電影《還有明天》的魔力何在？ 時(shí)長：08:00 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 在光影交織的電影世界里，總有一些作品能突破國界與文化的藩籬，以深刻的內(nèi)涵和獨(dú)特的表達(dá)引發(fā)廣泛共鳴。意大利電影《還有明天》便是這樣一部佳作。主持人曉麗表示最初留意到這部電影是因?yàn)樗砩蠋讉€(gè)亮眼的標(biāo)簽：意大利的年度票房冠軍，中國國內(nèi)的口碑也相當(dāng)不錯(cuò)，豆瓣評(píng)分漲到了9.1分。

很多人剛了解這部影片的時(shí)候以為講的又是一部俗套的悶片，但觀影之后，不少網(wǎng)友都發(fā)表了很高的評(píng)價(jià)，紛紛推薦大家走進(jìn)影院進(jìn)行觀影。

本期《今日影評(píng)》邀請(qǐng)到中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所的王雨童，一同深入剖析這部影片，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)那個(gè)充滿掙扎與希望的意大利女性世界。

《還有明天》的獨(dú)特之處，從其外在形式便可見一斑。它采用四比三的畫幅與黑白影像，乍看之下，似乎在講述一個(gè)傳統(tǒng)而略顯陳舊的故事——意大利家庭主婦不堪壓迫決心出走。

但正是這樣看似“復(fù)古”的形式，成為了承載影片深刻內(nèi)涵的絕佳容器。這部影片更是52歲女演員寶拉·柯特萊西首次自編、自導(dǎo)、自演的作品，她以輕盈卻有力的手法，將祖母、曾祖母那一代女性日常中的“不可承受之重”搬上銀幕，為觀眾揭開一段塵封的歷史。

影片將個(gè)人命運(yùn)置于宏大的時(shí)代背景之下，1946年的意大利，是一個(gè)飽經(jīng)滄桑的國度。在二戰(zhàn)的陰霾下，意大利遭受了三重失?。耗骼锬岱ㄎ魉拐?quán)的窮兵黷武，使國家陷入混亂；作為投降后的戰(zhàn)敗國，受到戰(zhàn)勝國的管理與限制；投降后還遭受德國軍事上的打擊報(bào)復(fù)。這一系列重創(chuàng)讓意大利社會(huì)極度動(dòng)蕩，哀鴻遍野。

就在這樣的歷史節(jié)點(diǎn)，1946年意大利女性首次擁有了投票權(quán)，影片片尾迪莉婭和其他女性來到投票站投票的場景意義非凡。這是意大利歷史上第一次真正意義的全民公決，一千三百萬女性選民和一千二百萬男性選民共同決定國家未來走向——是延續(xù)千年的君主專制，還是選擇共和體制。這一歷史事件不僅改變了意大利的政治格局，更成為影片中女性覺醒與抗?fàn)幍闹匾尘啊?/p>

主角迪莉婭的個(gè)人經(jīng)歷，是那個(gè)時(shí)代意大利女性普遍困境的真實(shí)寫照。她承擔(dān)著家庭采買的重任，還要打多份零工維持生計(jì)，然而回到家中，卻得不到家人應(yīng)有的尊重，反而被視作卑微的仆從。丈夫隨意對(duì)她施以暴力，公公一邊享受她的勞作成果，一邊教唆兒子“教育”妻子，女兒也曾對(duì)她“怒其不爭、哀其不幸”，聲稱不愿成為像她這樣的女人。這種來自家庭各個(gè)層面的壓迫，讓迪莉婭的生活充滿苦難。

影片中母女關(guān)系的刻畫細(xì)膩而動(dòng)人。最初，迪莉婭和許多母親一樣，以為女兒找到了“金龜婿”，但當(dāng)發(fā)現(xiàn)女婿有暴力傾向時(shí)，她果斷用炸藥炸了女婿的店。西方理論家埃萊娜·西蘇曾指出，母女關(guān)系的復(fù)雜程度遠(yuǎn)超其他家庭關(guān)系。

在這部影片中，母女關(guān)系的可貴之處在于，她們最終為了共同目標(biāo)結(jié)成了如戰(zhàn)友般的情誼。迪莉婭幫助女兒更好地讀書，為她爭取更光明的未來，就像魯迅先生所說：“做父母的，要肩住黑暗的閘門，放他們到光明的地方去。”

《還有明天》在內(nèi)容和類型上呈現(xiàn)出獨(dú)特的雜糅性，巧妙融合了困境悲劇、喜劇與懸念元素。以喜劇中的歌舞形式處理家暴橋段，不禁讓人聯(lián)想到意大利經(jīng)典電影《美麗人生》。《美麗人生》中，被送入猶太人集中營的父親為化解孩子恐懼，哄騙孩子這一切是游戲；迪莉婭面對(duì)丈夫暴力時(shí)，心中雖有輕蔑，卻也明白這些壓迫毫無根由，她的憐憫與理解，展現(xiàn)出女性在苦難中的堅(jiān)韌與智慧。

影片最后一天的懸念設(shè)置堪稱精妙。前一個(gè)半小時(shí)，觀眾都以為迪莉婭要跟著尼諾私奔，但揭曉時(shí)信件卻將她引向投票所。當(dāng)?shù)侠驄I投票出來，家暴丈夫追到投票站，眾人齊刷刷轉(zhuǎn)身無言瞪向丈夫，原本怒氣沖天的丈夫瞬間變得衰弱。這一戲劇化場景深刻反映出投票的意義——進(jìn)入新社會(huì)，丈夫打妻子不再被視為天經(jīng)地義，女性開始用手中選票為自己的命運(yùn)發(fā)聲。

香港地區(qū)將影片譯為《明天還有夢(mèng)》，這個(gè)譯名蘊(yùn)含著深刻寓意。這里的“夢(mèng)”，并非迪莉婭個(gè)人對(duì)美好生活的向往，也不只是對(duì)女兒的期待，而是所有女性團(tuán)結(jié)起來，用選票決定明天，共同享有美好未來的夢(mèng)想。

嘉賓王雨童從專業(yè)角度對(duì)影片進(jìn)行解讀，讓觀眾對(duì)《還有明天》有了更深入的理解。他指出，影片的雜糅性體現(xiàn)出對(duì)女性困境問題深刻且全面的理解，絕非簡單粗淺的呈現(xiàn)。這種解讀為觀眾提供了全新視角，幫助大家挖掘影片背后的深層含義。

《還有明天》通過迪莉婭的故事，展現(xiàn)了1946年意大利女性在家庭和社會(huì)中的困境，以及她們?cè)跁r(shí)代變革中的覺醒與抗?fàn)帯Ｋ元?dú)特的敘事手法和類型雜糅，為觀眾呈現(xiàn)了一部兼具藝術(shù)價(jià)值與思想深度的佳作。這部電影不僅是對(duì)意大利歷史的回顧，更是對(duì)女性力量的贊歌，激勵(lì)著當(dāng)代女性在追求平等與自由的道路上不斷前行。