11月2日下午，2023年中國金雞百花電影節(jié)暨第36屆中國電影金雞獎金雞電影論壇·學術(shù)論壇在廈門舉行，饒曙光、皇甫宜川、張衛(wèi)、趙衛(wèi)防、王志敏、陳旭光、彭健、梁君健、霍廷霄、冉平、吳冠平、阿郎等知名電影學者、評論家和創(chuàng)作者圍繞“承傳統(tǒng)文化之源 展電影美學之新”的主題各抒己見，回顧中國電影美學的發(fā)展歷程，總結(jié)繁榮創(chuàng)作的經(jīng)驗成就，探討中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化如何通過電影與觀眾共鳴。
本次學術(shù)論壇由中國電影家協(xié)會、廈門市人民政府主辦，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心承辦，分為主題演講、年度關(guān)鍵詞、報告發(fā)布、圓桌對話和新書發(fā)布五個環(huán)節(jié)。中國電影家協(xié)會副主席、清華大學教授尹鴻代表中國電影家協(xié)會致辭。
中國電影家協(xié)會分黨組成員、副秘書長劉冰出席論壇。論壇由中國電影藝術(shù)研究中心研究員、《當代電影》主編皇甫宜川主持。
論壇第一個環(huán)節(jié)，電影理論家、中國電影評論學會會長饒曙光作了題為《以文化自信推動中國電影可持續(xù)繁榮發(fā)展》的主題演講。他充分肯定了中國電影在新時代取得的巨大成就，同時認為要想推動電影產(chǎn)業(yè)可持續(xù)繁榮發(fā)展，首先要解決市場結(jié)構(gòu)不平衡的問題，幫助腰部電影和小成本電影，實現(xiàn)市場結(jié)構(gòu)的平衡和良性循環(huán)。
其次，他強調(diào)了電影制片業(yè)的重要性。制片業(yè)的強大可以保證電影創(chuàng)作的質(zhì)量和數(shù)量，是電影產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展的基礎(chǔ)。向制片傾斜，做大做強制片業(yè)，是推動電影可持續(xù)繁榮發(fā)展的關(guān)鍵策略。
第三，他認為規(guī)范運作、扶持新力量的涌現(xiàn)是推動電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的重要舉措。第四，要積極引導觀眾的消費行為，推動更多觀眾走進電影院，培養(yǎng)觀眾的高品質(zhì)電影審美和消費習慣有助于電影產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
第五，電影評價體系的改進。擺脫單純以票房論英雄的思維，更加全面、多角度地評價電影創(chuàng)作和電影行業(yè)的價值，提升電影的綜合評價能力。
在年度關(guān)鍵詞環(huán)節(jié)，趙衛(wèi)防、王志敏和陳旭光三位電影學者先后圍繞著“傳統(tǒng)文化”、“人工智能”和“文化創(chuàng)新”三個關(guān)鍵詞發(fā)表了各自深思熟慮后的精辟見解。
中國藝術(shù)研究院電影電視研究所所長、研究員、中國電影評論學會副會長趙衛(wèi)防的發(fā)言以《傳統(tǒng)文化：中國電影敘事的創(chuàng)新資源》為題，他分析認為，在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之光的照耀下，新時代以來國產(chǎn)電影敘事實現(xiàn)全面提升，2023年春節(jié)檔和暑期檔電影中更為顯現(xiàn)。
他從“新主流大片”的敘事提升、現(xiàn)實題材影片的敘事提升和其他影片的敘事提升三個方面闡述了自己的觀點，認為這些影片沿襲中國電影戲劇性敘事傳統(tǒng)，利用懸疑敘事和共情表達等進行創(chuàng)新。這種戲劇性敘事諳合數(shù)千年來中國觀眾樂于聽故事的接受習慣，也是中國文學、戲曲、國畫等中國傳統(tǒng)藝術(shù)對傳奇敘事的訴求。
2023年國產(chǎn)電影營造敘事張力的主要手段便是“真相的多次反轉(zhuǎn)”。《滿江紅》以12次反轉(zhuǎn)來產(chǎn)生了巨大的劇情張力?！斗馍竦谝徊俊贰堕L安三萬里》等影片也是在戲劇性敘事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，以懸疑敘事來建構(gòu)劇情張力。
趙衛(wèi)防認為，敘事提升是中國電影藝術(shù)的進步，是中國電影傳統(tǒng)敘事在創(chuàng)新基礎(chǔ)上的回歸，是當下中國電影藝術(shù)與中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神的一次對接，也是傳統(tǒng)文化在當代進行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的具體實踐。中華傳統(tǒng)文化為國產(chǎn)電影敘事創(chuàng)新提供了無限的資源。
“人工智能”是2023年電影行業(yè)的年度學術(shù)熱點。北京電影學院教授王志敏圍繞著這一關(guān)鍵詞作了題為《人工智能：AI技術(shù)的電影美學應(yīng)用場景與前景》的發(fā)言。
他認為，AI技術(shù)的電影美學應(yīng)用場景日益豐富。決定AI技術(shù)發(fā)展和應(yīng)用水平的四個方面分別為：算力底座開發(fā)、模型算法優(yōu)化、傳輸平臺搭建、云端數(shù)據(jù)處理。AI技術(shù)電影美學的應(yīng)用途徑則有間斷式有限應(yīng)用實踐場景和全流程無限應(yīng)用實驗場景。
他在發(fā)言中透露，語言驅(qū)動的《人工智能無限電影》（2021）使用的操作系統(tǒng)是GPT2。全虛擬制作的9分鐘短片《誕辰》（2022），全AI逐幀生成12分鐘短片《冰霜》（2023）使用了DALL-E2、D-ID和MJ。
北京大學藝術(shù)學院教授、北大影視戲劇研究中心主任、長江學者陳旭光的發(fā)言題目是《文化創(chuàng)新：想象力消費與中國電影的美學表達》。他認為，近幾年，科幻、玄幻、魔幻、影游融合類電影的崛起成為中國電影現(xiàn)實主義、新主流電影等之外的重要現(xiàn)象和熱點話題之一。這類電影作品有一個共性特點——偏重超越性的想像力美學追求。
他著重談了互聯(lián)網(wǎng)時代電影的“想象力消費”。什么是想象力消費？指受眾對充滿想象力的且具有超越性、虛擬現(xiàn)實趨向的一類影視作品的藝術(shù)欣賞、文化消費、經(jīng)濟消費和意識形態(tài)再生產(chǎn)。他分析了想象力消費的三個層次，并從文化創(chuàng)新的角度，分析了科幻電影的中國想象。
陳旭光認為，《流浪地球》是一部體現(xiàn)中華民族集體想象、民族無意識，轉(zhuǎn)化傳承中國文化精神的電影。匯聚了時代熱點話題，是“中國夢”的隱喻性、轉(zhuǎn)喻性表達。
《封神第一部：朝歌風云》的視覺系統(tǒng)是當代、殷商文化、宋元明這三個時期之間的多重對話，這是對歷史、文化的想像，也是一種對神話、歷史、文化的“想象力消費”。
想象力將成為文化發(fā)展，產(chǎn)業(yè)推進的重要動力和創(chuàng)意力?！跋胂罅οM”將成為一種重要的藝術(shù)表達、文化消費和國民經(jīng)濟消費。
在圓桌對話環(huán)節(jié)，中國電影評論學會常務(wù)副會長張衛(wèi)擔任主持人，與霍廷霄、冉平、吳冠平和阿郎等知名電影創(chuàng)作者、學者和評論人，圍繞著如何建立中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與中國電影、時代主流、觀眾和世界的聯(lián)系各抒己見。
作家、《封神第一部》《畫皮2》編劇冉平說：“AI雖然已經(jīng)能寫劇本，但我堅信想象力和情感是不可取代的。近些年來，很多年輕人開始對中國古典文化感興趣，我覺得可能是一個趨勢。他們在生活中的各種問題往往希望在電影中尋找答案?！?/p>
“所以在創(chuàng)作時我首先要將古典傳統(tǒng)作品重新塑造，采取新的方式傳達給青少年觀眾，對他們的困惑和問題給予回應(yīng)，這是對創(chuàng)作者的最大挑戰(zhàn)。我們必須要找到與他們共情的地方。比如做《封神》時，剛出了初稿，就請來年輕人來看?！?/p>
中國電影家協(xié)會理事、中國電影美術(shù)學會會長霍廷霄表示，他從電影學院畢業(yè)后拍了30多部電影，尤其是2000年后和張藝謀導演拍了幾部中國式商業(yè)大片?！八囍\導演拍《英雄》時第一場戲劇本里寫的是酒館，但導演認為《臥虎藏龍》里第一場戲也是酒館，后來我經(jīng)過反復思考，把中國傳統(tǒng)文化中的琴棋書畫用在影片場景中。”
霍廷霄透露，他在電影創(chuàng)作時探索了很多如何在電影場景中融入中國傳統(tǒng)文化的方法。比如電影《十面埋伏》中以敦煌壁畫的配色為靈感，融入了中國傳統(tǒng)壁畫的藝術(shù)。
北京電影學院中國電影文化研究院教授吳冠平認為，北京電影學院的藝術(shù)傳統(tǒng)和整個中國電影是一脈相承的，目前學術(shù)界關(guān)于中國傳統(tǒng)文化元素融入電影的研究文章很多。中國傳統(tǒng)文化影像轉(zhuǎn)化的新進展主要有三點，包括美學的古典形式特色、敘事的時代共振精神等。
影評人、《看電影》雜志主編阿郎在回答主持人“怎樣建立中國傳統(tǒng)文化與當代中國年輕人的關(guān)系”的問題時，以自己工作中遇到的現(xiàn)象舉例說明：
“《看電影》雜志被歸類于傳統(tǒng)媒體，曾遇到如何與新媒體讀者融合的困惑。我們曾在心里暗自給讀者分類：《看電影》雜志的讀者應(yīng)該是資深影迷，《看電影》微博的讀者應(yīng)該是資歷淺的年輕讀者。奇怪的是不少我們微博的年輕讀者通過微博發(fā)現(xiàn)了《看電影》雜志的價值和一些中國經(jīng)典老電影的價值，比如《小城之春》。我因此反思原來的分類是否包含了對年輕讀者的輕視。”
其實，如今不少中國年輕人對中華傳統(tǒng)文化是感興趣的，融入了傳統(tǒng)文化的電影對他們也是有吸引力的。
當天論壇的“報告發(fā)布”環(huán)節(jié)上，中國傳媒大學文化產(chǎn)業(yè)管理學院黨委委員、研究員彭健發(fā)布了《2012-2022 中國電影產(chǎn)業(yè)投融資觀察》。
清華大學五道口金融學院文創(chuàng)金融研究中心副主任、清華大學新聞與傳播學院副教授發(fā)布了《2023中國電影投融資報告》。
華為技術(shù)有限公司音視頻產(chǎn)業(yè)發(fā)展總監(jiān)張凱發(fā)布了《AIGC人工智能與電影發(fā)展研究報告》。
論壇最后的“新書發(fā)布”環(huán)節(jié)，中國電影家協(xié)會分黨組成員、副秘書長劉冰上臺壓軸發(fā)布了《2022 中國電影金雞獎藝術(shù)評鑒》一書，該書由中國電影家協(xié)會、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心組織編撰。
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