《賓虛》

《窈窕淑女》

三 艱難時代（1959-1968）

        60年代，戰(zhàn)后的美國經濟高速發(fā)展，奧斯卡的光景也越來越繁榮，評獎制度日益完善，匯集的大牌明星越來越多，頒獎典禮簡直就像流行歌舞片的翻版，華麗不可一世。但這些都掩飾不了一個事實--好萊塢處于前所未有的艱難時代。

　　電視的發(fā)展超乎好萊塢的想象，全美買票看電影的人數(shù)銳減；美國議會通過的反壟斷法將米高梅等五大公司與院線剝離開來，好萊塢巨頭們將損失一半的收入。對于電影行業(yè)來說，救命的稻草只有兩根--史詩片和歌舞片，它們也占據了60年代奧斯卡的江山。

　　《賓虛》開啟了史詩片的新路，最精彩的那段是大賽馬，拍攝前威廉·惠勒接到了來自米高梅總部的重要指示“一定要壓倒西席·地米爾1925年版的規(guī)模”。因為只有這樣，才能把觀眾們從電視機前拉回到到電影院里。介于美國人沒有太多歷史可言，好萊塢就大幅度吸取英國人的力量。英國題材的《阿拉伯的勞倫斯》和《良相佐國》同樣得到奧斯卡的寵愛，它們有著日不落的斗志和高貴的優(yōu)越感，是好萊塢在對抗電視戰(zhàn)役中的精神偶像。

　　歌舞片在艱難時代的發(fā)達程度更令人驚訝，在10部奧斯卡最佳影片中，竟有《西區(qū)故事》、《窈窕淑女》、《音樂之聲》、《奧利弗》四部之多。不過年輕人對歌舞已經感到審美疲勞。約翰·肯尼迪遇刺、羅伯爾·肯尼迪遇刺、馬丁·路德·金遇刺、還有越戰(zhàn)的一塌糊涂……影院外面的世界更精彩。

　　1968年，美國電影票房收入的下滑趨勢已經相當嚴重。艱難時代，何去何從？

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