好電影是不是好故事？

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張藝謀：講故事是導(dǎo)演畢生的追求

    電影最根本的東西還是故事劇本，主持人在現(xiàn)場(chǎng)表示：“卡梅隆以技術(shù)取勝，張藝謀導(dǎo)演則以畫面著稱，但在故事性上，有時(shí)候還會(huì)存在些爭(zhēng)議。”

    記者：在故事敘述上，二位的作品還是有些爭(zhēng)議的，對(duì)此你們?cè)趺纯矗?br />
    卡梅?。何視?huì)很好地把故事呈現(xiàn)出來，用電腦特技也好、3D技術(shù)也好，那是我呈現(xiàn)手段的問題。但我做到了很好的視覺沖擊，觀眾喜歡看了，故事也就被更好地呈現(xiàn)出來了，盡管或許故事本身并沒有太大的新意。

    張藝謀：在講故事這件事情上，我覺得作為導(dǎo)演應(yīng)該不斷地去學(xué)習(xí)，因?yàn)槊總€(gè)觀眾的想法和審視角度都不同，而且觀眾的觀影水平也是在不斷成長(zhǎng)的。我相信每個(gè)導(dǎo)演都會(huì)在拍攝前費(fèi)盡心血準(zhǔn)備故事劇本，但我們很難跟得上觀眾的要求，所以這是我們要一直學(xué)習(xí)下去的事情。

    記者：兩位導(dǎo)演都有一個(gè)共性，那就是講求鏡頭的細(xì)節(jié)，這也是影片成功很重要的因素吧？卡梅?。旱拇_我對(duì)細(xì)節(jié)要求很高，比如在《泰坦尼克號(hào)》沉船的那個(gè)鏡頭中，有成千上萬的群眾演員，或掛在欄桿上，或從船上掉下來，如果其中一兩個(gè)演員沒有走位準(zhǔn)確，我都會(huì)要求重新來過。因?yàn)槲矣X得這些細(xì)節(jié)才是最真實(shí)、最能打動(dòng)人的地方。

    張藝謀：當(dāng)時(shí)《滿城盡帶黃金甲》中的菊花，全是昆明空運(yùn)來的，那時(shí)候有人勸我就近購買，我覺得這些才是我要求的東西，就和當(dāng)時(shí)拍《紅高粱》的時(shí)候，那些高粱都是現(xiàn)種的一個(gè)道理，因?yàn)檫@樣拍起來才會(huì)好看，才會(huì)真實(shí)和準(zhǔn)確。

記者感受

大師都是低調(diào)的

    初見兩位大導(dǎo)演，張藝謀身穿鐵銹紅夾克、黑色運(yùn)動(dòng)褲和運(yùn)動(dòng)鞋，卡梅隆身穿黑色夾克、黑色褲子和皮鞋，兩人打扮都挺低調(diào)樸素，但當(dāng)他們說起話來，就真的可以體會(huì)到他們之所以被稱之為大師的原因了。

    把卡梅隆稱為“技術(shù)狂人”不是沒有理由的，斯皮爾伯格就曾評(píng)價(jià)他說：“他有技術(shù)狂人的一面。”直到你和他交流了之后，才知道他對(duì)于技術(shù)的理解其實(shí)并不局限于技術(shù)，所以斯皮爾伯格也說了：“他也能很有感情地講故事。”

    單單說拍電影講故事，中國電影在國際上絕對(duì)是首屈一指。別看好萊塢電影好看，票房個(gè)個(gè)沒得說，但他們的速食文化電影或許并不適合中國導(dǎo)演來執(zhí)導(dǎo)?？仿⊥瑯舆@么認(rèn)為：“我不覺得中國電影缺乏什么。中國電影是一流的，導(dǎo)演、演員都是一流的。除了一些尖端的技術(shù)和拍攝題材上的限制。”