《法國(guó)販毒網(wǎng)》

《午夜牛郎》

四 新好萊塢時(shí)代（1969-1978）

        1970年，奧斯卡選擇了《午夜牛郎》作為進(jìn)入70年代的第一部最佳影片。這是一部描寫(xiě)男妓的影片，也是惟一一部得到奧斯卡的X級(jí)影片，與60年代的奧斯卡獲獎(jiǎng)影片相比，它的大膽、超前風(fēng)格簡(jiǎn)直如橫空出世。從此，整個(gè)70年代的奧斯卡銀幕被黑幫分子、特立獨(dú)行的英雄和不容于社會(huì)的畸零人士所占據(jù)。黃金年代以來(lái)的好萊塢片廠(chǎng)制被癡迷于作者電影的新好萊塢小子摧毀殆盡，就好像1970年丹尼斯·霍珀在一場(chǎng)好萊塢派對(duì)上預(yù)言的一樣--當(dāng)時(shí)醉醺醺霍珀的轉(zhuǎn)向喬治·庫(kù)柯，對(duì)這位憑《窈窕淑女》拿過(guò)奧斯卡的老紳士含混地嘀咕著：“我們將要埋葬你們，我們會(huì)接管一切，你們玩兒完了。”于是，我們?cè)趥ゴ蟮暮趲碗娪啊督谈浮分锌吹搅嗣绹?guó)夢(mèng)的破滅，在《飛越瘋?cè)嗽骸分锌吹搅司翊輾c個(gè)性壓制，在《獵鹿人》中看到了對(duì)人性的絕望和虛無(wú)--奧斯卡從來(lái)沒(méi)有這樣黑色，也沒(méi)有過(guò)這樣富有包容力，或者說(shuō)，從沒(méi)像70年代這樣看重電影的本質(zhì)和藝術(shù)水準(zhǔn)。但我們也該看到，除了威廉·弗雷德金和弗朗西斯·科波拉，其他新好萊塢電影小子都基本與奧斯卡無(wú)緣，馬丁·斯科塞斯更是等待了30年才得到了奧斯卡遲到的首肯--他1976年的《出租汽車(chē)司機(jī)》遠(yuǎn)遠(yuǎn)比《洛奇》更優(yōu)秀。奧斯卡終歸還是奧斯卡，他們?yōu)檫@一年選擇的影片成了70年代最平庸的奧斯卡最佳影片，僅僅因?yàn)椤堵迤妗返木駜?nèi)核是勵(lì)志向上的。

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