1905電影網(wǎng)專稿 《哪吒之魔童鬧海》票房（含預售）突破96億元，正在沖擊100億元。電影頻道從2月12日晚間開始特別推出“百億進行時”融媒體實時直播，全民見證中國電影里程碑偉大時刻！
在各項登頂和刷新的紀錄背后，是數(shù)十年來，中國動畫電影人薪火相傳、砥礪前行，在內容創(chuàng)作上精益求精，在技術革新上篤行不怠，以久久為功、追求卓越的匠人精神，描繪出前路燦燦的國產(chǎn)動畫之光。
回顧中國早期的動畫電影創(chuàng)作，以上海美術電影制片廠為代表的創(chuàng)作團隊，推出了《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《大鬧天宮》《哪吒鬧?！?/a>等一大批影響深遠的佳作，為中國動畫贏得了極高的國際聲譽。
輝煌過后，中國動畫電影陷入了低谷，在較長時間內，無論是質量還是數(shù)量都處于較低水平。
從2011年開始的《魁拔》系列讓人眼前一亮，憑借激昂熱血的劇情和在當時鶴立雞群的動畫電影技術，贏得了良好的口碑。雖然三部電影總票房不過6000萬，卻為國漫后續(xù)的崛起儲備了人才。
2015年，《西游記之大圣歸來》橫空出世。以此為拐點，中國動畫制作水平實現(xiàn)了質的飛躍。
在隨后的幾年，國產(chǎn)動畫電影人守正創(chuàng)新，將目光聚焦在了深入挖掘傳統(tǒng)文化資源上，以現(xiàn)代視角對古代神話故事進行重新演繹和解讀，將優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代價值觀、審美需求巧妙融合。
2019年《哪吒之魔童降世》誕生，導演餃子說：“我們設計過一百版哪吒的形象，主題就是想打破成見，希望電影的故事足夠有魅力，讓大家走進影院后能夠愛上這個丑丑的哪吒”。
2020年《姜子牙》亮相，導演李煒說：“我發(fā)誓一定要做不一樣的《姜子牙》，不一樣的二維動畫。美的東西、國風的東西才會讓觀眾瘋狂。”
2021年《新神榜：哪吒重生》登場，導演趙霽說：“哪吒、國潮、朋克、熱血，我們聯(lián)想到的關鍵元素就是金屬、機械。”
聚焦神話故事的同時，動畫創(chuàng)作者們積極拓展題材領域，2023年的《長安三萬里》以真實存在的歷史人物為主角。大唐風貌跨越千年歷史，以動畫形式呈現(xiàn)于銀幕，也讓主人公高適、李白的人生經(jīng)歷更顯波瀾壯闊。
《長安三萬里》導演謝君偉介紹，“影片蘊含了大唐從南到北各個不同地域的特征，包括長安的繁華、揚州的溫柔鄉(xiāng)、塞北遼闊的地域。觀眾可以跟隨詩人的腳步，在當下的時代繼續(xù)追尋浪漫、追逐自己的人生理想。”
與題材回歸傳統(tǒng)同步的是動畫師的真摯付出。動畫電影人秉承匠人精神苦心孤詣，力求為觀眾呈現(xiàn)出一部部精品力作。
《哪吒之魔童降世》導演餃子曾說：“靠自學、靠摸索、靠死磕精神，還是能嗑出東西來的，其實還想跟他們磨下去，但再磨半年多呢，我們公司就死掉了。”
《姜子牙》導演程騰認為該片是一次新的嘗試，希望能為后來的年輕創(chuàng)作者提供經(jīng)驗和幫助。聯(lián)合導演王昕坦言，“高標準是應該的，所有的東西都是需要所有的人傾注他們的精力去打磨。”
對于《白蛇2：青蛇劫起》的創(chuàng)作，導演黃家康說：“我希望觀眾看上去會覺得我們比《白蛇：緣起》又進了一步，觀眾哪怕有一點點的感悟，我們就盡最大的努力。”
近十年來，內容創(chuàng)作精益求精的同時，技術的持續(xù)革新是中國動畫重新崛起的重要推動力，比如《深?！?/a>制作團隊耗時兩年開創(chuàng)性研發(fā)的“粒子水墨動畫”，開創(chuàng)出獨屬于中國的“粒子水墨”風格。
“我們用無數(shù)的粒子堆積成水墨的感覺和形態(tài)，讓它變成各種具象的東西，為了體現(xiàn)整個畫面的厚重感，有些鏡頭特效的制作層數(shù)可能會達到上百多層，加起來就是有幾十億粒子。”特效指導吳智敏介紹。
十年間，動人的中國故事，精致的中國繪制，讓我們迎來了國產(chǎn)動畫電影發(fā)展的黃金時代。
《哪吒之魔童鬧海》整個特效鏡頭的數(shù)量，已經(jīng)超過《哪吒之魔童降世》全片的鏡頭量，調動了全國4000多位動畫人才參與，最終呈現(xiàn)了震撼全球的視覺奇觀。
在中國動畫全行業(yè)的共同托舉之下，《哪吒之魔童鬧海》不僅創(chuàng)造了票房奇跡，更描繪出國漫未來的光明前景！
影片背后付出的努力和心血，如導演餃子所說：“每一部作品都得當做自己這輩子做的最后一部作品。首先目標就是定到大家無法完成，我不要你做得出來，我只要效果好，在有限的時間，有限的人力、物力投入的情況之下，我們能完成到的最好的效果。”
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