非洲電影，在前面的十幾年時(shí)間里，一直是邊緣的、缺席的——尤其在戛納這種電影節(jié)上，在2010年之前，非洲電影以及有十幾年的時(shí)間缺席了主競(jìng)賽單元。2010年，也是這位哈曼特·薩雷·哈隆，他拍攝的《尖叫的男人》拿下了評(píng)委會(huì)最佳影片。雖然有人對(duì)這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的歸屬頗有微詞，認(rèn)為這是對(duì)第三世界國(guó)家電影的一種“同情”。但是不能否認(rèn)，哈曼特-薩雷·哈隆還是一位非常有藝術(shù)想法的導(dǎo)演。其實(shí)，哈曼特-薩雷·哈隆并不是無(wú)名之輩，他在2006年就以影片《拉達(dá)特》拿下了威尼斯的評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)，這部電影幾乎沒(méi)有語(yǔ)言元素，也沒(méi)有音樂(lè)元素，全靠演員的動(dòng)作和眼神來(lái)傳遞情感。

    相比較于《尖叫的男人》的“戰(zhàn)爭(zhēng)傷痕”的主題，《格里格里》的故事顯得更加通俗和現(xiàn)代化。影片的標(biāo)題人物格里格里是一個(gè)非洲的黑人，他的夢(mèng)想是有朝一日能成為一名舞蹈演員。但是一條癱瘓的腿讓這成為不可能的癡心妄想。就在格里格里還在為夢(mèng)想而奮斗的時(shí)候，一件更不幸的事情發(fā)生了，他的叔父患上了重病。為了去救他，格里格里不得不開始為汽油走私者工作。在工作的過(guò)程中，他遇到了很多非洲土地上的黑幫成員、窮困人民，并且邂逅了自己的愛(ài)情。但是在得到了大筆的傭金之后，格里格里真的能尋找到生活的重心么？


    導(dǎo)演之所以想拍攝這部電影，其原因在于，他在自己的國(guó)家以及非洲的各地都能看到各式各樣的走私汽油的人。他們?cè)谧约旱淖咚焦ぷ骱途斓膰吨g有一條灰色的管道。這是整個(gè)非洲大陸上不為人知的秘密。出于這個(gè)原因，哈曼特-薩雷·哈隆萌生了要就這個(gè)題材拍攝一部犯罪片的動(dòng)機(jī)。說(shuō)這部電影是犯罪片，其實(shí)并不準(zhǔn)確，因?yàn)樵诠?薩雷·哈隆表述中，非洲人的生活、他們的遭遇是這部電影的重點(diǎn)。當(dāng)然，由格里格里的生活和走私工作穿綴起來(lái)的種種情節(jié)，構(gòu)成了衣服描繪非洲人生活的畫卷。所以，與其說(shuō)這部電影是一部犯罪片，不如說(shuō)影片是非洲生活的浮世繪。

    整部電影，其實(shí)沒(méi)有一般犯罪片的那種激烈的場(chǎng)景，槍戰(zhàn)戲有，但絕對(duì)是浮光掠影的點(diǎn)水帶過(guò)。影片的情節(jié)推進(jìn)緩慢，人物對(duì)話相當(dāng)少，對(duì)生活的展示不帶有獵奇的角度和眼光——從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，這部說(shuō)著法語(yǔ)的非洲電影，實(shí)際上是一部歐洲血統(tǒng)的影片。當(dāng)然，這樣的電影對(duì)于喜愛(ài)歐洲電影的人來(lái)說(shuō)是極好的，因?yàn)檫@其中有一切文藝片迷所鐘愛(ài)的元素，再加上黑非洲的地理文化背景，人們自然會(huì)對(duì)影片和導(dǎo)演贊賞有加。而不喜歡的人，則覺(jué)得這部電影會(huì)不知所云。影片帶有一定的驚悚情節(jié)，無(wú)論是拍照的場(chǎng)景還是格里格里的舞蹈場(chǎng)景，都是表達(dá)這種驚悚和懸疑主題的元素。在導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)之下，這些橋段，非但沒(méi)有好萊塢電影的俗套和濫觴，反而有了一種讓人不自覺(jué)的驚喜感。應(yīng)該說(shuō)，這是這部電影所帶來(lái)的意外之喜。

    媒體給影片的評(píng)論，算是不差，但是一部帶有法國(guó)特色的非洲片，在文化屬性上，怎么也不算是“非洲電影”，我們更應(yīng)當(dāng)把它放在法國(guó)電影的范疇中考量。《綜藝雜志》這么評(píng)價(jià)影片：“這是一部?jī)?yōu)雅的、充滿了人文和地理學(xué)色彩的電影。雖然有一個(gè)頗為聳人聽(tīng)聞的關(guān)于犯罪的劇情，但是影片卻并沒(méi)有那么刺激和激烈。但是，溫吞水一般的角色和一直沒(méi)有太大起伏的情節(jié)，讓這部電影在觀感和能量上，稍遜于《尖叫的男人》。”