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《真論電影》|董潤年:電影應靠有效信息吸引觀眾

時間:2024.11.24 來源:今日影評 作者:樂意


1905電影網(wǎng)專稿 聚焦第37屆中國電影金雞獎,《今日影評》推出系列特別節(jié)目《真論電影——2024年中國金雞百花電影節(jié)深度對話錄》,三問中國電影,共話電影發(fā)展得失,繪就新的征程。即日起欄目組將陸續(xù)推送系列節(jié)目完整采訪文稿,敬請期待。本期對話嘉賓:導演、編劇  董潤年。


主持人曉麗(下文簡稱曉麗):今天很榮幸邀請到編劇、導演董潤年。這次來到金雞獎參與的活動特別多,有鼓浪嶼論壇、編導演論壇,那么,您自己持有的核心的觀察和輸出的觀點是什么?


董潤年:謝謝曉麗。其實,從疫情之前我由編劇轉為導演開始,從整個疫情期間到創(chuàng)作《年會不能停!》,是市場激勵我們發(fā)展新的創(chuàng)作。在這幾年里,我觀察到整個電影市場發(fā)生了顯著的變化。其中,對我而言最大的變化是觀眾欣賞習慣和審美習慣的改變。這主要是由于互聯(lián)網(wǎng)時代的高度發(fā)展,以及互聯(lián)網(wǎng)視聽產(chǎn)品的極度豐富。普通觀眾從以前較為塊狀地接受信息和欣賞娛樂產(chǎn)品,發(fā)展到現(xiàn)在更加碎片化地接收信息。這種變化也導致了情感反饋的方式變得更加實時和直接。此外,更年輕一代的觀眾開始進入市場,成為影視消費的主流。這些變化對我來說既充滿挑戰(zhàn),又極具研究價值,是一個十分有趣的現(xiàn)象。




曉麗:您剛才提到了觀眾似乎在碎片化的閱讀,但我們現(xiàn)在在電影的評論和反饋當中,觀眾又特別不喜歡用梗堆砌起來的喜劇作品,您如何理解之間的關系呢?


董潤年: 我覺得這其中存在一個信息差的問題。我們每次說觀眾現(xiàn)在的欣賞習慣逐漸碎片化,習慣于觀看短視頻或微短劇時,作為創(chuàng)作者,我們傳統(tǒng)上容易有一個誤解,就是認為創(chuàng)作只需將完整的內(nèi)容分割成一個個梗,其實不是的,它是一種信息大量壓縮與疊加的呈現(xiàn)方式。我們現(xiàn)在觀看短視頻時,會發(fā)現(xiàn)它單位時間內(nèi)的信息量非常大。如果我們只是簡單地將原本完整的敘事切割成更短的段落來呈現(xiàn)給觀眾,可能會適得其反。因為觀眾的信息接收方式已經(jīng)發(fā)生了改變,他們可以同時觀看畫面、聽聲音、閱讀彈幕,甚至自己發(fā)表彈幕,同時可能還在做其他事情。每個觀眾的接受習慣和注意力分散程度都在增加。這要求傳統(tǒng)的影視創(chuàng)作,尤其是電影創(chuàng)作,必須加快節(jié)奏,增加有效信息量。我們必須依靠更多的信息來吸引和引領觀眾,讓他們能夠全程投入電影,而不是在電影院里看一會兒就拿出手機來玩。


曉麗:我們具體地結合您的《年會不能停!》這個作品來說,想問問您在編劇和導演的階段,是先有的完整的故事,還是在生活中感受到了非常多的喜劇的梗,然后想把它融合成一個故事?


董潤年:《年會不能停!》的創(chuàng)作過程歷經(jīng)了漫長的階段,純粹的劇本寫作時間就長達兩年左右。在這個過程中,我們不斷地推出新版本,推翻并重構原有的結構,甚至更換了主角。因為對我而言,類型電影的創(chuàng)作,特別是面向市場的電影,題材的選擇是首要考慮的問題。我們選擇這個題材,不僅是因為它講述了打工人的職場故事,更深層次地,我們想探討這個時代每個打工人所面臨的挑戰(zhàn)和處境,這個題材與當下的城市年輕人有著緊密的聯(lián)系。



選定題材后,我們開始思考用何種類型片的形式來呈現(xiàn)。因為已經(jīng)很久沒有表現(xiàn)職場的喜劇了,觀眾雖然一直熱愛喜劇,但喜劇演員、創(chuàng)作者和作品團隊卻相對有限。我覺得觀眾需要新的類型、新的喜劇人或新的呈現(xiàn)方式。我與我的搭檔在感性的創(chuàng)作之外,理性地探討了我們要做什么樣的戲?我們花費了很多時間來討論戲的整體方向和結構,而不是其中具體的橋段或喜劇梗。因為我們想做的是一個結構性的喜劇。我理解的結構性喜劇,不是由一兩句臺詞或一段梗組成的,而是由純粹的喜劇情境、荒謬和錯位的情境以及錯位的人物關系構成的。當以這些架構作為基礎時,人物做正常的事情、說正常的話,也可能形成喜劇效果。這就是我們在劇本創(chuàng)作和拍攝過程中一直追求的狀態(tài)。



喜劇創(chuàng)作其實非常難。一個有趣的現(xiàn)象是每當我刻意追求喜劇效果時,寫出來的內(nèi)容往往很糟糕,完全不好笑。反而,當我忘記搞笑,不去想具體哪句話或哪個事能讓觀眾笑,而是從戲劇的基本原理出發(fā),考慮人物關系、矛盾和環(huán)境時,往往能達到很好的喜劇效果。


曉麗:那么,當您在創(chuàng)作互聯(lián)網(wǎng)大廠這樣一個年輕的生態(tài)語境時,你們怎么了解95后、00后這些年輕化的員工的?


董潤年:這個故事最初源于我與高中同學聚會時,他們分享的職場軼事,特別是那些互聯(lián)網(wǎng)的專有術語,即所謂的大廠黑話。由于我高中學的是理科,所以大部分同學都從事理科工作,其中很多已成為各大廠的重要程序員,當他們講述這些互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)文化的起源時,我非常感興趣。這些詞,每個字我都懂,但組合在一起卻讓人不明覺厲。不過,我覺得其中一些詞匯非常形象,比如“顆粒度”。從那時起,我對這種互聯(lián)網(wǎng)職場文化產(chǎn)生了強烈的好奇心,并決定以此為背景創(chuàng)作一個故事。于是,我開始進行調(diào)研和采訪,先從這些同學開始,然后通過他們接觸到各個層面、各個年齡段的員工。包括我們自己工作創(chuàng)作中也會接觸到一些平臺型公司,我對他們的文化也感到很有趣。尤其是當我看到一些原本在學校里充滿激情和藝術夢想的年輕人,在畢業(yè)后進入互聯(lián)網(wǎng)大廠工作幾年后,氣質(zhì)發(fā)生了很大的變化,他們看待問題、理解世界的方式都發(fā)生了變化,這讓我感到非常有意思。



其實,《肖申克的救贖》《教父》等很多經(jīng)典電影都在探討某種系統(tǒng)或環(huán)境如何改變?nèi)?。我覺得這是一個非常有趣且具有意義的話題。因為每個年輕人進入社會后,無論進入什么樣的企業(yè),做什么樣的工作,都會面臨規(guī)則的變化、人際關系的變化。我拍的第一部長片《被光抓走的人》,雖然用了一個科幻前提,但本質(zhì)上也是在探討人與人之間的親密關系?!赌陼荒芡# 芬琅f是在探討人與人之間的親密關系。因為從某種意義上講,我們進入社會后,與我們接觸時間最長、關系最親密的可能不再是家人,而是身邊一起工作的同事。這種關系在我們生命中至少在一個階段特別重要,它塑造了我們每一個人。


在采訪這些大廠朋友的過程中,我開始理解他們的思維邏輯,與我們創(chuàng)作者的傳統(tǒng)習慣邏輯不太一樣,他們是一種大數(shù)據(jù)時代的結果導向的思維邏輯,是一種很理性地看待世界的方法。當然,它有好的一面,也有使人類本性受到壓抑的一面。但恰恰是這些使我們的本性發(fā)生改變的地方,才是真正產(chǎn)生喜劇的地方。因為這種錯位、荒謬,雖然我們每個人單獨拿出來都覺得它很荒謬,但當我們身處這個環(huán)境,理性分析時,又會做出同樣的選擇。我覺得在之后的創(chuàng)作過程中,無論是喜劇電影還是其他題材的電影,這都是我想進一步挖掘和討論的一個話題。




曉麗:剛才講到了您在這部作品中從編劇變成了導演,不僅僅要開始在劇本階段攝入,還要負責選人來出演您的作品。那么您的選人標準是什么?現(xiàn)在一些電影邀請許多喜劇人大聯(lián)動,結果卻不盡如人意,您怎么看待這樣的現(xiàn)象?


董潤年:你這個問題相當尖銳,讓我換個角度來表達我的看法。我最早涉足編劇行業(yè),是從情景喜劇開始的,創(chuàng)作了好幾部情景喜劇。之后無論是電視劇還是電影,我都參與了不少喜劇作品的創(chuàng)作。我一直在觀察觀眾喜愛的喜劇,尤其是那些特別深入人心的作品,從創(chuàng)作的各個層面分析它們的特點,包括演員層面。提到中國的情景喜劇,我覺得最成功的兩部作品一個是《我愛我家》,一個是《武林外傳》。這兩部作品通過情景喜劇的形式讓觀眾認識了許多優(yōu)秀的演員?!段覑畚壹摇分械闹餮荻际巧弦淮顑?yōu)秀的話劇演員,而《武林外傳》中的姚晨、沙溢等演員也憑借這部劇深入人心。還有《愛情公寓》中的孫藝洲,也是從這部劇中走出來的。由此可見,一部好的喜劇能夠向觀眾介紹許多優(yōu)秀的演員,而這些演員未來并不局限于喜劇領域。




我們可以反過來思考,很多優(yōu)秀的戲劇演員,甚至那些以前主要演正劇的演員,只要表演有特點,對表演理解深刻,能夠塑造人物形象,其實都可能演好喜劇。當然,每個演員都有自己的特點和創(chuàng)作方向,但我們在尋找和討論演員時,首要邏輯是考慮哪位演員最能貼近我們創(chuàng)作的人物形象,而不是他們在觀眾心目中的喜劇屬性。當然,在《年會不能停!》里有很多《一年一度喜劇大賽》和脫口秀節(jié)目中的演員,但是在選擇他們時,我們并不是看重他們的喜劇屬性或名氣,而是通過與他們的接觸,逐漸了解他們,包括對他們的形象認知,認為他們符合我心目中的角色形象。


曉麗:其實無論是上一部《被光抓走的人》的比較嚴肅的敘事,還是這一部《年會不能停!》的歡樂喜劇,我覺得在您身上始終有傳媒大學學生所特有的對社會的觀察力,希望你的下一部作品盡快跟大家見面。


董潤年:謝謝大家,再見!


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