有了頭發(fā)的葛優(yōu)，變成“刺猬”了嗎？ 時長：08:00 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 2024年，暑期檔“最后一公里”迎來了由顧長衛(wèi)導演執(zhí)導，葛優(yōu)、王俊凱攜手主演的電影《刺猬》，講述了葛優(yōu)飾演的王戰(zhàn)團作為正常生活中的“奇人”，在他人異樣的眼光中依舊堅持自己的想法，最后向生活妥協(xié)的故事。

其中，葛優(yōu)飾演的王戰(zhàn)團這一角色引起了大家的熱烈討論。近年來，葛優(yōu)逐漸從觀眾心中的“光頭+喜劇形象”的葛大爺，逐步拓展到更深層次的角色扮演。

而在顧長衛(wèi)執(zhí)導的電影《刺猬》中，葛優(yōu)再度證明了自己在演技上的深厚功力。這部影片以其獨特的角色塑造以及深刻的社會議題，吸引廣泛的關注，而葛優(yōu)飾演的王戰(zhàn)團更是影片中最令人印象深刻的角色之一。

角色解析

王戰(zhàn)團——命運的刺猬

影評人徐若風認為，葛優(yōu)飾演的王戰(zhàn)團可以稱為《讓子彈飛》后，又一個人生角色。

王戰(zhàn)團這個角色有著極其復雜的內心世界。在電影中，他跨越了三十年的時光，從一個充滿理想的青年到被家庭束縛的中年，再到生命的盡頭，經歷了巨大的精神轉折。這個角色身上充滿了宿命感與時代感，正如評論中所指出的那樣，葛優(yōu)通過細膩的表演，展現(xiàn)了這個小人物在時代洪流中的掙扎與迷茫。

反差魅力：葛優(yōu)式喜感與瘋感的交織

徐若風認為，葛優(yōu)飾演的王戰(zhàn)團并非傳統(tǒng)意義上的“瘋子”，他是一種溫柔的“瘋”，既孤獨又無害。他的刺不僅刺向自己，也刺向社會，但他從未對他人施加傷害。這種角色設定與葛優(yōu)以往的形象形成了鮮明的對比，正是這種反差讓王戰(zhàn)團這個角色更加豐滿，也使得觀眾對其產生了深刻的共鳴。

影片中的王戰(zhàn)團雖然被視為瘋癲，但他在內心深處依然保有對家人的深厚感情。影片最觸動人心的兩個場景——女兒出嫁和兒子出殯——充分展現(xiàn)了這一點。在女兒的婚禮上，他選擇默默退出，不愿成為大家眼中的“異類”，但卻在心底默默祝福。而在兒子的葬禮上，他的表現(xiàn)更是讓觀眾感受到了“哀莫大于心死”的無奈和悲痛。

葛優(yōu)不同角色的視覺呈現(xiàn)

葛優(yōu)老師出演過很多影視作品，留下的經典角色主要可以分成兩類，一類是比較接地氣、市井化的喜劇形象，例如《非誠勿擾》里的秦奮，《我和我的祖國》里的張北京。

第二類就是生存窘迫的、社會邊緣小人物或者草根形象。例如，《讓子彈飛》飾演的馬邦德，他的生存需要小心翼翼，而且自身心機難測地夾在周潤發(fā)和姜文之間，最后還要迎來一個非常悲壯的一個收尾。他分的這兩類角色，可以被稱為人生角色必要的共通性，就是必須要是層次極度豐滿，有資格留在影史上面，值得人們去一次一次地回味和解讀。

《刺猬》中的王戰(zhàn)團也是這樣的角色，葛優(yōu)通過細致的外在變化，傳遞了角色內心的轉變。青年時期的王戰(zhàn)團充滿朝氣，剪著齊劉海，象征著對未來的憧憬。然而，當理想破滅后，他的外表逐漸變得凌亂，這正是他內心逐漸破碎的象征。

在中年時期，他雖然試圖找到一種與世俗和解的生活方式，但最終還是被家庭和社會所孤立。

老年時期的王戰(zhàn)團選擇主動離開家庭，把自己困在精神病院。

葛優(yōu)的形象設計變化十分明顯，從青年到中年的王戰(zhàn)團，他的頭發(fā)從整齊逐漸變得凌亂，最終在晚年變得稀疏而蒼白。這些外在的改變不僅僅是角色老去的表現(xiàn)，更象征了他生命力的衰退，以及他在精神上的崩潰。

顧長衛(wèi)導演作品的母題

社會邊緣人物的理想主義畫面

顧長衛(wèi)的《刺猬》延續(xù)了他一貫關注社會邊緣人物的創(chuàng)作母題，從《孔雀》到《立春》，再到如今的《刺猬》，他始終將目光投向那些無法融入主流社會，卻又執(zhí)著于理想的邊緣人群。

《孔雀》中張靜初飾演的高衛(wèi)紅內心世界無比豐富，向往美好與自由，但被小城市的閉塞束縛住了行動，最終妥協(xié)在平凡的生活中。

《立春》中蔣雯麗飾演的王彩玲也向往著到北京去唱歌，想要北京戶口，想逃離現(xiàn)在的生活，但幾番周折后發(fā)現(xiàn)生活無法改變。

《刺猬》中的王戰(zhàn)團也是這樣一個典型的邊緣人物，他無法實現(xiàn)自己的理想，也無法融入家庭和社會，最終只能在孤獨中走向生命的盡頭。

在顧長衛(wèi)的執(zhí)導下，葛優(yōu)通過細膩的表演，將這個復雜的角色呈現(xiàn)得淋漓盡致。他既表現(xiàn)出了王戰(zhàn)團的喜感，又展示了他的無奈與痛苦。這種外松內緊的表演方式，讓觀眾感受到了王戰(zhàn)團內心的緊張和掙扎，進而對這個角色產生了深刻的共鳴。

顧長衛(wèi)導演從十多年前就堅持這一創(chuàng)作母題，他對于社會邊緣的小人物這一類角色觀察得細致入微。并且結合時代背景，在這些人物身上他能夠看到這些被遺忘的人同樣有著豐富的內心世界，而正是因為他們內心的想法和時代所要求人們的想法大相徑庭，很多時候這些人不被周圍的朋友理解，所以就成了人群中的“刺猬”。

顧長衛(wèi)導演鏡頭下的“刺猬”并不是王戰(zhàn)團一個人，包括高衛(wèi)紅、王彩玲等很多都是“刺猬”。所以，顧長衛(wèi)導演用了幾部作品，都在反映這一社會群體的狀態(tài)，這樣的角度其實是值得目前電影市場去關注并深耕的。

命運的刺猬，時代的縮影

通過對《刺猬》中王戰(zhàn)團的塑造，葛優(yōu)再次證明了他在表演上的多樣性和深度。他不僅讓觀眾看到了一個與以往截然不同的葛優(yōu)，也通過這個角色傳遞了對時代、命運以及人性的深刻思考。影片中的王戰(zhàn)團如同一面鏡子，折射出無數(shù)在時代洪流中掙扎的小人物的命運。這部電影不僅僅是一部角色的獨白，更是一幅社會的縮影，值得每一個觀眾去細細品味。