有了頭發(fā)的葛優(yōu)，變成“刺猬”了嗎？ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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有了頭發(fā)的葛優(yōu)，變成“刺猬”了嗎？收起

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1905電影網(wǎng)專稿 2024年，暑期檔“最后一公里”迎來(lái)了由顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)、王俊凱攜手主演的電影《刺猬》，講述了葛優(yōu)飾演的王戰(zhàn)團(tuán)作為正常生活中的“奇人”，在他人異樣的眼光中依舊堅(jiān)持自己的想法，最后向生活妥協(xié)的故事。

其中，葛優(yōu)飾演的王戰(zhàn)團(tuán)這一角色引起了大家的熱烈討論。近年來(lái)，葛優(yōu)逐漸從觀眾心中的“光頭+喜劇形象”的葛大爺，逐步拓展到更深層次的角色扮演。

而在顧長(zhǎng)衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電影《刺猬》中，葛優(yōu)再度證明了自己在演技上的深厚功力。這部影片以其獨(dú)特的角色塑造以及深刻的社會(huì)議題，吸引廣泛的關(guān)注，而葛優(yōu)飾演的王戰(zhàn)團(tuán)更是影片中最令人印象深刻的角色之一。

角色解析

王戰(zhàn)團(tuán)——命運(yùn)的刺猬

影評(píng)人徐若風(fēng)認(rèn)為，葛優(yōu)飾演的王戰(zhàn)團(tuán)可以稱為《讓子彈飛》后，又一個(gè)人生角色。

王戰(zhàn)團(tuán)這個(gè)角色有著極其復(fù)雜的內(nèi)心世界。在電影中，他跨越了三十年的時(shí)光，從一個(gè)充滿理想的青年到被家庭束縛的中年，再到生命的盡頭，經(jīng)歷了巨大的精神轉(zhuǎn)折。這個(gè)角色身上充滿了宿命感與時(shí)代感，正如評(píng)論中所指出的那樣，葛優(yōu)通過細(xì)膩的表演，展現(xiàn)了這個(gè)小人物在時(shí)代洪流中的掙扎與迷茫。

反差魅力：葛優(yōu)式喜感與瘋感的交織

徐若風(fēng)認(rèn)為，葛優(yōu)飾演的王戰(zhàn)團(tuán)并非傳統(tǒng)意義上的“瘋子”，他是一種溫柔的“瘋”，既孤獨(dú)又無(wú)害。他的刺不僅刺向自己，也刺向社會(huì)，但他從未對(duì)他人施加傷害。這種角色設(shè)定與葛優(yōu)以往的形象形成了鮮明的對(duì)比，正是這種反差讓王戰(zhàn)團(tuán)這個(gè)角色更加豐滿，也使得觀眾對(duì)其產(chǎn)生了深刻的共鳴。

影片中的王戰(zhàn)團(tuán)雖然被視為瘋癲，但他在內(nèi)心深處依然保有對(duì)家人的深厚感情。影片最觸動(dòng)人心的兩個(gè)場(chǎng)景——女兒出嫁和兒子出殯——充分展現(xiàn)了這一點(diǎn)。在女兒的婚禮上，他選擇默默退出，不愿成為大家眼中的“異類”，但卻在心底默默祝福。而在兒子的葬禮上，他的表現(xiàn)更是讓觀眾感受到了“哀莫大于心死”的無(wú)奈和悲痛。

葛優(yōu)不同角色的視覺呈現(xiàn)

葛優(yōu)老師出演過很多影視作品，留下的經(jīng)典角色主要可以分成兩類，一類是比較接地氣、市井化的喜劇形象，例如《非誠(chéng)勿擾》里的秦奮，《我和我的祖國(guó)》里的張北京。

第二類就是生存窘迫的、社會(huì)邊緣小人物或者草根形象。例如，《讓子彈飛》飾演的馬邦德，他的生存需要小心翼翼，而且自身心機(jī)難測(cè)地夾在周潤(rùn)發(fā)和姜文之間，最后還要迎來(lái)一個(gè)非常悲壯的一個(gè)收尾。他分的這兩類角色，可以被稱為人生角色必要的共通性，就是必須要是層次極度豐滿，有資格留在影史上面，值得人們?nèi)ヒ淮我淮蔚鼗匚逗徒庾x。

《刺猬》中的王戰(zhàn)團(tuán)也是這樣的角色，葛優(yōu)通過細(xì)致的外在變化，傳遞了角色內(nèi)心的轉(zhuǎn)變。青年時(shí)期的王戰(zhàn)團(tuán)充滿朝氣，剪著齊劉海，象征著對(duì)未來(lái)的憧憬。然而，當(dāng)理想破滅后，他的外表逐漸變得凌亂，這正是他內(nèi)心逐漸破碎的象征。

在中年時(shí)期，他雖然試圖找到一種與世俗和解的生活方式，但最終還是被家庭和社會(huì)所孤立。

老年時(shí)期的王戰(zhàn)團(tuán)選擇主動(dòng)離開家庭，把自己困在精神病院。

葛優(yōu)的形象設(shè)計(jì)變化十分明顯，從青年到中年的王戰(zhàn)團(tuán)，他的頭發(fā)從整齊逐漸變得凌亂，最終在晚年變得稀疏而蒼白。這些外在的改變不僅僅是角色老去的表現(xiàn)，更象征了他生命力的衰退，以及他在精神上的崩潰。

顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演作品的母題

社會(huì)邊緣人物的理想主義畫面

顧長(zhǎng)衛(wèi)的《刺猬》延續(xù)了他一貫關(guān)注社會(huì)邊緣人物的創(chuàng)作母題，從《孔雀》到《立春》，再到如今的《刺猬》，他始終將目光投向那些無(wú)法融入主流社會(huì)，卻又執(zhí)著于理想的邊緣人群。

《孔雀》中張靜初飾演的高衛(wèi)紅內(nèi)心世界無(wú)比豐富，向往美好與自由，但被小城市的閉塞束縛住了行動(dòng)，最終妥協(xié)在平凡的生活中。

《立春》中蔣雯麗飾演的王彩玲也向往著到北京去唱歌，想要北京戶口，想逃離現(xiàn)在的生活，但幾番周折后發(fā)現(xiàn)生活無(wú)法改變。

《刺猬》中的王戰(zhàn)團(tuán)也是這樣一個(gè)典型的邊緣人物，他無(wú)法實(shí)現(xiàn)自己的理想，也無(wú)法融入家庭和社會(huì)，最終只能在孤獨(dú)中走向生命的盡頭。

在顧長(zhǎng)衛(wèi)的執(zhí)導(dǎo)下，葛優(yōu)通過細(xì)膩的表演，將這個(gè)復(fù)雜的角色呈現(xiàn)得淋漓盡致。他既表現(xiàn)出了王戰(zhàn)團(tuán)的喜感，又展示了他的無(wú)奈與痛苦。這種外松內(nèi)緊的表演方式，讓觀眾感受到了王戰(zhàn)團(tuán)內(nèi)心的緊張和掙扎，進(jìn)而對(duì)這個(gè)角色產(chǎn)生了深刻的共鳴。

顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演從十多年前就堅(jiān)持這一創(chuàng)作母題，他對(duì)于社會(huì)邊緣的小人物這一類角色觀察得細(xì)致入微。并且結(jié)合時(shí)代背景，在這些人物身上他能夠看到這些被遺忘的人同樣有著豐富的內(nèi)心世界，而正是因?yàn)樗麄儍?nèi)心的想法和時(shí)代所要求人們的想法大相徑庭，很多時(shí)候這些人不被周圍的朋友理解，所以就成了人群中的“刺猬”。

顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演鏡頭下的“刺猬”并不是王戰(zhàn)團(tuán)一個(gè)人，包括高衛(wèi)紅、王彩玲等很多都是“刺猬”。所以，顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演用了幾部作品，都在反映這一社會(huì)群體的狀態(tài)，這樣的角度其實(shí)是值得目前電影市場(chǎng)去關(guān)注并深耕的。

命運(yùn)的刺猬，時(shí)代的縮影

通過對(duì)《刺猬》中王戰(zhàn)團(tuán)的塑造，葛優(yōu)再次證明了他在表演上的多樣性和深度。他不僅讓觀眾看到了一個(gè)與以往截然不同的葛優(yōu)，也通過這個(gè)角色傳遞了對(duì)時(shí)代、命運(yùn)以及人性的深刻思考。影片中的王戰(zhàn)團(tuán)如同一面鏡子，折射出無(wú)數(shù)在時(shí)代洪流中掙扎的小人物的命運(yùn)。這部電影不僅僅是一部角色的獨(dú)白，更是一幅社會(huì)的縮影，值得每一個(gè)觀眾去細(xì)細(xì)品味。