1905電影網(wǎng)專稿 “其實我覺得我還是小學(xué)生，如果說做這個制片人的話，我們制片團(tuán)隊非常棒。我是把控總體的東西，所以我學(xué)習(xí)到了非常多的東西，比如說工業(yè)化，讓我非常興奮。能夠為這個行業(yè)推動一些事情，還比較有責(zé)任感的感覺。”這是梁靜在接受我們的采訪時說的一段話。

8月21日，她以制片人身份參與的第一部電影《八佰》正式上映了。從8月14日的第一次的7000場點映，到8月20日飛速增加到的4萬場點映場，再到點映便已經(jīng)突破2億票房，和梁靜一起期待著《八佰》表現(xiàn)的，還有整個中國電影市場。

這個夏天，從張萌一路“乘風(fēng)破浪”，到梁靜帶著《八佰》踏浪歸來，影視行業(yè)中的女性制片人又一次吸引了不少人的目光。

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曾有人斷言，女性制片人做不了大體量的電影，只能在小而美的制作中打轉(zhuǎn)。而梁靜似乎與這個論斷相反。

這些年，她減少了銀幕上的曝光，卻可以在國內(nèi)各大創(chuàng)投活動中看到她的身影。而她出手擔(dān)任制片人的第一部作品，就是這樣一部戰(zhàn)爭題材的大片，足以驚掉不少人的眼球。

2011年前后，梁靜知道《八佰》準(zhǔn)備“動了”。

她和管虎帶著這個劇本參加創(chuàng)投，2012年拿到了獎項，2013年終于立項。作為制片人，她發(fā)現(xiàn)，這個項目比她想象的困難還要多。

雖然這些年有了自己的公司七印象，又在創(chuàng)投中參與評獎、尋找合適的導(dǎo)演、電影項目，梁靜已經(jīng)算是進(jìn)入了電影制作的領(lǐng)域。但她一直想做的，是能靠近工業(yè)化的制作流程。參與《八佰》給了她這個機(jī)會。

最近幾年，不少女性制片人開始走上舞臺，不少人也從小體量的作品，慢慢向大制作轉(zhuǎn)移。

國內(nèi)最有代表性的，可能要數(shù)陳凱歌的妻子兼制片人陳紅了。這也是很多女演員在嫁給導(dǎo)演之后的轉(zhuǎn)型之路。到2017年的《妖貓傳》，已經(jīng)是兩人合作的第15個年頭。

在和陳凱歌的合作中，陳紅像是沖鋒陷陣的大將。搭建電影的外景基地時，陳紅一次次地飛往當(dāng)?shù)?，確保所用的一磚一瓦、一草一木符合導(dǎo)演的要求。

雖然觀眾們津津樂道的，是陳紅向陳凱歌推薦了張雨綺，因為她的聲音“聽起來就像是被妖貓附了身”。但制片人的角色，并不僅僅是挑選演員這么簡單。

和這些事情相比，制片人要面對的是片場大大小小的事，比如勞資糾紛，如何解決施工隊停工加錢的要求。再比如，當(dāng)導(dǎo)演想要多花100萬加一個燈的時候，她需要想辦法，如何擠出錢，用更好更聰明的辦法達(dá)到想要的效果。

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同樣的例子還有很多。一直在拍文藝片的沈暘，也開始進(jìn)入了工業(yè)化的制作流程中，她擔(dān)任制片人的《南方車站的聚會》有80多場不重復(fù)的場景，動用了3000名群演，800多輛摩托車。對制片人來說，壓力非常大。

如何和人，尤其是三教九流的人打交道，是這群制片人們面對的更大挑戰(zhàn)。在拍攝中，沈暘遇到過一場戲要一下子動用千名群演的情況。如何報批，安排這群群演，她此前沒有太多的大制作電影經(jīng)驗，也需要從頭學(xué)起。

作為制片人，沈暘難免會在資方和導(dǎo)演中間受夾板氣。導(dǎo)演經(jīng)常把沈暘當(dāng)作資方代表，爭吵也在所難免，沈暘經(jīng)常跟導(dǎo)演說，所有的演員主創(chuàng)，不是只為你一個人拍戲的，他們也有其他工作。但有時資方老板到現(xiàn)場探班，對導(dǎo)演卻說，你盡情拍。

《南方車站的聚會》的幕后紀(jì)錄片里有這樣一幕，當(dāng)所有的戲份都?xì)⑶嘀蟆〗M的歡呼聲中，沈暘說，謝謝導(dǎo)演，謝謝投資這部電影的人。

制片人陳祉希也是特別善于協(xié)調(diào)的人。作為《唐人街探案》的制片人，她負(fù)責(zé)了和泰國外景的溝通。去泰國半個月前，就把中文、英文和泰文的三版劇本發(fā)給泰方審核，而且所有的場景都要報批。

為了能夠定下影片中的諸多大場景，她直接找到了泰國旅游局的部長，在其參加一個8點半的會議時，陳祉希七點半守在酒店會議室的門口，待部長走近時，拿著一疊厚厚的電影資料，主動介紹，然后交給了部長。

為了《唐人街探案》一場市中心的動作戲，她又一次聯(lián)系到部長進(jìn)行申請，最后泰國旅游局的這位負(fù)責(zé)人寫了一封親筆信請曼谷的相關(guān)部門支持拍攝，最后才有了3個小時的封路拍攝和大皇宮廣場的外景取景。

同樣對協(xié)調(diào)群演記憶猶新的，還有梁靜。

《八佰》拍攝的是上海蘇州河南北兩岸的過往。動用了1500名群演，而且要分布在河的南北兩岸。這也是梁靜第一次遇到的問題。

各種突發(fā)事件也都會讓制片人們措手不及。梁靜記得自己去驗收外景的時候，她發(fā)現(xiàn)下過雨后，地基竟然開始下沉了。但如果這個時候不開機(jī)，那談好的演員，協(xié)調(diào)好的時間就都可能要換掉。從頭再來。但最后沒辦法，為了安全必須加固地基，也因此換了所有談好的演員。

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和協(xié)調(diào)現(xiàn)場，或是在導(dǎo)演身旁一馬當(dāng)先披荊斬棘相比，可能女性制片人更大的優(yōu)勢是在題材發(fā)掘上。

付佳是入行特別早的一位女性制片人，曾經(jīng)參與過姜文的早期電影以及《大腕》等影片的制作。她擔(dān)任制片人的代表作是《李米的猜想》，但當(dāng)時，這是一個不被所有人看好的項目。

在讀到曹保平的這個劇本時，付佳就認(rèn)定這是一個好本子，但同事們卻覺得“沒什么好拍的”，但她卻一門心思地推進(jìn)這部影片的拍攝。在付佳進(jìn)入團(tuán)隊后，電影敲下了主演周迅和主要的投資方。

成片果然沒有辜負(fù)付佳的心血。電影讓曹保平拿到了圣塞巴斯蒂安電影節(jié)的獎項。而李米這個角色，也成為了周迅作品序列中相當(dāng)重要的一環(huán)。

陳祉希雖然是80后，但《泰囧》《煎餅俠》《唐人街探案》等一系列影片讓她在行業(yè)內(nèi)迅速崛起。

她的最大特點，便是只做原創(chuàng)，不做IP改編電影。當(dāng)大鵬帶著《煎餅俠》找到她時，陳祉?？粗械牟皇请娪芭c此前大鵬制作的短劇有關(guān)聯(lián)，而是影片全部采用明星實名化出演的表達(dá)方式，讓她覺得有潛力。

沈暘這些年，也一直在支持著新人導(dǎo)演和偏文藝類型的影片的拍攝。她幫助章明制片的《冥王星時刻》最終進(jìn)入了戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元，但進(jìn)展卻有頗多曲折。

章明手上可以拍成電影的劇本不少，但沈暘一直說服他專心面對《冥王星時刻》這個項目，和他一起完善劇本，改了60多稿。

《冥王星時刻》劇照

章明的劇本視覺先行，讓沈暘找投資也遇到了不少挑戰(zhàn)。她給章明建議在臺詞上下點功夫，可以找一位女性編劇來對寫臺詞。

后期剪輯上，沈暘也花了很大功夫說服章明選擇最終的版本。“這個可能就是女性制片人、女性制片團(tuán)隊的優(yōu)勢，最后創(chuàng)作者本人都可能有一絲氣餒，但我們比他更有信心、更執(zhí)著。”沈暘這樣總結(jié)。

《冥王星時刻》劇照

幾年前，行業(yè)中還在討論著女性制片人所面對的困境。但隨著中國電影的發(fā)展，有越來越多的空間留給了這些制片人們。

這些女性，有人是從演員轉(zhuǎn)行，帶著臺前的經(jīng)驗，抱著一顆學(xué)習(xí)的心，一步一步地支持著導(dǎo)演的夢想，加入電影工業(yè)化的體系里。有的人則是從電影節(jié)的體系中“跳出來”，幫助青年導(dǎo)演們實現(xiàn)自己的第一個夢，幫助那些小體量的電影盡可能地被更多的觀眾們看到。

事實上，當(dāng)我們談?wù)撨@些制片人的時候，并不會用性別加以區(qū)分。只是有時候，當(dāng)有同樣特征的事物集體涌現(xiàn)的時候，我們會喜歡用這個最顯而易見的特征去定義他們。女性制片人也是如此。但在這個夏天里，她們確實在精彩地乘風(fēng)破浪，我們也期待著這群制片人，可以在中國電影的圖景里，和導(dǎo)演們一起完成更多的佳作。