中國(guó)電影120周年特別策劃｜光明的故事 · 破曉 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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中國(guó)電影120周年特別策劃｜光明的故事 · 破曉收起

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1905電影網(wǎng)專稿 百廿光影，歲月留聲。《今日影評(píng)》推出中國(guó)電影120周年特別策劃節(jié)目《光明的故事》，多維對(duì)話中國(guó)電影的120年。

首先，讓我們跟隨主持人藍(lán)羽的講述，溯流而上探尋中國(guó)電影的光影原點(diǎn)。

如何去概括一部中國(guó)電影史，朝夕不夠，片語(yǔ)不足。

它始于第一部攝影機(jī)投射下的第一束光，第一盤膠卷轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音；是幕布投下的第一段影像，也是那個(gè)黑白無(wú)聲的時(shí)代爆發(fā)出的第一次掌聲。

1905年，距離法國(guó)盧米埃爾兄弟《火車進(jìn)站》帶來(lái)的震撼過(guò)去僅僅10年，北京和平門外琉璃廠豐泰照相館老板任慶泰，邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)的京劇名伶譚鑫培在一塊臨時(shí)支起的白布前，耍起了戲曲名段《定軍山》中的一段“大刀花”，一個(gè)新的紀(jì)元就此開(kāi)啟。

幾個(gè)月后，深秋北京大觀樓影戲院里，黃忠站立營(yíng)前號(hào)令三軍的氣勢(shì)在一塊簡(jiǎn)陋的幕布上得以生動(dòng)再現(xiàn)，引得滿堂喝彩。

而對(duì)于大觀樓影城第十四任經(jīng)理王英來(lái)說(shuō)，大觀樓的故事遠(yuǎn)不止這些。她告訴我們，當(dāng)年曾慶泰先生見(jiàn)識(shí)了外國(guó)引進(jìn)的電影，認(rèn)為中國(guó)人也應(yīng)當(dāng)拍攝自己的影片。為此，他在接手大觀樓后，特意前往東交民巷的尼羅夫洋行購(gòu)置了40卷電影膠卷，還組織觀眾、準(zhǔn)備放映場(chǎng)所、實(shí)行售票機(jī)制，最終促成1905年中國(guó)電影在大觀樓的歷史性誕生。

在電影這一西方舶來(lái)品的媒介中，終于誕生了獨(dú)屬于中國(guó)人自己的影像志。由此中國(guó)電影的銀幕故事開(kāi)始與民族的根脈，時(shí)代的脈搏緊緊相連。

1922年，喜劇大師卓別林在大洋彼岸名聲大噪，一股滑稽影像熱潮深深影響了剛剛成立明星公司半年之久的中國(guó)電影第一代導(dǎo)演，張石川與鄭正秋。

10月初的上海，各大報(bào)紙刊隨即開(kāi)始預(yù)告兩部即將上映的滑稽影戲，其中一部《勞工之愛(ài)情》則成為了中國(guó)電影現(xiàn)存最完整的故事片。由一個(gè)樓梯所引發(fā)的“嬉笑怒罵”，讓中國(guó)電影鏡頭語(yǔ)言的魅力初見(jiàn)端倪，也是中國(guó)第一代電影人探索的開(kāi)端。

王崢，是中國(guó)電影資料館的電影修復(fù)師。在他看來(lái)，《勞工之愛(ài)情》僅有20分鐘片長(zhǎng)，未修復(fù)狀態(tài)下畫面模糊，但恰是這種帶著平衡膠片顆粒感的影像肌理，記錄著不同時(shí)期的技術(shù)烙印。片中類似卓別的幽默，足見(jiàn)當(dāng)時(shí)中國(guó)影人的創(chuàng)作意識(shí)與拍攝技法已與世界保持同步，經(jīng)典作品的魅力正在于此。

如今，即使隔著斑駁的膠片，也依然能夠窺見(jiàn)百年之前，市井小人物演繹出的人性光輝，也奠定了中國(guó)初代導(dǎo)演把鏡頭對(duì)準(zhǔn)民生百態(tài)的人文基調(diào)。

光影流轉(zhuǎn)，鴻蒙初開(kāi)。中國(guó)的影像也在無(wú)聲對(duì)白與有聲歌唱中不斷交疊。

九一八事變后，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，中國(guó)第二代電影人在動(dòng)蕩時(shí)局中顛沛流離，把一腔對(duì)國(guó)運(yùn)時(shí)艱的憤懣與熱血都注入了藝術(shù)的創(chuàng)作。

在那些“悲天憫人”的人文鏡頭背后，我們看見(jiàn)《神女》中一身旗袍的阮玲玉身姿灼灼之下的女性悲劇；聽(tīng)見(jiàn)《漁光曲》中“云兒飄在?？?，魚兒藏在水中”以歌代泣的藝術(shù)張力；

聽(tīng)到《大路》中民族危亡之際，革命浪漫主義的激昂吶喊；體味《馬路天使》中趙丹與周璇這對(duì)銀幕情侶隔窗對(duì)望的妙趣橫生。中國(guó)電影第一個(gè)充滿人文才情、批判力量，以及民生溫度的黃金時(shí)期就這樣徐徐展開(kāi)。

冬去春來(lái)，歷經(jīng)了戰(zhàn)爭(zhēng)的凜冽，中國(guó)電影人的內(nèi)心，在殘?jiān)珨啾诘氖捝跋笾忻壬隽诵碌募粲啊?/p>

蔡楚生與鄭君里，師徒合力創(chuàng)作了恢弘動(dòng)人的史詩(shī)巨作《一江春水向東流》，兩個(gè)個(gè)體在亂世中的跌宕，最終如江水般隱匿在歷史的浪濤中。

兩年之后，導(dǎo)演鄭君里的鏡頭聚焦在了上海石庫(kù)門里的人情冷暖，在極具諷刺的喜劇情境當(dāng)中勾勒出了小人物的命運(yùn)交響曲。

而另一邊江南小城，《小城之春》正給剛剛經(jīng)歷了戰(zhàn)亂創(chuàng)傷的40年代，帶來(lái)了一絲慰藉的春風(fēng)。這部中國(guó)電影史上充滿爭(zhēng)議，卻又難以逾越的創(chuàng)作高峰，將“國(guó)破山河在，城春草木深”的意像化為人物內(nèi)心糾葛的長(zhǎng)鏡頭，充滿東方詩(shī)意的開(kāi)創(chuàng)性美學(xué)，包裹著暗流涌動(dòng)的情愫，娓娓道來(lái)。

導(dǎo)演費(fèi)穆在接受《申報(bào)》采訪時(shí)曾經(jīng)感慨：親身沐浴在狂風(fēng)暴雨的時(shí)代當(dāng)中，我們將親眼看到這舊的毀滅和新的生長(zhǎng)。

最后一幕，玉紋在殘破的城墻頭目送著志忱向外面的世界走去，開(kāi)篇破舊的城墻并沒(méi)有重建，但風(fēng)再起時(shí)吹開(kāi)的，是一個(gè)嶄新的春天。

1949年7月，“全國(guó)文聯(lián)”在北京飯店?yáng)|廳開(kāi)全國(guó)委員第一次會(huì)議，當(dāng)時(shí)參與會(huì)議的導(dǎo)演蔡楚生的文集中記載了這樣一個(gè)畫面：“八時(shí)半，聞戶外大雨如注，且隱隱有雷鳴。八時(shí)三十三分，雷鳴大作，使人感于建國(guó)事業(yè)之艱巨。”

不過(guò)40余年的探索，中國(guó)電影人們撥開(kāi)迷霧，手持著攝影機(jī)的微光，親身走入時(shí)代的洪流，俯身觸摸底層的血海。那時(shí)的他們站在歷史的拐點(diǎn)，抬眼望向前方，已是驚雷待續(xù)，一個(gè)嶄新的時(shí)代轉(zhuǎn)折點(diǎn)已經(jīng)到來(lái)……

（未完待續(xù)）