1905電影網(wǎng)專稿 申奧新作《南京照相館》票房破10億，暫居2025年暑期檔票房冠軍。

暫居暑期檔票房亞軍的影片是大鵬導(dǎo)演新作《長(zhǎng)安的荔枝》。目前該片預(yù)測(cè)票房有望破8億，是暑期檔首部票房破5億的國(guó)產(chǎn)影片。

尤其是在7月，這兩部影片作為領(lǐng)頭羊，讓暑期檔熱度迎來(lái)又一波高潮。業(yè)內(nèi)不少人拿出兩人合作《受益人》的路演圖，直言兩位導(dǎo)演再次在暑期檔相見。

兩人并不是第一次在暑期檔頂峰相遇。

2年前，申奧帶來(lái)了他的第二部電影長(zhǎng)片《孤注一擲》，而之前，大鵬導(dǎo)演的《熱烈》剛剛上映。

更有趣的是，在這兩個(gè)暑期里，電影人陳思誠(chéng)分別帶來(lái)了自己監(jiān)制編劇的電影《消失的她》和《惡意》。

這個(gè)暑期檔里，還有帶來(lái)了《無(wú)名之輩：否極泰來(lái)》的饒曉志，聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)《東極島》的費(fèi)振翔，因《捕風(fēng)追影》二度合作成龍的楊子……這些1980年前后出生的導(dǎo)演已然成為市場(chǎng)的?？汀?/p>

除了他們，還有餃子、賈玲、韓延、文牧野……這些導(dǎo)演也都用自己獨(dú)有的風(fēng)格，帶來(lái)了足夠的驚喜。

過(guò)去，中國(guó)電影導(dǎo)演多講究代際，特別是自2010年前后，越來(lái)越多非專業(yè)出身的人跨界挑戰(zhàn)導(dǎo)演一職，從新人的摸索，到如今多是成熟導(dǎo)演，他們保持著快速且規(guī)律的創(chuàng)作節(jié)奏，更為其他新導(dǎo)演保駕護(hù)航。他們用一部部作品交出了屬于自己的成績(jī)單。

申奧

影劇口碑雙爆

短短三年間，導(dǎo)演申奧的名字已成為市場(chǎng)信心的標(biāo)簽。三部作品，三種類型，卻都精準(zhǔn)踩中時(shí)代情緒，展現(xiàn)出他對(duì)觀眾心理和市場(chǎng)脈搏的非凡把握力。

作為寧浩“壞猴子72變電影計(jì)劃”的成員，申奧的導(dǎo)演之路起步于2019年的《受益人》。影人雖獲金雞獎(jiǎng)?wù)J可，但市場(chǎng)反響并未一鳴驚人。

然而，這并未阻礙他前進(jìn)的腳步。

他迅速展現(xiàn)出新一代導(dǎo)演的核心優(yōu)勢(shì)：深諳市場(chǎng)邏輯，精準(zhǔn)洞察觀眾喜好——既知道觀眾愛看什么，更懂得如何將深刻議題包裹在強(qiáng)類型敘事中，實(shí)現(xiàn)商業(yè)與表達(dá)的平衡。

申奧作品的另一鮮明特質(zhì)，是在現(xiàn)實(shí)主義土壤上培育“新鮮奇觀”。

他的“奇觀”并非浮于表面的視覺(jué)刺激，而是對(duì)歷史褶皺或人性暗角的獨(dú)特挖掘?！赌暇┱障囵^》則將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了極少被觸及的歷史細(xì)節(jié)——日軍侵華時(shí)期的所謂“親善照”，通過(guò)照相館這一特殊空間，揭開溫情偽裝下的殘酷真相，賦予歷史敘事以新鮮而錐心的視角。

高產(chǎn)之下，申奧的步伐并未停歇。

另一部導(dǎo)演作品《用武之地》已悄然殺青，靜待上映時(shí)機(jī)。同時(shí)，他的身份也在悄然拓展。翻看其未來(lái)的項(xiàng)目清單，監(jiān)制工作占據(jù)了重要位置：他將扶持青年導(dǎo)演完成《我的野生朋友》和《有朋自遠(yuǎn)方來(lái)》兩部作品。

從專注自身創(chuàng)作到助力新人，申奧正試圖構(gòu)建更廣闊的創(chuàng)作版圖。

從《受益人》的初露鋒芒，到三年三部爆款的強(qiáng)勢(shì)崛起，再到向監(jiān)制領(lǐng)域的延伸，申奧的軌跡清晰而迅猛。他證明了新一代導(dǎo)演有能力在深刻表達(dá)與市場(chǎng)認(rèn)可之間找到精妙的支點(diǎn)，用對(duì)現(xiàn)實(shí)的犀利觀察和敘事的“新鮮感”，持續(xù)為觀眾奉上兼具話題深度與類型魅力的作品。

大鵬

導(dǎo)而優(yōu)則演

很多人將《長(zhǎng)安的荔枝》里拼盡性命運(yùn)送鮮荔的小吏李善德，視為戲外大鵬的鏡像——他們都完成了一場(chǎng)艱難的跋涉。

十年前，以網(wǎng)絡(luò)短劇《屌絲男士》走紅的大鵬，帶來(lái)首作《煎餅俠》，票房大賣卻飽受質(zhì)疑。十年后，新作《長(zhǎng)安的荔枝》以豆瓣7.7的開分和亮眼票房，宣告了一位成熟導(dǎo)演的工業(yè)化蛻變。

盡管《煎餅俠》被不少人詬病，但后續(xù)作品的口碑質(zhì)量卻不斷給人驚喜，票房成績(jī)同樣有著非常穩(wěn)定的發(fā)揮。

和其他成熟的導(dǎo)演一樣，他陸續(xù)開始了監(jiān)制之路。單去年就參與了劇集《我的阿勒泰》和電影《“騙騙”喜歡你》的創(chuàng)作，并均獲得了驚艷的成績(jī)。

除去導(dǎo)演身份，他依舊時(shí)常以演員的身份出現(xiàn)。

就2023年，他就先后出現(xiàn)在《無(wú)名》《第八個(gè)嫌疑人》《年會(huì)不能停！》中，更是憑借《第八個(gè)嫌疑人》的陳信文一角，獲得了上海國(guó)際電影節(jié)最佳男演員，并提名了中國(guó)香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角。

從喜劇標(biāo)簽下的演員，到影帝加身的實(shí)力派；從單打獨(dú)斗的導(dǎo)演，到扶持新人的監(jiān)制——大鵬的十年光影路，正是一場(chǎng)屬于“小人物”的精彩逆襲。他用作品證明，源自底層的真誠(chéng)敘事與精進(jìn)的工業(yè)水準(zhǔn)，終能釀出時(shí)代的回甘。

陳思誠(chéng)

導(dǎo)演、監(jiān)制雙賽道

陳思誠(chéng)監(jiān)制的新作《惡意》仍在熱映中，其新片《10間敢死隊(duì)》目前也正式低調(diào)殺青。

近幾年，陳思誠(chéng)一直保持著旺盛的創(chuàng)作力，今年春節(jié)檔里，他就聯(lián)合導(dǎo)演戴墨帶來(lái)了作品《唐探1900》。

從拍攝第一部長(zhǎng)片電影《北京愛情故事》至今，他已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)了7部長(zhǎng)片電影作品，其中包括了最備受大眾熟悉的“唐探”系列。

在這些導(dǎo)演作品中，他一直嘗試不同題材類型的影片，有兒童科幻電影《外太空的莫扎特》，也有歷史劇情片《解密》。而目前新作《10間敢死隊(duì)》從劇情梗概來(lái)看，會(huì)是一部關(guān)于死亡教育的溫情作品。

導(dǎo)演身份之外，陳思誠(chéng)的監(jiān)制身份則彰顯了他敏銳的商業(yè)眼光和工業(yè)化制片能力。

他深耕懸疑類型賽道，以每年至少一部的穩(wěn)定節(jié)奏輸出作品，成功打造了一個(gè)極具辨識(shí)度的“懸疑廠牌”。從《誤殺》系列，到《消失的她》《三大隊(duì)》《惡意》，幾乎每一部都有不錯(cuò)的市場(chǎng)反饋。

他從片場(chǎng)扶持導(dǎo)演，帶出了戴墨、柯汶利、崔睿等導(dǎo)演，在后續(xù)的作品中，或能獨(dú)立創(chuàng)作，或能挑戰(zhàn)更高難度的作品。

柯汶利在《誤殺》之后，創(chuàng)作了《默殺》，成為去年暑期檔的一匹黑馬；戴墨則后續(xù)將執(zhí)導(dǎo)改編自劉慈欣小說(shuō)的科幻電影《帶上她的眼睛》。

可見，陳思誠(chéng)以類型片為切口，構(gòu)建可持續(xù)生產(chǎn)的創(chuàng)作矩陣。其導(dǎo)演作品探索商業(yè)邊界，監(jiān)制體系保證內(nèi)容的穩(wěn)定產(chǎn)出。

饒曉志

電影戲劇兩不誤

《無(wú)名之輩：否極泰來(lái)》是饒曉志的第五部電影作品。

雖然影片市場(chǎng)反響未達(dá)預(yù)期，但回望其創(chuàng)作軌跡——從《你好，瘋子！》的瘋?cè)嗽好荛]空間到《萬(wàn)里歸途》的宏大跨國(guó)營(yíng)救——清晰展現(xiàn)了他將戲劇的張力與人性實(shí)驗(yàn)，不斷移植并拓展至更廣闊銀幕空間的歷程。

此次“無(wú)名之輩”系列的創(chuàng)作，他大膽啟用了同一時(shí)空不同空間的敘事模式，創(chuàng)作了《無(wú)名之輩：否極泰來(lái)》和《無(wú)名之輩：意義非凡》，后者目前定檔跨年檔。

他同樣以監(jiān)制的身份參加不少新導(dǎo)演的項(xiàng)目。從《平原上的夏洛克》到今年在上海國(guó)際電影節(jié)獲得高口碑的《長(zhǎng)夜將盡》，還有待映的檀健次新作《震耳欲聾》。

從戲劇跨界電影賽道，他并未忘記來(lái)時(shí)路。

在扶持的新人導(dǎo)演中，不乏《朱同在三年級(jí)丟失了超能力》導(dǎo)演王子川這樣同樣從戲劇舞臺(tái)成長(zhǎng)起來(lái)的創(chuàng)作者。饒曉志同樣繼續(xù)深耕舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)作，大膽啟用演員楊超越，復(fù)排了話劇《無(wú)名之輩》，以及重排了舞臺(tái)劇《杏仁豆腐心》等作品。

饒曉志的創(chuàng)作，是一場(chǎng)在舞臺(tái)安全感與電影冒險(xiǎn)之間的持續(xù)穿行。他用一方舞臺(tái)的深刻洞察，點(diǎn)亮大銀幕上無(wú)名者的悲歡，而銀幕的廣闊，又不斷滋養(yǎng)著他回歸舞臺(tái)的底氣。

剛剛憑借劇集《山花爛漫時(shí)》摘得上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的費(fèi)振翔，即將迎來(lái)其電影導(dǎo)演生涯的重要首秀——作為聯(lián)合導(dǎo)演參與戰(zhàn)爭(zhēng)巨制《東極島》的創(chuàng)作。這標(biāo)志著他從深耕多年的劇集領(lǐng)域，正式跨界進(jìn)入大銀幕的核心戰(zhàn)場(chǎng)。

費(fèi)振翔并非電影新人。

過(guò)去，他長(zhǎng)期以副導(dǎo)演身份活躍于管虎導(dǎo)演的《老炮兒》《八佰》等作品中，積累了豐富的現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)和工業(yè)制作素養(yǎng)。

這次跨界，不僅是費(fèi)振翔個(gè)人履歷的關(guān)鍵一躍，也映射著當(dāng)下中國(guó)中生代導(dǎo)演群體的旺盛活力。

他們正積極打破創(chuàng)作邊界——如申奧轉(zhuǎn)向監(jiān)制新人作品，大鵬在《長(zhǎng)安的荔枝》中完成作者性與工業(yè)化的融合，饒曉志在戲劇與電影間雙向滋養(yǎng)。

未來(lái)，無(wú)論是親自創(chuàng)作，還是以監(jiān)制身份提攜后輩，這群導(dǎo)演持續(xù)迸發(fā)的創(chuàng)造力，無(wú)疑將為電影市場(chǎng)注入更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容與多元可能。