《法國販毒網(wǎng)》

《午夜牛郎》

四 新好萊塢時(shí)代（1969-1978）

        1970年，奧斯卡選擇了《午夜牛郎》作為進(jìn)入70年代的第一部最佳影片。這是一部描寫男妓的影片，也是惟一一部得到奧斯卡的X級(jí)影片，與60年代的奧斯卡獲獎(jiǎng)影片相比，它的大膽、超前風(fēng)格簡直如橫空出世。從此，整個(gè)70年代的奧斯卡銀幕被黑幫分子、特立獨(dú)行的英雄和不容于社會(huì)的畸零人士所占據(jù)。黃金年代以來的好萊塢片廠制被癡迷于作者電影的新好萊塢小子摧毀殆盡，就好像1970年丹尼斯·霍珀在一場好萊塢派對上預(yù)言的一樣--當(dāng)時(shí)醉醺醺霍珀的轉(zhuǎn)向喬治·庫柯，對這位憑《窈窕淑女》拿過奧斯卡的老紳士含混地嘀咕著：“我們將要埋葬你們，我們會(huì)接管一切，你們玩兒完了。”于是，我們在偉大的黑幫電影《教父》中看到了美國夢的破滅，在《飛越瘋?cè)嗽骸分锌吹搅司翊輾c個(gè)性壓制，在《獵鹿人》中看到了對人性的絕望和虛無--奧斯卡從來沒有這樣黑色，也沒有過這樣富有包容力，或者說，從沒像70年代這樣看重電影的本質(zhì)和藝術(shù)水準(zhǔn)。但我們也該看到，除了威廉·弗雷德金和弗朗西斯·科波拉，其他新好萊塢電影小子都基本與奧斯卡無緣，馬丁·斯科塞斯更是等待了30年才得到了奧斯卡遲到的首肯--他1976年的《出租汽車司機(jī)》遠(yuǎn)遠(yuǎn)比《洛奇》更優(yōu)秀。奧斯卡終歸還是奧斯卡，他們?yōu)檫@一年選擇的影片成了70年代最平庸的奧斯卡最佳影片，僅僅因?yàn)椤堵迤妗返木駜?nèi)核是勵(lì)志向上的。

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