愛情電影還有“救”嗎？ 時(shí)長：08:00 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 近兩年，影視圈正在書寫新一輪“愛情啟示錄”。

有分寸腔調(diào)拿捏十足的《愛情神話》，有“愛我者予我牢籠”的《消失的她》，也有探討婚姻議題的《前任4：英年早婚》。

編劇汪海林曾在10月3日直播中提到，比起“甜蜜愛情”，“懷疑愛情”題材目前更吃香。一邊是拿“人間清醒”的藥方喂飽當(dāng)下觀眾，一邊是“撒糖”的純愛題材出現(xiàn)式微跡象，所以愛情題材電影真的該換口味了嗎？

撒糖喂藥二選一？愛情拒絕公式化！

縱觀近年來電影市場的愛情題材影片，相較之前有了非常不同的一些變化，警示觀眾面對愛情保持清醒的“喂藥”影片數(shù)量直線上升，與此同時(shí)專注撒糖的愛情影片口碑和票房都稍顯吃力。

但如果非得預(yù)測未來電影市場中愛情是“撒糖”還是“喂藥”，其實(shí)就顯得有些非此即彼的二元化。

天平傾向任何一方都會(huì)失衡，愛情題材電影市場在未來最恰當(dāng)?shù)母窬忠欢ㄊ?ldquo;撒適當(dāng)?shù)奶牵箘偤玫乃?rdquo;。

而面對當(dāng)下“喂藥”愛情電影已悄然成風(fēng)氣的情景，需要警惕的是如果觀眾接收到的總是這些充滿危機(jī)的、給人以警醒的愛情片，可能也會(huì)讓觀眾對戀愛關(guān)系，以及觀眾對于戀愛的理解進(jìn)入一種公式化的、技巧化的以及功利化的理解當(dāng)中。

為何撒糖不香了？愛情拒絕錯(cuò)解讀！

近些年，無論是電影市場還是電視劇市場，面對各種離譜的愛情橋段，性緣腦、戀愛腦等名詞源源不斷涌現(xiàn)。（性緣腦是一種思維模式，指的是將戀愛看作最重要的社交關(guān)系，甘于放棄親緣關(guān)系、友緣等社會(huì)聯(lián)系，同時(shí)將任何關(guān)系都曲解為性緣關(guān)系的思維方式。）

對此央視網(wǎng)也評論道：“有的甜寵劇能不能別太性緣腦，別再把糖色變成離譜劇情的保護(hù)色。”

越來越離譜的“撒糖”問題出在兩方面：一種是撒錯(cuò)了糖，還有一種是糖撒錯(cuò)了地方。

首先，撒錯(cuò)了糖是指影片中所提供的戀愛觀是一種戀愛觀念和戀愛行動(dòng)上的理想化，不管是內(nèi)核還是外殼，都讓觀眾覺得這是不可靠的、虛妄的。

其次，糖撒錯(cuò)了地方跟愛情片這種影片類型有關(guān)。因?yàn)閻矍樗鋵?shí)并不是一個(gè)強(qiáng)類型，比如說《我在時(shí)間盡頭等你》《好想去你的世界愛你》《想見你》這類影片。

其實(shí)都是把愛情類型和穿越、奇幻等其它類型做連接，但是當(dāng)觀眾看完電影之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)像這樣的故事是不可能發(fā)生在自己身上的，所以觀眾會(huì)有一種疏離感，認(rèn)為這種糖其實(shí)是不能真正被自己吸收的。

因此，“喂藥”其實(shí)也是必不可少的一個(gè)部分。而近年來“喂藥”如此之受歡迎其實(shí)意味著觀眾在觀看影片時(shí)，心態(tài)已經(jīng)發(fā)生了一種轉(zhuǎn)變。

在早年觀眾可能還在討論磕CP，或者說通過觀影尋找到一種戀愛的沉浸式體驗(yàn)感。

但是受到各類有關(guān)婚戀關(guān)系的負(fù)面社會(huì)新聞?dòng)绊?，一部分觀眾對于愛情觀的看法是充滿了懷疑態(tài)度的。

像是今年大受歡迎的《消失的她》，講述的是戀愛詐騙和愛情陷阱，還有前不久上映的《鸚鵡殺》，講述的是殺豬盤和女性反殺報(bào)復(fù)的故事。

在其中我們能洞察到的，不僅是制片團(tuán)隊(duì)在影片策劃上的心態(tài)變化，還有觀眾心智的轉(zhuǎn)變，一部分觀眾其實(shí)已經(jīng)非常害怕付出，并得到一段沒有結(jié)果的愛情。

所以這些應(yīng)對當(dāng)代人對愛情懷疑心態(tài)所進(jìn)行的“對癥下藥”的愛情片數(shù)量越來越多，它告訴觀眾要清醒，拒絕戀愛腦。

喂藥真的有效果？影片還需深挖掘！

雖然通過社交平臺(tái)中觀眾觀影后的反饋可以看出，《消失的她》等教人清醒的“喂藥”影片在一定程度上起到了警醒意義，但是需要注意的一點(diǎn)是，清醒并不能幫助痛苦減少。

比如說《前任4：英年早婚》中探討了“結(jié)婚冷靜期”，看起來好像是切中了當(dāng)下公眾不敢輕易踏入婚姻的高討論度話題，但影片中其實(shí)并沒有真正切入到婚姻生活中的瑣碎也好，深刻議題也罷，僅僅停留在針對“結(jié)婚冷靜期”所展開的一對情侶的針鋒相對，缺乏足夠的現(xiàn)實(shí)意義。

《消失的她》中也存在類似問題，觀眾在影片中感受到的，只是一種解迷的刺激和快樂，但影片本身并不是真正討論戀愛腦要怎么樣去消解，觀眾怎樣才能在情感詐騙的陷阱當(dāng)中保衛(wèi)自己的故事。

許多同類型影片上映后，會(huì)經(jīng)常在社交平臺(tái)中發(fā)現(xiàn)觀眾尋找不到答案，這可能未必是觀眾自己的問題，更可能是影片表達(dá)的問題。

愛情題材的創(chuàng)作者，還需要更多和更深入的思考，才能在婚戀關(guān)系逐漸復(fù)雜化，社會(huì)公眾對待愛情逐漸悲觀的當(dāng)下，為愛情題材注入一劑強(qiáng)心針，真正為觀眾帶來更豐富的層次思考。

愛情題材可能性？自然而然聊感情！

從近兩年較為成功的兩部愛情作品《我愛你！》和《愛情神話》上來看，愛情題材影視作品需要的是在“撒糖”的外部形態(tài)下，對愛情議題進(jìn)行深入的內(nèi)部思索。

比如在《我愛你！》中能看到老年人怎樣煥發(fā)愛情，并且怎樣對待自己的家庭，當(dāng)觀眾看到他們在小車?yán)锫牭揭粚π氯嗽诓萜荷闲臅r(shí)，是會(huì)被這種既有撒糖，但是又有深刻甚至有點(diǎn)悲涼的時(shí)刻所打動(dòng)的。

那具體到《愛情神話》，觀眾也可以看到在影片結(jié)尾時(shí)，兩人會(huì)有朋友圈的互動(dòng)，會(huì)互道晚安的這種“撒糖”時(shí)刻，但是在影片的大部分情節(jié)中，都非?，F(xiàn)實(shí)的展現(xiàn)了愛情的另一面。因?yàn)樗婕暗絻蓚€(gè)已經(jīng)經(jīng)歷過親密關(guān)系的中年人，在已經(jīng)面對過婚姻的苦澀和失敗后，到底要不要再做第二次選擇的艱難時(shí)刻。

對于愛情片來講，其實(shí)需要有更多豐富層次的延展。

拍愛情，不能只拍愛，還要拍愛情關(guān)系里的黑暗與痛苦；

拍兩個(gè)人關(guān)系最終成立，不能只拍沸騰的水，還要拍水在沸騰前的小火加熱的那一部分；拍曖昧，不能只拍兩個(gè)人之間關(guān)系的拉扯，還要拍整個(gè)花朵綻放的過程。

希望在以后的愛情題材影片市場中，能看到更多豐富的多元化的，以及體現(xiàn)了復(fù)雜關(guān)系與愛情“肌理”的愛情電影。