11月2日下午，2023年中國金雞百花電影節(jié)暨第36屆中國電影金雞獎(jiǎng)金雞電影論壇·學(xué)術(shù)論壇在廈門舉行，饒曙光、皇甫宜川、張衛(wèi)、趙衛(wèi)防、王志敏、陳旭光、彭健、梁君健、霍廷霄、冉平、吳冠平、阿郎等知名電影學(xué)者、評(píng)論家和創(chuàng)作者圍繞“承傳統(tǒng)文化之源 展電影美學(xué)之新”的主題各抒己見，回顧中國電影美學(xué)的發(fā)展歷程，總結(jié)繁榮創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)成就，探討中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化如何通過電影與觀眾共鳴。
本次學(xué)術(shù)論壇由中國電影家協(xié)會(huì)、廈門市人民政府主辦，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心承辦，分為主題演講、年度關(guān)鍵詞、報(bào)告發(fā)布、圓桌對(duì)話和新書發(fā)布五個(gè)環(huán)節(jié)。中國電影家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻代表中國電影家協(xié)會(huì)致辭。
中國電影家協(xié)會(huì)分黨組成員、副秘書長劉冰出席論壇。論壇由中國電影藝術(shù)研究中心研究員、《當(dāng)代電影》主編皇甫宜川主持。
論壇第一個(gè)環(huán)節(jié)，電影理論家、中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長饒曙光作了題為《以文化自信推動(dòng)中國電影可持續(xù)繁榮發(fā)展》的主題演講。他充分肯定了中國電影在新時(shí)代取得的巨大成就，同時(shí)認(rèn)為要想推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)可持續(xù)繁榮發(fā)展，首先要解決市場結(jié)構(gòu)不平衡的問題，幫助腰部電影和小成本電影，實(shí)現(xiàn)市場結(jié)構(gòu)的平衡和良性循環(huán)。
其次，他強(qiáng)調(diào)了電影制片業(yè)的重要性。制片業(yè)的強(qiáng)大可以保證電影創(chuàng)作的質(zhì)量和數(shù)量，是電影產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展的基礎(chǔ)。向制片傾斜，做大做強(qiáng)制片業(yè)，是推動(dòng)電影可持續(xù)繁榮發(fā)展的關(guān)鍵策略。
第三，他認(rèn)為規(guī)范運(yùn)作、扶持新力量的涌現(xiàn)是推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的重要舉措。第四，要積極引導(dǎo)觀眾的消費(fèi)行為，推動(dòng)更多觀眾走進(jìn)電影院，培養(yǎng)觀眾的高品質(zhì)電影審美和消費(fèi)習(xí)慣有助于電影產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
第五，電影評(píng)價(jià)體系的改進(jìn)。擺脫單純以票房論英雄的思維，更加全面、多角度地評(píng)價(jià)電影創(chuàng)作和電影行業(yè)的價(jià)值，提升電影的綜合評(píng)價(jià)能力。
在年度關(guān)鍵詞環(huán)節(jié)，趙衛(wèi)防、王志敏和陳旭光三位電影學(xué)者先后圍繞著“傳統(tǒng)文化”、“人工智能”和“文化創(chuàng)新”三個(gè)關(guān)鍵詞發(fā)表了各自深思熟慮后的精辟見解。
中國藝術(shù)研究院電影電視研究所所長、研究員、中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長趙衛(wèi)防的發(fā)言以《傳統(tǒng)文化：中國電影敘事的創(chuàng)新資源》為題，他分析認(rèn)為，在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之光的照耀下，新時(shí)代以來國產(chǎn)電影敘事實(shí)現(xiàn)全面提升，2023年春節(jié)檔和暑期檔電影中更為顯現(xiàn)。
他從“新主流大片”的敘事提升、現(xiàn)實(shí)題材影片的敘事提升和其他影片的敘事提升三個(gè)方面闡述了自己的觀點(diǎn)，認(rèn)為這些影片沿襲中國電影戲劇性敘事傳統(tǒng)，利用懸疑敘事和共情表達(dá)等進(jìn)行創(chuàng)新。這種戲劇性敘事諳合數(shù)千年來中國觀眾樂于聽故事的接受習(xí)慣，也是中國文學(xué)、戲曲、國畫等中國傳統(tǒng)藝術(shù)對(duì)傳奇敘事的訴求。
2023年國產(chǎn)電影營造敘事張力的主要手段便是“真相的多次反轉(zhuǎn)”?！稘M江紅》以12次反轉(zhuǎn)來產(chǎn)生了巨大的劇情張力。《封神第一部》《長安三萬里》等影片也是在戲劇性敘事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，以懸疑敘事來建構(gòu)劇情張力。
趙衛(wèi)防認(rèn)為，敘事提升是中國電影藝術(shù)的進(jìn)步，是中國電影傳統(tǒng)敘事在創(chuàng)新基礎(chǔ)上的回歸，是當(dāng)下中國電影藝術(shù)與中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神的一次對(duì)接，也是傳統(tǒng)文化在當(dāng)代進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的具體實(shí)踐。中華傳統(tǒng)文化為國產(chǎn)電影敘事創(chuàng)新提供了無限的資源。
“人工智能”是2023年電影行業(yè)的年度學(xué)術(shù)熱點(diǎn)。北京電影學(xué)院教授王志敏圍繞著這一關(guān)鍵詞作了題為《人工智能：AI技術(shù)的電影美學(xué)應(yīng)用場景與前景》的發(fā)言。
他認(rèn)為，AI技術(shù)的電影美學(xué)應(yīng)用場景日益豐富。決定AI技術(shù)發(fā)展和應(yīng)用水平的四個(gè)方面分別為：算力底座開發(fā)、模型算法優(yōu)化、傳輸平臺(tái)搭建、云端數(shù)據(jù)處理。AI技術(shù)電影美學(xué)的應(yīng)用途徑則有間斷式有限應(yīng)用實(shí)踐場景和全流程無限應(yīng)用實(shí)驗(yàn)場景。
他在發(fā)言中透露，語言驅(qū)動(dòng)的《人工智能無限電影》（2021）使用的操作系統(tǒng)是GPT2。全虛擬制作的9分鐘短片《誕辰》（2022），全AI逐幀生成12分鐘短片《冰霜》（2023）使用了DALL-E2、D-ID和MJ。
北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、北大影視戲劇研究中心主任、長江學(xué)者陳旭光的發(fā)言題目是《文化創(chuàng)新：想象力消費(fèi)與中國電影的美學(xué)表達(dá)》。他認(rèn)為，近幾年，科幻、玄幻、魔幻、影游融合類電影的崛起成為中國電影現(xiàn)實(shí)主義、新主流電影等之外的重要現(xiàn)象和熱點(diǎn)話題之一。這類電影作品有一個(gè)共性特點(diǎn)——偏重超越性的想像力美學(xué)追求。
他著重談了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代電影的“想象力消費(fèi)”。什么是想象力消費(fèi)？指受眾對(duì)充滿想象力的且具有超越性、虛擬現(xiàn)實(shí)趨向的一類影視作品的藝術(shù)欣賞、文化消費(fèi)、經(jīng)濟(jì)消費(fèi)和意識(shí)形態(tài)再生產(chǎn)。他分析了想象力消費(fèi)的三個(gè)層次，并從文化創(chuàng)新的角度，分析了科幻電影的中國想象。
陳旭光認(rèn)為，《流浪地球》是一部體現(xiàn)中華民族集體想象、民族無意識(shí)，轉(zhuǎn)化傳承中國文化精神的電影。匯聚了時(shí)代熱點(diǎn)話題，是“中國夢”的隱喻性、轉(zhuǎn)喻性表達(dá)。
《封神第一部：朝歌風(fēng)云》的視覺系統(tǒng)是當(dāng)代、殷商文化、宋元明這三個(gè)時(shí)期之間的多重對(duì)話，這是對(duì)歷史、文化的想像，也是一種對(duì)神話、歷史、文化的“想象力消費(fèi)”。
想象力將成為文化發(fā)展，產(chǎn)業(yè)推進(jìn)的重要?jiǎng)恿蛣?chuàng)意力?！跋胂罅οM(fèi)”將成為一種重要的藝術(shù)表達(dá)、文化消費(fèi)和國民經(jīng)濟(jì)消費(fèi)。
在圓桌對(duì)話環(huán)節(jié)，中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長張衛(wèi)擔(dān)任主持人，與霍廷霄、冉平、吳冠平和阿郎等知名電影創(chuàng)作者、學(xué)者和評(píng)論人，圍繞著如何建立中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與中國電影、時(shí)代主流、觀眾和世界的聯(lián)系各抒己見。
作家、《封神第一部》《畫皮2》編劇冉平說：“AI雖然已經(jīng)能寫劇本，但我堅(jiān)信想象力和情感是不可取代的。近些年來，很多年輕人開始對(duì)中國古典文化感興趣，我覺得可能是一個(gè)趨勢。他們在生活中的各種問題往往希望在電影中尋找答案?！?/p>
“所以在創(chuàng)作時(shí)我首先要將古典傳統(tǒng)作品重新塑造，采取新的方式傳達(dá)給青少年觀眾，對(duì)他們的困惑和問題給予回應(yīng)，這是對(duì)創(chuàng)作者的最大挑戰(zhàn)。我們必須要找到與他們共情的地方。比如做《封神》時(shí)，剛出了初稿，就請來年輕人來看?！?/p>
中國電影家協(xié)會(huì)理事、中國電影美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長霍廷霄表示，他從電影學(xué)院畢業(yè)后拍了30多部電影，尤其是2000年后和張藝謀導(dǎo)演拍了幾部中國式商業(yè)大片?！八囍\導(dǎo)演拍《英雄》時(shí)第一場戲劇本里寫的是酒館，但導(dǎo)演認(rèn)為《臥虎藏龍》里第一場戲也是酒館，后來我經(jīng)過反復(fù)思考，把中國傳統(tǒng)文化中的琴棋書畫用在影片場景中。”
霍廷霄透露，他在電影創(chuàng)作時(shí)探索了很多如何在電影場景中融入中國傳統(tǒng)文化的方法。比如電影《十面埋伏》中以敦煌壁畫的配色為靈感，融入了中國傳統(tǒng)壁畫的藝術(shù)。
北京電影學(xué)院中國電影文化研究院教授吳冠平認(rèn)為，北京電影學(xué)院的藝術(shù)傳統(tǒng)和整個(gè)中國電影是一脈相承的，目前學(xué)術(shù)界關(guān)于中國傳統(tǒng)文化元素融入電影的研究文章很多。中國傳統(tǒng)文化影像轉(zhuǎn)化的新進(jìn)展主要有三點(diǎn)，包括美學(xué)的古典形式特色、敘事的時(shí)代共振精神等。
影評(píng)人、《看電影》雜志主編阿郎在回答主持人“怎樣建立中國傳統(tǒng)文化與當(dāng)代中國年輕人的關(guān)系”的問題時(shí)，以自己工作中遇到的現(xiàn)象舉例說明：
“《看電影》雜志被歸類于傳統(tǒng)媒體，曾遇到如何與新媒體讀者融合的困惑。我們曾在心里暗自給讀者分類：《看電影》雜志的讀者應(yīng)該是資深影迷，《看電影》微博的讀者應(yīng)該是資歷淺的年輕讀者。奇怪的是不少我們微博的年輕讀者通過微博發(fā)現(xiàn)了《看電影》雜志的價(jià)值和一些中國經(jīng)典老電影的價(jià)值，比如《小城之春》。我因此反思原來的分類是否包含了對(duì)年輕讀者的輕視。”
其實(shí)，如今不少中國年輕人對(duì)中華傳統(tǒng)文化是感興趣的，融入了傳統(tǒng)文化的電影對(duì)他們也是有吸引力的。
當(dāng)天論壇的“報(bào)告發(fā)布”環(huán)節(jié)上，中國傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)院黨委委員、研究員彭健發(fā)布了《2012-2022 中國電影產(chǎn)業(yè)投融資觀察》。
清華大學(xué)五道口金融學(xué)院文創(chuàng)金融研究中心副主任、清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授發(fā)布了《2023中國電影投融資報(bào)告》。
華為技術(shù)有限公司音視頻產(chǎn)業(yè)發(fā)展總監(jiān)張凱發(fā)布了《AIGC人工智能與電影發(fā)展研究報(bào)告》。
論壇最后的“新書發(fā)布”環(huán)節(jié)，中國電影家協(xié)會(huì)分黨組成員、副秘書長劉冰上臺(tái)壓軸發(fā)布了《2022 中國電影金雞獎(jiǎng)藝術(shù)評(píng)鑒》一書，該書由中國電影家協(xié)會(huì)、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心組織編撰。
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