《下一個臺風(fēng)》：女性創(chuàng)作如何真正穿越現(xiàn)實(shí)與銀幕間的“風(fēng)暴”？ 時長：07:45 來源：電影網(wǎng)

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《下一個臺風(fēng)》：女性創(chuàng)作如何真正穿越現(xiàn)實(shí)與銀幕間的“風(fēng)暴”？收起

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1905電影網(wǎng)專稿 電影《下一個臺風(fēng)》講述了在畢業(yè)聚會中遭受性侵的女孩林沫沫，與背負(fù)上一輩污名的失語女孩阿汐，在漁畔相遇后彼此支撐、共同抵抗人生臺風(fēng)的故事。

影片上映后引發(fā)熱議，有觀眾表示“演員很努力，但劇本太不給力”。女性創(chuàng)作究竟如何真正穿越現(xiàn)實(shí)與銀幕之間的“風(fēng)暴”？

本期《今日影評》邀請影評人周桂伊，為您深入評析。

快問快答

曉麗：電影的名字是《下一個臺風(fēng)》，您怎么理解？

周桂伊：臺風(fēng)在電影中至少有三個含義：它是一場物理災(zāi)難、也是女孩受到的心理創(chuàng)傷，同時它代表著陳舊觀念的壓迫。

曉麗：那臺風(fēng)過后，您真的覺得安心了嗎？

周桂伊：其實(shí)沒有，這個電影的離場感讓我覺得惆悵和困惑。

曉麗：那影片當(dāng)中的四位主要角色，又分別深陷什么樣的風(fēng)暴當(dāng)中？

周桂伊：張子楓代表的就是污名化，張偉麗代表的是性別刻板印象，姚晨和李心潔則代表一種“雌競互害”。

曉麗：那四個角色當(dāng)中，哪個讓您最眼前一亮呢？

周桂伊：肯定是張偉麗，因?yàn)樗鳛橐粋€女性的綜合格斗世界冠軍，也是一個非科班演員，我覺得是讓我非常意外的。

阿汐：沉默與暴力的深意

影片中，張偉麗飾演的阿汐雖然僅有寥寥幾句臺詞，卻成為最令人印象深刻的角色。作為一個非科班演員的前綜合格斗世界冠軍，她的表演給觀眾帶來了意外之驚喜。

周桂伊認(rèn)為，這個角色在中國大銀幕的女性形象塑造中非常稀缺——她始終保持著粗糲感，甚至帶有難以界定性別的中性氣質(zhì)，沒有完成所謂的“蛻變”。

阿汐的存在有兩個關(guān)鍵詞：沉默與暴力。她因上一代的問題背負(fù)罵名，在夾縫中尋找自己的位置。周桂伊指出，她就像那些沉默的大多數(shù)，人生始終是一場風(fēng)暴，而外界卻從未察覺其中的暗波洶涌。

“她將所有情緒消化，直到無法承受時，才通過極端方式反彈出來。這在某種程度上隱喻了傳統(tǒng)社會對女性的潛在期待——你只要存在就好，情緒可以自己消化。”周桂伊說。

破損者的互相治愈

阿汐和沫沫，兩個都代表水之樣態(tài)的名字，命運(yùn)將她們捆綁在一起。周桂伊用“飛鳥和魚、潮汐和天空”來形容這兩個質(zhì)感不同的女性。

有一場戲令人印象深刻：經(jīng)歷打擊和親人背叛后，沫沫決定結(jié)束生命，躍入水中。出乎意料的是，阿汐毫不猶豫地跳下救援，更令人意外的是，阿汐其實(shí)不會游泳。于是，一個決意赴死的絕望者，最終成為了拯救者。她們在水中的關(guān)系發(fā)生了奇妙互換。

兩個女孩各自帶有缺憾：阿汐能說話卻不愿開口，沫沫則因受傷只能以獨(dú)眼視世。

周桂伊認(rèn)為這是“破損者的互相治愈”——一個無法看清世界全貌，一個無法對世界表達(dá)，兩人卻在彼此拯救中找到了力量。

電影開場，阿汐剪開困住鳥兒的網(wǎng)，治愈后放其飛走。這些鏡頭象征她們的處境：都被無形觀念包裹得喘不過氣，卻在相遇時展現(xiàn)出萬物有靈的互救之心，呈現(xiàn)出女孩之間動人的情感聯(lián)結(jié)。

女性電影的困境與突破

李心潔和姚晨飾演的角色則展現(xiàn)了另一種“風(fēng)暴”。周桂伊分析，如果說阿汐和沫沫面對的是正在發(fā)生的輿論絞殺，那么這兩位角色則更多地活在傳統(tǒng)觀念的自我閹割中。

李心潔的角色是害阿汐母親的罪魁禍?zhǔn)?，動機(jī)竟是因丈夫強(qiáng)暴阿汐母親而產(chǎn)生的嫉妒；姚晨的角色即使穿著現(xiàn)代，思想?yún)s依然守舊。這兩個人物都無意識地陷入了“雌競”和女性互害的模式。

周桂伊指出，影片在女性主義表達(dá)上存在折損感。四位女性走出風(fēng)暴的力量大多來自突如其來的外在因素：沫沫因閨蜜和受害者的幫助而站起來，阿汐的釋懷源于李心潔角色為其母親進(jìn)行的“潔白論”。在角色自身成長中，缺乏突破自我、穿越風(fēng)暴的真實(shí)動力。

近年來，女性電影成為風(fēng)口，但真正讓大眾和女性熱淚盈眶的作品并不多見，《下一個臺風(fēng)》的巨大爭議也源于此。

周桂伊認(rèn)為，今天的年輕女性對女性主義已有敏銳認(rèn)知，也更渴望方法論——她們已知道什么是錯的，但不知道對的方式有多少種。

這不僅對創(chuàng)作者提出要求，也是整個時代和行業(yè)對女性電影提出的更高要求。下一場風(fēng)暴終將過去，但我們不能僅僅是等待。女性可以主動出擊，不一定默默消化情緒，而是勇敢表達(dá)；不單靠感性維護(hù)利益，更能運(yùn)用邏輯、法律等方法論捍衛(wèi)權(quán)益。

在現(xiàn)實(shí)世界中，女性需要更多元的方式來穿越各自生命中的臺風(fēng)。