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梁靜陳紅陳祉希沈暘付佳 乘風(fēng)破浪的女性制片人!

時(shí)間:2020.08.22 來源:1905電影網(wǎng) 作者:高樓面


1905電影網(wǎng)專稿 “其實(shí)我覺得我還是小學(xué)生,如果說做這個(gè)制片人的話,我們制片團(tuán)隊(duì)非常棒。我是把控總體的東西,所以我學(xué)習(xí)到了非常多的東西,比如說工業(yè)化,讓我非常興奮。能夠?yàn)檫@個(gè)行業(yè)推動(dòng)一些事情,還比較有責(zé)任感的感覺。”這是梁靜在接受我們的采訪時(shí)說的一段話。


8月21日,她以制片人身份參與的第一部電影《八佰》正式上映了。從8月14日的第一次的7000場(chǎng)點(diǎn)映,到8月20日飛速增加到的4萬場(chǎng)點(diǎn)映場(chǎng),再到點(diǎn)映便已經(jīng)突破2億票房,和梁靜一起期待著《八佰》表現(xiàn)的,還有整個(gè)中國電影市場(chǎng)。


 

這個(gè)夏天,從張萌一路“乘風(fēng)破浪”,到梁靜帶著《八佰》踏浪歸來,影視行業(yè)中的女性制片人又一次吸引了不少人的目光。

 

01


曾有人斷言,女性制片人做不了大體量的電影,只能在小而美的制作中打轉(zhuǎn)。而梁靜似乎與這個(gè)論斷相反。


這些年,她減少了銀幕上的曝光,卻可以在國內(nèi)各大創(chuàng)投活動(dòng)中看到她的身影。而她出手擔(dān)任制片人的第一部作品,就是這樣一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的大片,足以驚掉不少人的眼球。

 

2011年前后,梁靜知道《八佰》準(zhǔn)備“動(dòng)了”。



她和管虎帶著這個(gè)劇本參加創(chuàng)投,2012年拿到了獎(jiǎng)項(xiàng),2013年終于立項(xiàng)。作為制片人,她發(fā)現(xiàn),這個(gè)項(xiàng)目比她想象的困難還要多。


雖然這些年有了自己的公司七印象,又在創(chuàng)投中參與評(píng)獎(jiǎng)、尋找合適的導(dǎo)演、電影項(xiàng)目,梁靜已經(jīng)算是進(jìn)入了電影制作的領(lǐng)域。但她一直想做的,是能靠近工業(yè)化的制作流程。參與《八佰》給了她這個(gè)機(jī)會(huì)。


 

最近幾年,不少女性制片人開始走上舞臺(tái),不少人也從小體量的作品,慢慢向大制作轉(zhuǎn)移。

 

國內(nèi)最有代表性的,可能要數(shù)陳凱歌的妻子兼制片人陳紅了。這也是很多女演員在嫁給導(dǎo)演之后的轉(zhuǎn)型之路。到2017年的《妖貓傳》,已經(jīng)是兩人合作的第15個(gè)年頭。



在和陳凱歌的合作中,陳紅像是沖鋒陷陣的大將。搭建電影的外景基地時(shí),陳紅一次次地飛往當(dāng)?shù)?,確保所用的一磚一瓦、一草一木符合導(dǎo)演的要求。


雖然觀眾們津津樂道的,是陳紅向陳凱歌推薦了張雨綺,因?yàn)樗穆曇?ldquo;聽起來就像是被妖貓附了身”。但制片人的角色,并不僅僅是挑選演員這么簡(jiǎn)單。



和這些事情相比,制片人要面對(duì)的是片場(chǎng)大大小小的事,比如勞資糾紛,如何解決施工隊(duì)停工加錢的要求。再比如,當(dāng)導(dǎo)演想要多花100萬加一個(gè)燈的時(shí)候,她需要想辦法,如何擠出錢,用更好更聰明的辦法達(dá)到想要的效果。

 

02


同樣的例子還有很多。一直在拍文藝片的沈暘,也開始進(jìn)入了工業(yè)化的制作流程中,她擔(dān)任制片人的《南方車站的聚會(huì)》有80多場(chǎng)不重復(fù)的場(chǎng)景,動(dòng)用了3000名群演,800多輛摩托車。對(duì)制片人來說,壓力非常大。



如何和人,尤其是三教九流的人打交道,是這群制片人們面對(duì)的更大挑戰(zhàn)。在拍攝中,沈暘遇到過一場(chǎng)戲要一下子動(dòng)用千名群演的情況。如何報(bào)批,安排這群群演,她此前沒有太多的大制作電影經(jīng)驗(yàn),也需要從頭學(xué)起。

 

作為制片人,沈暘難免會(huì)在資方和導(dǎo)演中間受夾板氣。導(dǎo)演經(jīng)常把沈暘當(dāng)作資方代表,爭(zhēng)吵也在所難免,沈暘經(jīng)常跟導(dǎo)演說,所有的演員主創(chuàng),不是只為你一個(gè)人拍戲的,他們也有其他工作。但有時(shí)資方老板到現(xiàn)場(chǎng)探班,對(duì)導(dǎo)演卻說,你盡情拍。



《南方車站的聚會(huì)》的幕后紀(jì)錄片里有這樣一幕,當(dāng)所有的戲份都?xì)⑶嘀?。劇組的歡呼聲中,沈暘說,謝謝導(dǎo)演,謝謝投資這部電影的人。

 

制片人陳祉希也是特別善于協(xié)調(diào)的人。作為《唐人街探案》的制片人,她負(fù)責(zé)了和泰國外景的溝通。去泰國半個(gè)月前,就把中文、英文和泰文的三版劇本發(fā)給泰方審核,而且所有的場(chǎng)景都要報(bào)批。



為了能夠定下影片中的諸多大場(chǎng)景,她直接找到了泰國旅游局的部長(zhǎng),在其參加一個(gè)8點(diǎn)半的會(huì)議時(shí),陳祉希七點(diǎn)半守在酒店會(huì)議室的門口,待部長(zhǎng)走近時(shí),拿著一疊厚厚的電影資料,主動(dòng)介紹,然后交給了部長(zhǎng)。

 

為了《唐人街探案》一場(chǎng)市中心的動(dòng)作戲,她又一次聯(lián)系到部長(zhǎng)進(jìn)行申請(qǐng),最后泰國旅游局的這位負(fù)責(zé)人寫了一封親筆信請(qǐng)曼谷的相關(guān)部門支持拍攝,最后才有了3個(gè)小時(shí)的封路拍攝和大皇宮廣場(chǎng)的外景取景。



同樣對(duì)協(xié)調(diào)群演記憶猶新的,還有梁靜。


《八佰》拍攝的是上海蘇州河南北兩岸的過往。動(dòng)用了1500名群演,而且要分布在河的南北兩岸。這也是梁靜第一次遇到的問題。



各種突發(fā)事件也都會(huì)讓制片人們措手不及。梁靜記得自己去驗(yàn)收外景的時(shí)候,她發(fā)現(xiàn)下過雨后,地基竟然開始下沉了。但如果這個(gè)時(shí)候不開機(jī),那談好的演員,協(xié)調(diào)好的時(shí)間就都可能要換掉。從頭再來。但最后沒辦法,為了安全必須加固地基,也因此換了所有談好的演員。

 

03


和協(xié)調(diào)現(xiàn)場(chǎng),或是在導(dǎo)演身旁一馬當(dāng)先披荊斬棘相比,可能女性制片人更大的優(yōu)勢(shì)是在題材發(fā)掘上。

 

付佳是入行特別早的一位女性制片人,曾經(jīng)參與過姜文的早期電影以及《大腕》等影片的制作。她擔(dān)任制片人的代表作是《李米的猜想》,但當(dāng)時(shí),這是一個(gè)不被所有人看好的項(xiàng)目。



在讀到曹保平的這個(gè)劇本時(shí),付佳就認(rèn)定這是一個(gè)好本子,但同事們卻覺得“沒什么好拍的”,但她卻一門心思地推進(jìn)這部影片的拍攝。在付佳進(jìn)入團(tuán)隊(duì)后,電影敲下了主演周迅和主要的投資方。

 

成片果然沒有辜負(fù)付佳的心血。電影讓曹保平拿到了圣塞巴斯蒂安電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)。而李米這個(gè)角色,也成為了周迅作品序列中相當(dāng)重要的一環(huán)。



陳祉希雖然是80后,但《泰囧》《煎餅俠》《唐人街探案》等一系列影片讓她在行業(yè)內(nèi)迅速崛起。


她的最大特點(diǎn),便是只做原創(chuàng),不做IP改編電影。當(dāng)大鵬帶著《煎餅俠》找到她時(shí),陳祉??粗械牟皇请娪芭c此前大鵬制作的短劇有關(guān)聯(lián),而是影片全部采用明星實(shí)名化出演的表達(dá)方式,讓她覺得有潛力。



沈暘這些年,也一直在支持著新人導(dǎo)演和偏文藝類型的影片的拍攝。她幫助章明制片的《冥王星時(shí)刻》最終進(jìn)入了戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元,但進(jìn)展卻有頗多曲折。


章明手上可以拍成電影的劇本不少,但沈暘一直說服他專心面對(duì)《冥王星時(shí)刻》這個(gè)項(xiàng)目,和他一起完善劇本,改了60多稿。

 

《冥王星時(shí)刻》劇照


章明的劇本視覺先行,讓沈暘找投資也遇到了不少挑戰(zhàn)。她給章明建議在臺(tái)詞上下點(diǎn)功夫,可以找一位女性編劇來對(duì)寫臺(tái)詞。

 

后期剪輯上,沈暘也花了很大功夫說服章明選擇最終的版本。“這個(gè)可能就是女性制片人、女性制片團(tuán)隊(duì)的優(yōu)勢(shì),最后創(chuàng)作者本人都可能有一絲氣餒,但我們比他更有信心、更執(zhí)著。”沈暘這樣總結(jié)。

 

《冥王星時(shí)刻》劇照


幾年前,行業(yè)中還在討論著女性制片人所面對(duì)的困境。但隨著中國電影的發(fā)展,有越來越多的空間留給了這些制片人們。

 

這些女性,有人是從演員轉(zhuǎn)行,帶著臺(tái)前的經(jīng)驗(yàn),抱著一顆學(xué)習(xí)的心,一步一步地支持著導(dǎo)演的夢(mèng)想,加入電影工業(yè)化的體系里。有的人則是從電影節(jié)的體系中“跳出來”,幫助青年導(dǎo)演們實(shí)現(xiàn)自己的第一個(gè)夢(mèng),幫助那些小體量的電影盡可能地被更多的觀眾們看到。

 

事實(shí)上,當(dāng)我們談?wù)撨@些制片人的時(shí)候,并不會(huì)用性別加以區(qū)分。只是有時(shí)候,當(dāng)有同樣特征的事物集體涌現(xiàn)的時(shí)候,我們會(huì)喜歡用這個(gè)最顯而易見的特征去定義他們。女性制片人也是如此。但在這個(gè)夏天里,她們確實(shí)在精彩地乘風(fēng)破浪,我們也期待著這群制片人,可以在中國電影的圖景里,和導(dǎo)演們一起完成更多的佳作。


文/高樓面

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