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品道 | 對話“喜劇奶奶”薩日娜:做演員我很幸福

時間:2024.07.23 來源:1905電影網(wǎng) 作者:言寺、米亞
1905品道:對話“喜劇奶奶”薩日娜 做演員,我很幸福! 時長:03:48 來源:電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 《抓娃娃》上映8天,票房突破16億,暫列暑期檔榜首,“沈馬組合”再度展現(xiàn)了喜劇賽道的超強(qiáng)統(tǒng)治力。



如果說沈騰馬麗屬于穩(wěn)定輸出,那另一位主演薩日娜的表現(xiàn)則令不少觀眾驚喜。“奶奶跑酷”、“奶奶會大灌籃”、“奶奶拎起輪椅就跑”等橋段均成為全片高光。更有觀眾直言:“沒想到,薩日娜老師竟然是笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)!”



在大多數(shù)人的印象中,薩日娜的作品以正劇為多,曾拿下飛天獎、白玉蘭獎、金鷹獎“視后全滿貫”,是當(dāng)之無愧的實(shí)力派戲骨。


但在做客1905電影網(wǎng)《品道》欄目時,她卻謙虛地表示,自己在喜劇和電影方面經(jīng)驗(yàn)不多,出演《抓娃娃》是抱著學(xué)習(xí)的心態(tài),大膽地跳出了舒適圈,也從沈騰、馬麗等資深喜劇人身上學(xué)到了很多表演技巧。



從《母親是條河》《闖關(guān)東》到《人世間》《小日子》,薩日娜塑造了無數(shù)生動鮮活的母親形象。


面對“媽媽專業(yè)戶”的稱號,薩日娜感恩觀眾對自己的認(rèn)可和喜愛,“作為演員,能把一類角色演到大家喜歡,我已經(jīng)很開心了。”


喜劇奶奶

荒誕背后是真情


“導(dǎo)演找到我的時候,我說你確定真的是我嗎?”


“導(dǎo)演說,我很確定!”


就這樣,薩日娜帶著有些忐忑的心情加入了《抓娃娃》劇組,“我是很少演員喜劇的,也很少演電影。感謝導(dǎo)演給了我這樣一個機(jī)會,讓我能夠去嘗試新的表演方式。”


在她看來,《抓娃娃》是典型的荒誕派戲劇,“它不是生活的邏輯,而是戲劇邏輯,這種反差充滿了喜劇感,并在喜劇之后帶給人思考,這是最吸引我的地方。”



雖然喜劇表演經(jīng)驗(yàn)不多,但薩日娜是“沈馬組合”的忠實(shí)觀眾,“他們的戲我都看過,也很喜歡他們的表演風(fēng)格,那是經(jīng)歷過幾千場舞臺歷練出來的。所以我是抱著學(xué)習(xí)的心態(tài),像小學(xué)生一樣看他們演戲。”


近距離觀察沈馬組合對戲,薩日娜說兩人的默契只能用“天衣無縫”來形容,只要有他們在,片場永遠(yuǎn)笑聲不斷。


“沈騰腦子永遠(yuǎn)在轉(zhuǎn),同一個點(diǎn)他會用不同的方式去演繹。馬麗的笑聲特別爽朗,永遠(yuǎn)給大家?guī)須g樂。”薩日娜說,“整個劇組每天都在嘎嘎嘎嘎地笑,我經(jīng)常得先笑一會兒才能繼續(xù)演。”



薩日娜飾演的奶奶在“孫子”馬繼業(yè)看不到的地方,是十足的運(yùn)動健將,踢毽子、打籃球、跑酷...種種反差技能,笑果拉滿。


薩日娜笑稱自己沒什么運(yùn)動細(xì)胞,膝蓋也不好,但導(dǎo)演要求了,就一定要做到,“沒想到我投籃還挺準(zhǔn)的,最后用的都是我自己投的,但打完那場籃球,我的兩個膝蓋就完蛋了,疼了好久。”


在笑鬧之外,薩日娜也和戲中的奶奶一樣,在與孫子相處過程中,產(chǎn)生了真摯的感情,“一開始只是一份工作,但越到后面越覺得,有一種難以割舍的情感,真假已經(jīng)分不清楚了。”


祖孫二人情感爆發(fā)的高潮要數(shù)那場荒誕的葬禮,也是薩日娜印象最深的一場戲,“給活人舉行葬禮,這個情節(jié)本身是很荒誕的,但馬繼業(yè)和奶奶之間的情感又是特別真誠的。”


“馬繼業(yè)一喊奶奶,我就特別難受,看著他后來抱著奶奶的照片走了,我在窗邊也忍不住地流淚”薩日娜回憶道,“有一句臺詞說,我是不是以后再也不能見繼業(yè)了,她說出來是帶著深深的傷痛的,這是祖孫二人情感最交融的一場戲。”



生活中,薩日娜有一個24歲的女兒,對于影片中有關(guān)教育方式的探討,她也深有感觸,直言自己和很多父母一樣,也曾有過擔(dān)心和焦慮,但最后學(xué)會了和女兒共同成長。


“家長總是在擔(dān)心孩子上不了這個中學(xué)怎么辦,上不了那個大學(xué)怎么辦,但其實(shí)沒有什么怎么辦,到時候就有辦法了。”薩日娜說,“不要給孩子太多的壓力,讓花成花,讓樹成樹,讓孩子自然而然地生長,她自然而然就會做出自己的選擇。”


國民媽媽

“天下的好媽媽是演不盡的”


在《抓娃娃》的“奶奶”之前,薩日娜是圈內(nèi)有名的“母親專業(yè)戶”,很多演員和觀眾也親切地稱呼她——“薩娘”。


早在1995年,26歲的薩日娜出演了個人首部電視劇《牛玉琴的樹》,角色就是三個孩子的母親。


年輕時的薩日娜


在這之前,薩日娜因?yàn)橥庑筒粔虺霰?,已?jīng)有足足六年沒有戲拍,也當(dāng)過文秘、主持人、家庭主婦,好在她一直沒有放棄心里的演員夢。


正好碰上導(dǎo)演楊陽為“牛玉琴”選演員,在十幾位候選人中,只有薩日娜愿意剪掉頭發(fā)、跟著原型人物在荒山大漠體驗(yàn)生活,正是這份韌勁為她打開了演員之路,也就此與“母親”結(jié)緣。


《大染坊》里的薩日娜


2005年的《母親是條河》是薩日娜真正塑造母親形象的開端,也是這部戲讓薩日娜感受到了演員與角色合二為一的快感。


20集的戲一氣呵成,拍完回到家,丈夫看著她說:“你的人回來了,但魂兒還沒回來呢。”



2008年,薩日娜在《闖關(guān)東》中飾演文他娘,她用不著痕跡的表演將這位剛毅果敢、充滿智慧的中國母親演繹得入木三分。


文他娘為她“闖”出了知名度,也讓她一口氣將飛天獎優(yōu)秀女演員獎和金鷹獎觀眾喜歡的女演員兩項大獎收入囊中。



在這之后,薩日娜又陸續(xù)出演了《孔雀東南飛》中的劉蘭芝母親、《小姨多鶴》中的張關(guān)氏、《山楂樹之戀》中的大媽、《你是我的生命》中的裴淑玲等一系列母親角色。


無論角色大小,薩日娜總能用生活化的演技,賦予人物濃濃的煙火氣,以情動人,直擊人心。


《小姨多鶴》


特別是她在口碑劇集《人世間》中塑造的“周母”李素華,淳樸樂觀,善良寬厚,對兒女永遠(yuǎn)充滿了慈愛和溫情,讓無數(shù)觀眾想起了自己的母親,不禁代入劇中人潸然淚下。



聊起這些記憶深處的母親角色,薩日娜如數(shù)家珍,直言作為演員,她很幸運(yùn),“有的演員可能終其一生,遇不到一個自己喜歡的角色,或者說能夠讓自己能量爆發(fā)的角色,所以我很感恩能遇到《闖關(guān)東》《人世間》這樣的戲,每一步走來都很珍惜。”


面對“母親專業(yè)戶”的稱號,薩日娜從來不會覺得它限制了自己的戲路,“作為演員,我不要求自己能演多么豐富類型的角色,能把一類角色演到大家喜歡,就很開心了。天下的好媽媽也是演不盡的,我就盡量去做吧。”



在有關(guān)薩日娜演技的評價中,最常出現(xiàn)的關(guān)鍵詞就是人間煙火氣。對此,薩日娜說,煙火氣的“根”長在生活里。脫下戲服,離開攝影機(jī),自己就是一位普通的妻子和母親。


“我也會買菜做飯,特別喜歡做家務(wù),把家里收拾得干干凈凈,我就特別開心。如果你不去做這些,十指不沾陽春水,肯定是演不出來的。把生活的體驗(yàn)帶到劇中,才會有人間煙火的溫度。”



演了三十年,近百部作品,薩日娜在銀幕與熒屏之間體驗(yàn)著百樣人生,卻始終保持著樂觀從容和對生活的熱愛。


“我一直認(rèn)為,演員要把真善美的東西傳遞出來,觀眾一定會感受到,這才是我們這個行業(yè)最打動人的地方。”


“其實(shí)到了我這個年齡,能讓我拍戲就很幸福了。我想一直演到80歲,直到記不住臺詞的時候。”


短視頻/言寺、米亞 采寫/米亞
標(biāo)簽: 薩日娜抓娃娃人世間

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