電影里的黨史 時(shí)長：08:00 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 本期《今日影評(píng)》邀請(qǐng)到了原中央文獻(xiàn)研究室副秘書長、第三編研部主任、電視劇《覺醒年代》、電影《鄧小平》等作品的編劇龍平平，一同來聊一聊電影里的黨史，以及創(chuàng)作者如何通過作品講好黨史故事。

從1921年7月23日至今，中國共產(chǎn)黨走過了103年波瀾壯闊的歷史。其中影視作品是傳承歷史的重要載體，龍平平曾擔(dān)任過多部影視作品的編劇工作，在他看來，講黨史故事是中國電影的一個(gè)優(yōu)勢(shì)。

中國共產(chǎn)黨成立一百多年，把曾經(jīng)一個(gè)貧窮落后、四分五裂的舊中國，變成了一個(gè)充滿著生機(jī)和活力的社會(huì)主義現(xiàn)代化的國家，在這個(gè)進(jìn)程中創(chuàng)造了無數(shù)奇跡。這是文藝工作者、電影工作者進(jìn)行文藝創(chuàng)作，取之不盡、用之不竭的寶貴財(cái)富。

從新中國成立以來，革命歷史題材的文藝作品特別是電影層出不窮，比如說《小兵張嘎》《烈火中永生》《長津湖》系列、《志愿軍》系列。

同時(shí)，龍平平還認(rèn)為：“通過文藝的形式去展現(xiàn)黨史是黨史教育里面一個(gè)非常重要的手段和內(nèi)容。”

當(dāng)下人民生活節(jié)奏快，年輕人很少有人能集中那么長的精力，有興趣去傾聽。而通過電影、電視劇、短視頻去展現(xiàn)黨史則顯得更為順應(yīng)時(shí)代，事實(shí)證明也是廣大青年喜聞樂見的。

有網(wǎng)友感慨說：“龍平平讓陳延年烈士，從鮮為人知到天下誰人不識(shí)君。”那么，要想講好黨史故事，創(chuàng)作者應(yīng)該朝什么樣的方向前進(jìn)呢？

龍平平坦言：“一個(gè)基本的條件，你得熟悉黨史。你首先應(yīng)該是一個(gè)研究者，對(duì)這個(gè)人物，對(duì)這個(gè)人物所處的這段歷史和典型的歷史事件，你要有深入的研究，而且你要是一個(gè)很深入的研究者。此外，還得通過個(gè)人的研究，要形成自己的獨(dú)特理解，才能夠把這個(gè)故事很生動(dòng)地展現(xiàn)出來。”

龍平平也特別提到在創(chuàng)作中，編劇不能是搬運(yùn)工，不是把教科書上的內(nèi)容簡單的搬到銀幕上去，而是要把材料變成藝術(shù)品，需要極強(qiáng)的藝術(shù)加工造詣。所謂大事不虛、小事不拘，龍平平始終在創(chuàng)作中秉承這一原則，作為平衡真實(shí)和虛構(gòu)的尺度。

以南陳北李相約建黨為例，什么是大事？南陳北李這是大事，這兩個(gè)人物顯然不能更換，時(shí)間不能換，地點(diǎn)也不能換。而北京到天津路途當(dāng)中，他們?nèi)绾紊塘肯嗉s建黨的，講的什么內(nèi)容，這是沒有明確史料說明的，編劇就可以在歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工，讓它典型化、藝術(shù)化。

面對(duì)南陳北李事件，龍平平在明確上述原則后，開始翻閱資料。終于他查到，那一年有大量的災(zāi)民，特別是來自天津的災(zāi)民。那么這兩個(gè)人從北京到天津的路上，就一定會(huì)遇到他們聚集的窩棚。

于是就有了龍平平筆下的陳獨(dú)秀，說著“為什么建黨？我就為了他們，為了他們能夠像人一樣地活著。”其實(shí)這句臺(tái)詞是虛構(gòu)的，但是卻沒有觀眾說“造假”。中國共產(chǎn)黨為人民謀福利，為國家謀發(fā)展，這些體現(xiàn)在哪兒？龍平平認(rèn)為其正是體現(xiàn)在讓人有活的權(quán)利、尊嚴(yán)和快樂。因此，這句虛構(gòu)的臺(tái)詞也順應(yīng)了觀眾心理，是一種合理的藝術(shù)化處理。

此外，龍平平也提到，電影《長津湖》在真實(shí)的基礎(chǔ)上虛構(gòu)了吳京和易烊千璽飾演的兄弟兩人，他們就是千千萬萬的志愿軍戰(zhàn)士的代表，把普通戰(zhàn)士的家國情懷集中到了兄弟二人身上，通過他們的故事來展現(xiàn)廣大志愿軍的一種精神和他們的生活，是值得肯定的。在此基礎(chǔ)上，龍平平也指出，若劇情發(fā)展能再進(jìn)一步地解放思想，讓故事更加地鮮活起來，效果則會(huì)更好。

在歷史的進(jìn)程中，黨史的故事燦若星河。如今，在網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站上面，那些講述著革命先輩、革命故事的視頻，擁有著高達(dá)百萬的閱讀量，呈現(xiàn)出廣大人民群眾對(duì)黨史故事的強(qiáng)烈興趣，這也說明在觀眾角度研究有著源源不斷的創(chuàng)作源泉。

在節(jié)目最后，龍平平也道出了自己的一個(gè)小小的遺憾：“《覺醒年代》電視劇里主要是陳獨(dú)秀和李大釗，很少有筆墨去講比他們年輕的那一代人。我就在想，等《覺醒年代》播出以后，去寫個(gè)電影吧，就寫建黨初期的那些年輕人，集中在以陳延年為代表的幾個(gè)年輕人的身上。”

而這部暫定《青春年代》的電影，經(jīng)龍平平介紹，到今年已經(jīng)創(chuàng)作出幾稿了，但是都不是太滿意，因?yàn)檫€想讓它再電影化、更經(jīng)典化。

隨著時(shí)代發(fā)展，現(xiàn)在電影對(duì)觀眾的感官刺激比以前要更為強(qiáng)烈。這就需要文藝工作能夠更好地運(yùn)用這些手段，將講述建黨的故事更加精煉起來，加以典型化，結(jié)合年輕人的需要，通過文藝的形式展現(xiàn)出來，傳達(dá)給他們。