《唯神能恕》：升級(jí)版《亡命駕駛》

    如果說拉斯·馮·提爾是丹麥電影的一面旗幟并有望被寫進(jìn)電影史的話，那么拍攝了《亡命駕駛》和《布朗森》等影片的尼古拉斯·溫丁·雷弗恩就是丹麥的昆汀·塔倫蒂諾，他有可能走不進(jìn)電影史，但是絕對(duì)會(huì)在當(dāng)下的國際影壇上留下濃墨重彩的一筆。在尼古拉斯·溫丁·雷弗恩來到好萊塢拍片之前，雷弗恩就是一個(gè)制作小眾的邪典電影的高手，三部《末路狂奔》奠定了他在北歐的“昆汀·塔倫蒂諾般的地位”在拍攝完《末路狂奔3》之后，他來到了英國，拍攝了三部英文對(duì)白的影片：《復(fù)仇女神》、引起了話題的《布朗森》和讓人看不懂的《維京英靈殿》。在這三部電影之后，雷弗恩因其獨(dú)特的暴力美學(xué)、文藝氣質(zhì)和昆汀式的邪典潛質(zhì)，被好萊塢相中，拍攝了他和高斯林和做的第一部電影《亡命駕駛》。這部電影不負(fù)眾望，拿下了2011年戛納電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。


    而時(shí)隔一年，尼古拉斯·溫丁·雷弗恩又一次和高斯林合作，又一次拍攝了一部在氣質(zhì)、暴力和邪典程度上更甚《亡命駕駛》一籌的《唯神能恕》。片中泰國黑幫對(duì)冷兵器的使用和殺人不眨眼的酷烈程度，昆汀未必都是尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的對(duì)手?！段ㄉ衲芩　返墓适掳l(fā)生在泰國，主角是一個(gè)叫做朱利安的白人男子。十年前他因弒警事件而隱姓埋名混跡于泰國曼谷，經(jīng)營著一家泰拳館兼販毒聊以為生。十年后的今天，他的弟弟比爾因在曼谷誤殺了一位背景復(fù)雜的妓女，被不明人士殘忍虐殺。身為黑社會(huì)組織頭目的吉娜得知兒子死訊，親赴曼谷認(rèn)領(lǐng)尸首，并勒令朱利安重出江湖尋找兇手，為兄弟報(bào)仇。而等待他的則是另一個(gè)神秘人物，一個(gè)被曼谷黑白兩道奉為“魔鬼”的退休惡警，一場暴力暗潮正在緩緩而來。


    在這部電影中，溫丁·雷弗恩塑造了一個(gè)無所顧忌也是無所畏懼的暴徒的形象，這個(gè)人物帶有“反抗上帝”的特色。而在電影的敘述中，那個(gè)上帝其實(shí)另有其人——這就是泰國的惡警。這個(gè)人物，殺人不眨眼，而且尤其喜歡用日本的短刀殺人，加上職業(yè)的特殊性，他的身上便毫無疑問地沾染上了“上帝”、“審判人”這類人物的特色。當(dāng)然，這種壓迫和反抗的關(guān)系，在何時(shí)何地都是存在的，也就是說，高斯林扮演的那個(gè)對(duì)抗上帝的人，在影片中，尋找的是一種更高階的答案——他想知道，誰可以決定人的生死。帶著這種思考，高斯林的暴力行動(dòng)就不再僅僅是暴力了，而變成了對(duì)生命、對(duì)信仰以及對(duì)一些終極問題的拷問和尋求。人物有了存在的意義。暴力也不再僅僅是暴力本身。

    影片的鏡頭語言非常風(fēng)格化、閃爍的霓虹燈泰國氤氳的氣氛，黑夜的場景，使得這部電影在邪典電影的個(gè)性之外，還有了一種“黑色電影”的感覺。相比較于《亡命駕駛》里的那種濾鏡和青灰色影調(diào)的使用，溫丁·雷弗恩在這部電影中的用鏡沒有那么刻意，但同時(shí)也更為考究。應(yīng)該說，這部電影是一部完全超越《亡命駕駛》的影片。雖然影片中沒有那么多的追車鏡頭，但是暴力一樣具有美感，而且更為高階。

    在媒體處，影片得到了相對(duì)而言兩極分化的評(píng)價(jià)。影片在戛納放映的時(shí)候，就被觀眾喝了倒彩。但是，對(duì)于這部電影，一些英國媒體卻給予了影片好評(píng)?！缎l(wèi)報(bào)》給了今年戛納開幕以來的第一個(gè)滿分五星的評(píng)價(jià)：“高斯林和雷弗恩重新組合在了一起，拍攝了一部情感強(qiáng)烈、美學(xué)獨(dú)特、暴力極端的影片。”而相對(duì)來說，另一家英國媒體indieWIRE的評(píng)論就要差一些了，這家媒體給了影片B分，并評(píng)論說：“《唯神能恕》是一部對(duì)《亡命駕駛》進(jìn)行深挖了拓展的影片。和前作相比，這部電影，顯得更加黑暗、更加暴力、也更加風(fēng)格化。雷弗恩在片中加入了曼谷當(dāng)?shù)氐奶厣?，那些霓虹燈、種種的黑幫和模棱兩可的對(duì)白。但是，這部電影也就僅此而已了。”

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