《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》：怪獸宇宙也要走上超英路？

時(shí)間：2024.03.27 來源：今日影評作者：秋楓

《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2：帝國崛起》：超級怪獸成為搭檔？時(shí)長：08:00 來源：電影網(wǎng)

《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2：帝國崛起》：超級怪獸成為搭檔？收起

時(shí)長：08:00建議WIFI下打開

1905電影網(wǎng)專稿 由美國傳奇影業(yè)和華納兄弟影片公司攜手打造的“怪獸宇宙”系列最新電影《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2：帝國崛起》將于3月29日全國上映，影片講述了哥斯拉與金剛兩大怪獸界王者再相遇，紛紛升級裝備、爆改皮膚，雙王破冰聯(lián)手對戰(zhàn)新勢力！

本期《今日影評》邀請導(dǎo)演、編劇劉炎焱，一起來聊聊即將上映的《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2：帝國崛起》。

“怪獸宇宙”也要走上超英路？

作為傳奇影業(yè)打造的怪獸宇宙IP，系列影片在票房成績上也是相當(dāng)?shù)牧裂郏?014年《哥斯拉》、2017年《金剛：骷髏島》、2019年《哥斯拉2：怪獸之王》及2021年《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》，均獲全球觀眾喜愛，票房口碑雙豐收，全球票房近20億美元，中國內(nèi)地票房更是高達(dá)38.11億元，展現(xiàn)了其強(qiáng)大市場號召力。

《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2：帝國崛起》作為“怪獸宇宙”系列的第五部作品，也是“怪獸宇宙”十周年的新作，自官宣以來就受到了無數(shù)怪獸粉絲和影迷的關(guān)注，更在超過百家媒體進(jìn)行的年度盤點(diǎn)中，成為最值得推薦的引進(jìn)片。

本次預(yù)告片中哥斯拉的粉色背鰭和金剛的黃色機(jī)械手套給人留下了深刻的印象，尤其是金剛戴的黃色機(jī)械手套，仿佛有一種《變形金剛》中大黃蜂的感覺。眾所周知，顏色是一個(gè)IP非常重要的核心內(nèi)容，哥斯拉和金剛它們此前的影片色調(diào)都是偏暗的，但是從現(xiàn)有發(fā)布的宣傳片看來，無論是“色卡”的調(diào)整，還是更頻繁激烈，正邪分明的怪獸對抗，都表現(xiàn)出《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2：帝國崛起》已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的災(zāi)難怪獸片了，它更像是一部超級英雄電影。

劉炎焱表示，過去十年以漫威為代表的超級英雄系列的商業(yè)化成績相當(dāng)可觀，因此也可以合理地推測傳奇影業(yè)在有意地把這一災(zāi)難怪獸片的體系轉(zhuǎn)成超級英雄片。

解構(gòu)巨獸恐懼背后的嚴(yán)肅性

每一個(gè)經(jīng)典怪獸片的IP的形成，本質(zhì)上都是某一個(gè)特殊時(shí)代的人類對于焦慮的隱喻，然后具象化地呈現(xiàn)出來。

誕生于日本的哥斯拉代表著島國對核輻射的恐懼，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，人們對于核武器的焦慮全部投射在了哥斯拉的身上，所以初代的哥斯拉背后有著更為深刻的人文意義，它讓觀眾開始反思人與自然界之間的關(guān)系；而誕生于美國的金剛則是19世紀(jì)西方探險(xiǎn)者對異域世界想象出來的巨物。

然而，經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展演變，哥斯拉成為了人類的守護(hù)者，金剛也不再是那只粗暴的猩猩了，二者通過自己的故事?lián)碛辛巳诵曰奶攸c(diǎn)，成為了一個(gè)流行的文化符號。

傳奇影業(yè)接手了兩個(gè)IP之后，用了十年的時(shí)間打造出了“怪獸宇宙”，人類不再是地球的王者，地球上還存在眾多遠(yuǎn)古泰坦巨獸，它們是人類神話時(shí)代的神靈。通過《哥斯拉》《金剛：骷髏島》等影片的鋪墊，直到《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》面世，這兩只巨獸就只是大而已，沒有距離感了，沒有距離感就沒有敬畏，像這樣的融合創(chuàng)新，解構(gòu)了傳統(tǒng)巨獸災(zāi)難片背后的嚴(yán)肅性。

“怪獸宇宙”持續(xù)不易，創(chuàng)新與商業(yè)化需要并行

對于“怪獸宇宙”的未來，劉炎焱表示希望它的票房成績好，至少讓這個(gè)IP可以堅(jiān)持往下做，反觀像是《哈利·波特》系列的衍生電影《神奇動(dòng)物在哪里》，第三部制作成本超過2億美元，但全球票房僅有4億美元，商業(yè)化的失敗，后續(xù)的作品也就再難面世了。

商業(yè)類型片中怪獸片和災(zāi)難片的創(chuàng)作難度都比較高，這類影片往往需要投入更多資源，拍攝和后期制作的難度也相當(dāng)之大，因此這一類型要存活，就必須考慮商業(yè)回報(bào)，也必須要考慮新舊的平衡問題，如果過于守舊就會(huì)缺乏進(jìn)步，但是它過于創(chuàng)新又會(huì)讓影片不接地氣，期待這類影片的創(chuàng)新能夠合理地放進(jìn)它原來的框架里，踩在它的平衡點(diǎn)上。