中國電影120周年特別策劃｜光明的故事 · 破曉 時長：08:00 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 百廿光影，歲月留聲?！?a href="http://zzhjsm.cn/mtalk/" target="_blank" class="key ">今日影評》推出中國電影120周年特別策劃節(jié)目《光明的故事》，多維對話中國電影的120年。

首先，讓我們跟隨主持人藍(lán)羽的講述，溯流而上探尋中國電影的光影原點。

如何去概括一部中國電影史，朝夕不夠，片語不足。

它始于第一部攝影機投射下的第一束光，第一盤膠卷轉(zhuǎn)動的聲音；是幕布投下的第一段影像，也是那個黑白無聲的時代爆發(fā)出的第一次掌聲。

1905年，距離法國盧米埃爾兄弟《火車進(jìn)站》帶來的震撼過去僅僅10年，北京和平門外琉璃廠豐泰照相館老板任慶泰，邀請當(dāng)時的京劇名伶譚鑫培在一塊臨時支起的白布前，耍起了戲曲名段《定軍山》中的一段“大刀花”，一個新的紀(jì)元就此開啟。

幾個月后，深秋北京大觀樓影戲院里，黃忠站立營前號令三軍的氣勢在一塊簡陋的幕布上得以生動再現(xiàn)，引得滿堂喝彩。

而對于大觀樓影城第十四任經(jīng)理王英來說，大觀樓的故事遠(yuǎn)不止這些。她告訴我們，當(dāng)年曾慶泰先生見識了外國引進(jìn)的電影，認(rèn)為中國人也應(yīng)當(dāng)拍攝自己的影片。為此，他在接手大觀樓后，特意前往東交民巷的尼羅夫洋行購置了40卷電影膠卷，還組織觀眾、準(zhǔn)備放映場所、實行售票機制，最終促成1905年中國電影在大觀樓的歷史性誕生。

在電影這一西方舶來品的媒介中，終于誕生了獨屬于中國人自己的影像志。由此中國電影的銀幕故事開始與民族的根脈，時代的脈搏緊緊相連。

1922年，喜劇大師卓別林在大洋彼岸名聲大噪，一股滑稽影像熱潮深深影響了剛剛成立明星公司半年之久的中國電影第一代導(dǎo)演，張石川與鄭正秋。

10月初的上海，各大報紙刊隨即開始預(yù)告兩部即將上映的滑稽影戲，其中一部《勞工之愛情》則成為了中國電影現(xiàn)存最完整的故事片。由一個樓梯所引發(fā)的“嬉笑怒罵”，讓中國電影鏡頭語言的魅力初見端倪，也是中國第一代電影人探索的開端。

王崢，是中國電影資料館的電影修復(fù)師。在他看來，《勞工之愛情》僅有20分鐘片長，未修復(fù)狀態(tài)下畫面模糊，但恰是這種帶著平衡膠片顆粒感的影像肌理，記錄著不同時期的技術(shù)烙印。片中類似卓別的幽默，足見當(dāng)時中國影人的創(chuàng)作意識與拍攝技法已與世界保持同步，經(jīng)典作品的魅力正在于此。

如今，即使隔著斑駁的膠片，也依然能夠窺見百年之前，市井小人物演繹出的人性光輝，也奠定了中國初代導(dǎo)演把鏡頭對準(zhǔn)民生百態(tài)的人文基調(diào)。

光影流轉(zhuǎn)，鴻蒙初開。中國的影像也在無聲對白與有聲歌唱中不斷交疊。

九一八事變后，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，中國第二代電影人在動蕩時局中顛沛流離，把一腔對國運時艱的憤懣與熱血都注入了藝術(shù)的創(chuàng)作。

在那些“悲天憫人”的人文鏡頭背后，我們看見《神女》中一身旗袍的阮玲玉身姿灼灼之下的女性悲劇；聽見《漁光曲》中“云兒飄在海空，魚兒藏在水中”以歌代泣的藝術(shù)張力；

聽到《大路》中民族危亡之際，革命浪漫主義的激昂吶喊；體味《馬路天使》中趙丹與周璇這對銀幕情侶隔窗對望的妙趣橫生。中國電影第一個充滿人文才情、批判力量，以及民生溫度的黃金時期就這樣徐徐展開。

冬去春來，歷經(jīng)了戰(zhàn)爭的凜冽，中國電影人的內(nèi)心，在殘垣斷壁的蕭瑟景象中萌生出了新的剪影。

蔡楚生與鄭君里，師徒合力創(chuàng)作了恢弘動人的史詩巨作《一江春水向東流》，兩個個體在亂世中的跌宕，最終如江水般隱匿在歷史的浪濤中。

兩年之后，導(dǎo)演鄭君里的鏡頭聚焦在了上海石庫門里的人情冷暖，在極具諷刺的喜劇情境當(dāng)中勾勒出了小人物的命運交響曲。

而另一邊江南小城，《小城之春》正給剛剛經(jīng)歷了戰(zhàn)亂創(chuàng)傷的40年代，帶來了一絲慰藉的春風(fēng)。這部中國電影史上充滿爭議，卻又難以逾越的創(chuàng)作高峰，將“國破山河在，城春草木深”的意像化為人物內(nèi)心糾葛的長鏡頭，充滿東方詩意的開創(chuàng)性美學(xué)，包裹著暗流涌動的情愫，娓娓道來。

導(dǎo)演費穆在接受《申報》采訪時曾經(jīng)感慨：親身沐浴在狂風(fēng)暴雨的時代當(dāng)中，我們將親眼看到這舊的毀滅和新的生長。

最后一幕，玉紋在殘破的城墻頭目送著志忱向外面的世界走去，開篇破舊的城墻并沒有重建，但風(fēng)再起時吹開的，是一個嶄新的春天。

1949年7月，“全國文聯(lián)”在北京飯店東廳開全國委員第一次會議，當(dāng)時參與會議的導(dǎo)演蔡楚生的文集中記載了這樣一個畫面：“八時半，聞戶外大雨如注，且隱隱有雷鳴。八時三十三分，雷鳴大作，使人感于建國事業(yè)之艱巨。”

不過40余年的探索，中國電影人們撥開迷霧，手持著攝影機的微光，親身走入時代的洪流，俯身觸摸底層的血海。那時的他們站在歷史的拐點，抬眼望向前方，已是驚雷待續(xù)，一個嶄新的時代轉(zhuǎn)折點已經(jīng)到來……

（未完待續(xù)）