缺乏突破，票房和口碑較之前難出經(jīng)典之作。
尤其是觀眾的趣味越來(lái)越多元化，港片創(chuàng)作者多以重復(fù)和研習(xí)之前成功電影的路徑，近些年并未及時(shí)去發(fā)掘新鮮的創(chuàng)意，加以在類型創(chuàng)作上尋求突破，還讓他們?nèi)タ茨切┣宦傻慕?jīng)典敘事，觀眾是不能滿足的。
面對(duì)當(dāng)下“Z世代”越來(lái)越占電影主要觀眾群的中國(guó)電影市場(chǎng)而言，“港片光環(huán)”也在慢慢消解。
畢竟，當(dāng)我們說(shuō)到“港片光環(huán)”，還有“港片情懷”的時(shí)候，它其實(shí)是僅僅局限在“70后”到“80后”這一代人身上。對(duì)于這個(gè)“90后”乃至“00后”來(lái)說(shuō)，他們根本就不存在什么“港片情懷”。
所以港片若想把我時(shí)代脈搏，尋求新的突破，著實(shí)道阻且長(zhǎng)。
我們的編導(dǎo)去采訪邱禮濤導(dǎo)演的時(shí)候，在鏡頭之外他非常認(rèn)真和真誠(chéng)的問(wèn)我們的編導(dǎo)：“你覺(jué)得這電影拍的好不好？”你能夠感受得到，他們真的非常想把電影拍好，也非常的愛(ài)電影。
眾所周知，香港電影人的職業(yè)素養(yǎng)是非常高的，像劉青云60歲了，但是他永不遲到，等等。但是香港電影人也普遍存在另外一個(gè)問(wèn)題——太職業(yè)化，即太把自己當(dāng)成是一個(gè)技術(shù)工人，而不是一個(gè)作者。
而內(nèi)地觀眾對(duì)于電影的這種創(chuàng)意的要求、對(duì)于個(gè)性的要求，有的時(shí)候反而是要超過(guò)對(duì)電影工業(yè)化的要求的。
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