最佳影片：異常慘淡

    雖然提名擴大到了九部，但是最佳影片的提名名單還是異常慘淡的。盡管可以借口說今年是好萊塢的小年，但是將將過百億的北美票房，法蘭西人的強勢來襲，絕對是讓好萊塢的電影人捏了一把冷汗。《藝術(shù)家》的大熱，從一個側(cè)面說明了當(dāng)代電影缺少佳作的事實，否則這么一部打著懷舊牌、實則投機倒把的影片怎么能如此大熱頒獎季呢？《藝術(shù)家》的制作相當(dāng)精良，這點不能否認(rèn)，但是作為一部2011年的作品，拍出的卻是1911年的效果和藝術(shù)水平，實在是難以判斷這到底是一種回歸傳統(tǒng)還是一種導(dǎo)演藝術(shù)修養(yǎng)的倒退。或許，默片，能用自己的噱頭引來一段時間的一些人的關(guān)注，但它絕對成不了當(dāng)下的主流。

    其他的提名影片，幾乎都是些老面孔，《后人》、《雨果·卡布里特》、《幫助》、《戰(zhàn)馬》和《點球成金》無一例外地都獲得了這一個應(yīng)有的提名。唯一值得人們高興的，或許就是泰倫斯·馬利克的金棕櫚作品《生命之樹》的入圍。對于這種極具導(dǎo)演個性的純藝術(shù)片，奧斯卡一向是態(tài)度復(fù)雜且曖昧的。一方面，讓這樣的影片入選，無疑能讓一部分文藝片影迷更加關(guān)注自己；而另一方面，這種把聲畫當(dāng)作語言來使用的影片，又的的確確是奧斯卡上的陪襯。這就造成了一個尷尬的境地：讓《生命之樹》輸給誰都不好，但是讓《生命之樹》贏了任何一部影片，則更不好。

    遺珠總是會有的，尤其是在《戰(zhàn)馬》、《特別響，非常近》和《午夜巴黎》這種沒什么意義也談不上導(dǎo)演高水準(zhǔn)發(fā)揮的影片都能入選的情況下，一些遺珠就顯得更為遺憾了，比如說《亡命駕駛》、《龍紋身的女孩》、《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》和《總統(tǒng)殺局》等影片。說到底，最佳影片的爭奪還是發(fā)生在《藝術(shù)家》和《雨果·卡布里特》之間，只是《雨果·卡布里特》十一項提名數(shù)量上的優(yōu)勢，會使最后的結(jié)果發(fā)生微妙的變化。

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