電影網(wǎng)訊（圖文/第14屆上海電影節(jié)報(bào)道組）6月12日，第14屆上海電影節(jié)舉行第一場(chǎng)電影大師班，該活動(dòng)也因馮小剛與吳宇森兩位話題性十足的中國(guó)大導(dǎo)演的激情碰撞吸引了各界媒體的關(guān)注。主持人還在活動(dòng)開(kāi)始前透露，兩位導(dǎo)演已經(jīng)很早就到了，但是兩人在后臺(tái)一直在開(kāi)會(huì)，敬業(yè)態(tài)度可見(jiàn)一斑。

    馮小剛一開(kāi)場(chǎng)就對(duì)到場(chǎng)媒體說(shuō)：“本來(lái)我們只是想和八位年輕導(dǎo)演好好聊聊，但是沒(méi)想到變成了一個(gè)這么多人的活動(dòng)，所以難免有一些套話，希望大家原諒。”本次電影大師班的主題是“尋找心中的銀幕”，吳宇森與馮小剛兩位經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)為八位新導(dǎo)演傳授經(jīng)驗(yàn)，為了讓這些新人導(dǎo)演們找到他們“心中的銀幕。” 吳宇森現(xiàn)場(chǎng)“英雄重提當(dāng)年勇”

    在前不久的北京國(guó)際電影季的中外導(dǎo)演論壇上，吳宇森曾抨擊國(guó)內(nèi)電影屆的環(huán)境，他認(rèn)為在好萊塢，電影人之間很團(tuán)結(jié)，包容性很強(qiáng)，沒(méi)有妒忌和排斥，如果你在動(dòng)作上創(chuàng)作了新的風(fēng)格，對(duì)方也會(huì)恭喜、欣賞你。這種態(tài)度讓你感覺(jué)大家是在一個(gè)共同環(huán)境里的好朋友，但在國(guó)內(nèi)，這種朋友之間的感情是比較薄弱的。在馮小剛單刀直入的提問(wèn)下，吳宇森講述了自己作為新人導(dǎo)演時(shí)的經(jīng)歷。“我第一次做導(dǎo)演是26歲，當(dāng)時(shí)香港電影是學(xué)徒制的，就算是換燈泡的你也得跟師傅混好多年才能變成師傅，帶新的徒弟，如果你在圈內(nèi)沒(méi)有任何關(guān)系的話是沒(méi)辦法拍電影的，所以現(xiàn)在香港導(dǎo)演的平均年齡都是四五十歲。我們香港沒(méi)有電影學(xué)院，我們看電影學(xué)電影，看影評(píng)，電影理論，那時(shí)候經(jīng)常會(huì)有一些法國(guó)新浪潮的電影給我們看，我們是電影圈的知識(shí)分子。”

    眾所周知，引吳宇森進(jìn)入電影導(dǎo)演世界的人是香港電影大師張徹。談到自己出道時(shí)的貴人以及四處碰壁的經(jīng)歷，吳宇森感觸良多。“張徹是一個(gè)君子，對(duì)我特別倚重，他不把我當(dāng)場(chǎng)記，不把我當(dāng)副導(dǎo)演，他把我當(dāng)朋友。他給我很多機(jī)會(huì)，幫他剪片子，從中我學(xué)到很多。我一開(kāi)始拍電影是很大膽的，跟我現(xiàn)在拍電影完全不一樣，是蠻意識(shí)流的那種，我做導(dǎo)演的年代是李小龍和張徹導(dǎo)演武俠片的年代，當(dāng)時(shí)流行的只有兩種電影，就是拳頭與枕頭，拳頭就是動(dòng)作片，拳頭就是情色片，也沒(méi)有人拍其他的類型電影。”

    馮小剛在現(xiàn)場(chǎng)還向幾位年輕導(dǎo)演講述了吳宇森早期的拍片故事。他說(shuō)吳宇森有一部《鐵漢柔情》，一開(kāi)始沒(méi)有通過(guò)審查，因?yàn)樘┝α恕５潜患魏坦镜睦习暹€是看上了這個(gè)電影，就給吳宇森五十萬(wàn)把購(gòu)買(mǎi)了這部電影，然后又讓一份拍電影的合同。吳宇森很驚喜，但是拍出來(lái)還是沒(méi)人喜歡，還是虧錢(qián)。吳宇森說(shuō)，“當(dāng)時(shí)的香港電影，拳頭就是拳頭，枕頭就是枕頭，你拍動(dòng)作片還拍什么愛(ài)情戲呢？但是我的老板就是喜歡我這種在商業(yè)片中融入藝術(shù)元素的風(fēng)格，雖然我?guī)退澚撕芏噱X(qián)，但是他還是笑嘻嘻的。因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)對(duì)剪片子都很堅(jiān)持，我說(shuō)過(guò)，誰(shuí)敢動(dòng)我的片子我就揍他。我發(fā)脾氣他都能容忍我，他認(rèn)定我是一個(gè)有某種才華的導(dǎo)演，給了我很大的支持。” 馮小剛奉勸新人導(dǎo)演慎用魔幻揶揄張藝謀

    在談到當(dāng)代電影環(huán)境中新人導(dǎo)演的處境時(shí)，吳宇森也表示，“現(xiàn)在的內(nèi)地市場(chǎng)就像八十年代的香港，有很多新浪潮導(dǎo)演，像徐克、許鞍華、于仁泰等等，他們的創(chuàng)作方式和五六十年代的華語(yǔ)電影來(lái)了一個(gè)大反轉(zhuǎn)，想到什么就拍什么。就像現(xiàn)在一樣，是可以讓年輕人創(chuàng)新的年代，讓我們有機(jī)會(huì)看到更新的表達(dá)方式，現(xiàn)在的電影故事題材多元化，可以拍古裝、時(shí)裝、喜劇，什么都可以，戲院也多了，投資的老板也多了，懂電影的也很多，這是個(gè)很好的現(xiàn)象。”

    馮小剛在點(diǎn)評(píng)八位電影導(dǎo)演的拍攝構(gòu)想時(shí)發(fā)表了他對(duì)大制作穿越電影的看法。“現(xiàn)在很多公司對(duì)《盜夢(mèng)空間》這樣魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影還是很喜歡的，但是我想看一個(gè)年輕導(dǎo)演的電影還是和他們的生活與我們的生活都有關(guān)聯(lián)的，這是與我們接壤的，就像《八月照相館》，我看了就像喝了一杯酒，是微醺的，還有蔣雯麗導(dǎo)演的《我們天上見(jiàn)》，很真實(shí)，很有情懷。”馮小剛還在現(xiàn)場(chǎng)算了一筆賬，他表示這種魔幻題材的預(yù)算是很難控制的，“你最起碼得收回三億票房才能不賠錢(qián)，現(xiàn)在三億以上的電影導(dǎo)演很少，張藝謀最高的票房紀(jì)錄是兩億九。所以這個(gè)題材拍攝難度很大，你如何回收成本，如何說(shuō)服投資商，這是個(gè)很大的問(wèn)題。”