《浴火之路》究竟幾分“實(shí)火”，又在何處“啞火” 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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《浴火之路》究竟幾分“實(shí)火”，又在何處“啞火”收起

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1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 在2024年的國(guó)慶檔，由肖央、趙麗穎主演的電影《浴火之路》以超過(guò)3億元的票房成績(jī)成為票房亞軍。

然而，隨著上映時(shí)間的推移，影片的單日票房成績(jī)逐漸走低，盡管話(huà)題不斷發(fā)酵，但并未帶動(dòng)票房的持續(xù)上升。究竟是什么原因?qū)е逻@部影片未能保持票房的熱度？

我們將通過(guò)分析影片的劇情、演員表演以及整體制作水平，來(lái)探討這部電影到底幾分“實(shí)火”，幾分“啞火”。

實(shí)火：制作精良、類(lèi)型鮮明

影評(píng)人汪海林指出，《浴火之路》作為一部商業(yè)類(lèi)型片，以打拐為切入點(diǎn)，并通過(guò)公路犯罪的形式展現(xiàn)了一場(chǎng)復(fù)仇之旅。

影片在制作上無(wú)疑是精良的，攝影、美術(shù)、造型以及音樂(lè)等各方面都達(dá)到了較高的水平，展現(xiàn)了西部和熱帶風(fēng)情的獨(dú)特魅力。以及將驚悚、喜劇等元素融入其中，這些都是影片值得稱(chēng)贊的地方。汪海林認(rèn)為，《浴火之路》確實(shí)不算爛片，但是好片也算不上，只能算“半部好片”。

啞火：主題模糊不清

汪海林認(rèn)為《浴火之路》并不是一個(gè)打拐題材的電影，而是以公路片的形式，把驚險(xiǎn)片的樣式放進(jìn)去，打拐只是包裝，敘事重心不在打拐上，而是講三個(gè)江湖兒女之間的故事，復(fù)仇才是影片的核心。打拐主題并未成為影片熱議的主要話(huà)題，這就是啞火的原因之一，或許是其票房逐步下滑的原因之一。

啞火：劇情斷崖坍塌

從劇作角度來(lái)看，影片在最后20分鐘出現(xiàn)了明顯的問(wèn)題，邏輯和人物狀態(tài)的失衡嚴(yán)重影響了整體的觀影體驗(yàn)。這種劇情上的短板讓整部影片的前半部分付出的努力大打折扣，尤其是結(jié)尾部分的安排，讓觀眾離場(chǎng)時(shí)感到不滿(mǎn)。影片中的故事雖然在前期主打復(fù)仇的爽感，但最終未能有效激發(fā)觀眾情緒上的高潮。

影片通過(guò)夸張的手法懲罰了反派，但在最關(guān)鍵的戲劇高潮部分，動(dòng)作設(shè)計(jì)和視覺(jué)效果顯得平淡無(wú)奇，未能滿(mǎn)足觀眾的期望。此外，影片試圖探討社會(huì)問(wèn)題，但這種深度探討并未成為影片的敘事重點(diǎn)，導(dǎo)致復(fù)仇劇情與社會(huì)問(wèn)題之間的平衡感失調(diào)。

01

壞人的懲罰不夠

汪海林認(rèn)為，如果最終目的想讓觀眾出一口氣的話(huà)，壞人的懲罰只是停留在一種表面的懲罰。

雖然有一些段落對(duì)于壞人懲罰的爽感是有的，比如說(shuō)馮德倫的被殺，實(shí)際上特別像昆汀的戲，他對(duì)壞人惡人進(jìn)行一種過(guò)度的懲罰。但是到了最后的戲劇高潮的部分，影片想形成一個(gè)動(dòng)作的高潮，但是視覺(jué)的部分又沒(méi)有做到位，打得很一般，就很難吸引到觀眾，并沒(méi)有實(shí)質(zhì)的一個(gè)爽點(diǎn)或情緒上的高潮。

影片揭露了一個(gè)社會(huì)問(wèn)題，但如何從根源上去杜絕它，鏟除它，可能這才是觀眾最大的一個(gè)爽感。影片的重點(diǎn)沒(méi)有放到快意恩仇的實(shí)質(zhì)，而是人物在復(fù)仇的行為過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了人物人格的自滿(mǎn)自足。

尤其是趙麗穎她的前夫，是被雷劈死的，而不是趙麗穎懲罰的。好像老天爺懲罰，可能是一個(gè)更高級(jí)的懲罰，但其實(shí)恰恰沒(méi)有實(shí)現(xiàn)這個(gè)滿(mǎn)足感，它就是試圖形成一個(gè)高潮，但在汪海林看來(lái)，從劇作上來(lái)講，它是一個(gè)偽高潮了。

02

角色塑造的矛盾

影片上映后，演員的表演引發(fā)了較大的討論。趙麗穎的演技飽受爭(zhēng)議，有人認(rèn)為她的表演更適合電視劇，缺乏電影表演的張力。

汪海林認(rèn)為，趙麗穎在前半段的表現(xiàn)確實(shí)讓人印象深刻，她很好地詮釋了角色的復(fù)雜性和力量感，前期墮入紅塵又不甘于陷落于紅塵的感覺(jué)令人動(dòng)容，在復(fù)仇中的殺伐決斷也展現(xiàn)了比她以往角色更堅(jiān)韌一面。

但影片后半段，趙麗穎的角色突然變得理性，這與前期的性格設(shè)定形成了矛盾。她的任務(wù)已經(jīng)完成后，卻又選擇回頭救劉燁飾演的角色，這種行為動(dòng)機(jī)的變化讓角色的力量感迅速衰減。與此同時(shí)，影片對(duì)趙麗穎、肖央和劉燁三人之間的關(guān)系處理也存在一定的停滯感，特別是中間部分的情感戲沒(méi)有達(dá)到預(yù)期的效果。但是這部分并不是演員的問(wèn)題，角色的走向應(yīng)該是編劇、導(dǎo)演等共同把握的。

03

復(fù)合類(lèi)型片的搖擺

作為一部類(lèi)型片，《浴火之路》融合了公路片、黑色幽默以及社會(huì)問(wèn)題劇等多種元素。然而，這種多類(lèi)型的融合在影片中顯得略有搖擺，創(chuàng)作人在切換風(fēng)格時(shí)迷失了方向，忽略了人物的塑造。影片前半段的矛盾和緊張感較為突出，中后段這些張力逐漸松懈，人物間的對(duì)抗感在過(guò)早達(dá)成和解后便失去了應(yīng)有的張力。

影片的結(jié)尾部分是觀眾討論的另一大焦點(diǎn)。有觀眾調(diào)侃結(jié)尾部分像是由ai編寫(xiě)的劇本，質(zhì)疑影片在最后20分鐘的表現(xiàn)是否因?yàn)閯”締?wèn)題而崩塌。事實(shí)上，影片在高潮部分未能有效激發(fā)觀眾的情緒，兩個(gè)男主角的最后一場(chǎng)對(duì)話(huà)顯得過(guò)于脫離緊張的情境，沒(méi)有抓住生死抉擇中的應(yīng)有戲劇張力。

啞火：冗長(zhǎng)掩蓋詩(shī)意

盡管影片在劇情上存在不少瑕疵，但也有一些亮點(diǎn)值得肯定。例如，在荒漠中遇到兔子的片段，這一段落通過(guò)虛實(shí)結(jié)合的方式展現(xiàn)了影片的詩(shī)畫(huà)感，主題在這一刻得到了升華。然而，影片結(jié)尾部分的冗長(zhǎng)設(shè)計(jì)反而削弱了這種美學(xué)表達(dá)的力量。

一場(chǎng)未盡的復(fù)仇之路

對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，《浴火之路》是一部值得一看的嘗試性作品，雖然未能完美實(shí)現(xiàn)其敘事目標(biāo)，但其中的亮點(diǎn)仍然為其增色不少。未來(lái)的創(chuàng)作者可以從中吸取教訓(xùn)，在多類(lèi)型的融合中更加注重人物的塑造與故事的連貫性，避免在關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)戲劇高潮的失落。