《賓虛》小說封面

1905電影網(wǎng)專稿 1880年由美國(guó)作家劉·華萊士創(chuàng)作的小說《賓虛》，講述古羅馬時(shí)期一對(duì)兄弟間的愛與恨。這部誕生于19世紀(jì)，對(duì)時(shí)間長(zhǎng)河另一端的想象，直到今天仍然吸引著我們。

故事曾被四次搬上銀幕，1959年版創(chuàng)紀(jì)錄地?cái)孬@了11項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)，是影史上最具影響力的電影之一。我們熟知的充斥著男性荷爾蒙的經(jīng)典電影《角斗士》里，能找到它的影子。

四部《賓虛》電影海報(bào)

這部電影名叫《賓虛》，電影頻道將于12月12日晚上播出它的第四版改編之作，也是離我們最近的一次銀幕再現(xiàn)。

電影《賓虛》海報(bào)

2016年上映的《賓虛》是由電影《通緝令》導(dǎo)演提莫·貝克曼貝托夫執(zhí)導(dǎo)，由榮獲奧斯卡金像獎(jiǎng)的電影《為奴十二年》的編劇約翰·里德利創(chuàng)作劇本，再次講述經(jīng)典故事。

猶大·賓虛（杰克·休斯頓 飾），故事的主人公，他是猶太王子。

他與梅薩拉·西弗勒斯（托比·凱貝爾 飾）是兩兄弟，共同生活在耶路撒冷。

兩人雖一起長(zhǎng)大，卻來自對(duì)立的兩個(gè)陣營(yíng)：梅薩拉是羅馬人，他是賓虛所在的猶太家族收養(yǎng)的孤兒，因此在這個(gè)家庭中并不受重視。

在一次賽馬比賽中，賓虛不幸受傷。家人對(duì)梅薩拉的責(zé)怪令兩人之間積壓已久的矛盾徹底爆發(fā)。

心靈受到重創(chuàng)的梅薩拉選擇離開耶路撒冷，前往羅馬討生活。

許多年過去了，賓虛在耶路撒冷的生活一如既往地安穩(wěn)、平靜。

不同于這里，條條大路都可以通向的羅馬充斥著金錢與權(quán)力的誘惑。想要在羅馬擁有富有的生活和至高的權(quán)力，男人們必須冒生命危險(xiǎn)，立下戰(zhàn)功來改變命運(yùn)。

沒有任何依靠的梅薩拉通過一場(chǎng)場(chǎng)勝仗、粉碎了一個(gè)個(gè)文明，而晉升為了將軍。羅馬就這樣通過戰(zhàn)爭(zhēng)不斷擴(kuò)張版圖，最終耶路撒冷也難以逃脫。

當(dāng)梅薩拉與賓虛在耶路撒冷再次相見時(shí)，兩人的內(nèi)心已天差地別。身為羅馬執(zhí)政官的梅薩拉想要利用賓虛的王子身份來讓猶太人民放棄抗?fàn)?，歸順于羅馬帝國(guó)，卻遭到了賓虛的拒絕。表面上重歸于好的兄弟情再次破裂。

這場(chǎng)分歧只是兩人關(guān)系分崩離析的開始。當(dāng)羅馬士兵進(jìn)入耶路撒冷時(shí)，從賓虛家的屋頂突然射出一支箭，擊中了一位將領(lǐng)。

本就與賓虛心生隔閡的梅薩拉以此為借口將賓虛流放，曾經(jīng)的王子一夜之間淪為奴隸。

此后，賓虛在暗無天日的戰(zhàn)船中做苦力，他唯一的念頭就是活下去。

在一次海戰(zhàn)中，賓虛所在的戰(zhàn)船被擊沉，生命力頑強(qiáng)的他抓住一塊木板飄到了岸上。

被由摩根·弗里曼飾演的伊底亞姆酋長(zhǎng)救起。

正在找尋賽馬手的酋長(zhǎng)看中了他馴馬的能力，帶著賓虛幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)回到了已被羅馬侵占的故鄉(xiāng)。

賓虛為了贏回屬于自己人民的土地和應(yīng)有的尊重，決定駕駛戰(zhàn)車與梅薩拉決斗。

賓虛與梅薩拉相遇在競(jìng)技場(chǎng)外，這次他們不是兄弟，而是互相殘殺的對(duì)手。戰(zhàn)車如猛獸般沖撞，兩顆充滿仇恨的心臟撞擊出火花。

這個(gè)類似《基督山伯爵》的故事，為我們展現(xiàn)了賓虛與兄弟因信念不同而遭到陷害直到成為角斗士回鄉(xiāng)復(fù)仇的傳奇人生。

故事穿越歷史直到今日，仍被我們津津樂道的原因，除去其中充滿波折的兄弟情以外，還有基于歷史對(duì)古羅馬樣貌的重建和想象。

影片中最具視覺沖擊力的場(chǎng)景，就是成為角斗士的賓虛在競(jìng)技場(chǎng)，也叫斗獸場(chǎng)中廝殺的一幕。

《賓虛》中的角斗士競(jìng)技項(xiàng)目是較為傳統(tǒng)的馬車比賽，影片在此運(yùn)用了大量聲音和特效來表現(xiàn)競(jìng)賽的兇險(xiǎn)。

馬車彼此相撞、突然伸出的路障掀翻馬車、受驚的馬匹大聲嘶吼，仿佛在控訴羅馬人荒謬的行為。

拍攝過程中，導(dǎo)演貝克曼貝托夫在演員和馬匹身上綁上小攝像機(jī)，隨時(shí)捕捉演員和馬的狀態(tài)。驚艷的視覺特效不斷刺激觀眾的感官，腎上腺素飆升。

從1907年的第一版《賓虛》開始，就因賽馬場(chǎng)面而聞名。“那個(gè)有賽馬場(chǎng)面的電影”幾乎成了《賓虛》的符號(hào)。

1907年版《賓虛》劇照

1925年版《賓虛》劇照

1959年《賓虛》的賽馬場(chǎng)面運(yùn)用了大量人力、物力來搭建場(chǎng)地。1000多名工人花費(fèi)一年多的時(shí)間，將搭建競(jìng)技場(chǎng)的原料從采石場(chǎng)運(yùn)來，并將來自地中海沙灘的3.6萬噸沙子鋪滿跑道。如此大費(fèi)周章，只是為了拍出一段原汁原味的賽馬競(jìng)技。

1959年版《賓虛》劇照

回看講述古羅馬故事的電影，角斗士羅馬競(jìng)技場(chǎng)的對(duì)決，是我們?cè)诖筱y幕中看到的最多的場(chǎng)面，也是古羅馬帝國(guó)在現(xiàn)代人心里的所謂“黑歷史”。

羅馬競(jìng)技場(chǎng)

在導(dǎo)演雷德利·斯科特的經(jīng)典作品《角斗士》中，經(jīng)過長(zhǎng)期訓(xùn)練的“打手”在競(jìng)技場(chǎng)內(nèi)拿著簡(jiǎn)陋的武器，互相殘殺，謀取生路。

電影《角斗士》劇照

在近期熱映的《角斗士2》中，競(jìng)技場(chǎng)中的戰(zhàn)斗加入了更多雷德利導(dǎo)演的想象：競(jìng)技場(chǎng)內(nèi)被注滿海水，兩隊(duì)角斗士乘戰(zhàn)船廝殺，鯊魚在水中等待著獵物落入水中。

電影《角斗士2》劇照

在描述羅馬競(jìng)技場(chǎng)的許多經(jīng)典電影里，多變的鏡頭角度為觀眾提供了不同的代入點(diǎn)。鏡頭有時(shí)置于場(chǎng)內(nèi)，平視主角的對(duì)手，仰視四周的觀眾，讓銀幕前的我們感覺自己也是角斗士的一員，體驗(yàn)心驚肉跳的搏斗。

電影《賓虛》劇照

有時(shí)鏡頭被放置在觀眾席中，仿佛我們也是在坐的一員。

電影《角斗士》劇照

導(dǎo)演也會(huì)把視角放在皇宮貴族的席位，俯瞰整個(gè)斗獸場(chǎng)，讓觀眾感受權(quán)力的懸殊。

電影《賓虛》片段

拍攝羅馬斗獸場(chǎng)中的競(jìng)技場(chǎng)面不僅可以博觀眾眼球，其中的打斗過程也可以讓創(chuàng)作者們盡情發(fā)揮想象力。

電影《賓虛》花絮

他們像是策劃斗獸場(chǎng)競(jìng)技賽事的負(fù)責(zé)人，為場(chǎng)場(chǎng)比賽設(shè)計(jì)劇情、人物設(shè)定、場(chǎng)景設(shè)置。每一場(chǎng)角斗，都是生死與榮耀的較量。導(dǎo)演通過震撼的音效和特技效果，將競(jìng)技場(chǎng)的血腥沖突和驚心動(dòng)魄的速度感傳遞給觀眾。

電影《賓虛》花絮

場(chǎng)內(nèi)肉搏的橋段也是展示男性荷爾蒙的絕佳機(jī)會(huì)，凡是要演角斗士的演員，都要在開拍前經(jīng)歷嚴(yán)格的身體訓(xùn)練，讓自己的體型無限接近古羅馬時(shí)期對(duì)于健美身材的標(biāo)準(zhǔn)。

電影《角斗士2》劇照

為何兩千年前的競(jìng)技場(chǎng)依然吸引著現(xiàn)代人？不僅因?yàn)槟茄鈾M飛的打斗場(chǎng)面，更因?yàn)樗ぐl(fā)了我們內(nèi)心深處對(duì)力量、榮譽(yù)與生死的渴望。正如電影《賓虛》所展現(xiàn)的，競(jìng)技場(chǎng)不僅是男人們荷爾蒙的碰撞，更是歷史、情感與權(quán)力的無聲博弈。

電影《賓虛》將故事的高潮放在競(jìng)技場(chǎng)的圓圈中，其中上演的經(jīng)過壓縮提純的權(quán)力與力量的競(jìng)技，從圈中延伸至圈外的各個(gè)角落，成為了故事的核心，也是古羅馬帝國(guó)的縮影。

競(jìng)技場(chǎng)的場(chǎng)面是肉體的對(duì)抗，它也象征著古羅馬帝國(guó)的強(qiáng)大與腐朽。每一次對(duì)決，都是古羅馬帝國(guó)文化與歷史的反映，也是對(duì)人類本能力量的極限挑戰(zhàn)。

在《賓虛》原著中，兩個(gè)兄弟最終生死相隔，弟弟梅薩拉在仇恨與不甘中離世。2016版的編劇約翰·里德利似乎不愿讓兩兄弟再被怨恨和爭(zhēng)斗捆綁，于是為他們續(xù)寫了一個(gè)美好的結(jié)局。

“我不能再打了，我不能再憎恨了，我能做的是擁抱你。”

電影頻道將于12月12日晚22:20播出《賓虛》，穿越時(shí)空回到古羅馬，一起重溫這對(duì)兄弟的愛恨情仇。