去年是中國電影的“小年”。“小”不是指票房產(chǎn)出，而是指電影的投資額和電影本身的格局。除了《西游·降魔篇》、《一代宗師》、《狄仁杰之神都龍王》，以及遭遇觀眾口誅筆伐的《富春山居圖》，再?zèng)]有別的國產(chǎn)大片。甚至連成龍主演的《警察故事2013》也跟傳統(tǒng)大片有明顯區(qū)別，動(dòng)作場(chǎng)面大幅減少，且將主要場(chǎng)景轉(zhuǎn)移到室內(nèi)。大導(dǎo)演的缺席也給了中小影片發(fā)揮的機(jī)會(huì)。去年上半年面世的中等成本商業(yè)制作紛紛“小兵立大功”，創(chuàng)下票房奇跡，投資回報(bào)率令大片黯然失色。《北京遇上西雅圖》、《致我們終將逝去的青春》和《中國合伙人》《小時(shí)代》（1,2）都超過5億。《狄仁杰之神都龍王》投資宣發(fā)成本高達(dá)1.5億，最終票房成績(jī)接近6億，沒能超過《致我們終將逝去的青春》。

    這批中等成本影片沒有宏大場(chǎng)面和明星陣容，但勝在類型鮮明，描摹當(dāng)下社會(huì)，貼近年輕觀眾。從這幾部電影中，可以提煉出如下關(guān)鍵詞：青春，喜劇，懷舊，愛情，都市。“喜劇+愛情”就是《北京遇上西雅圖》，“青春+都市”就是《小時(shí)代》，“懷舊+青春+愛情”就是《致我們終將逝去的青春》……“都市+喜劇”的《人再囧途之泰囧》雖然在前年底上映，卻是這股風(fēng)潮的引領(lǐng)者。如果再往前追溯，2011年的“愛情+喜劇”《失戀33天》才是首開先河的作品。該片導(dǎo)演滕華濤去年年底又帶來一部“治愈系小清新”都市輕喜劇《等風(fēng)來》，繼續(xù)描摹當(dāng)代年輕人的生活。雖然有用力過猛的傾向，但作為一部言之有物的誠意之作，仍然值得尊敬。此外，還有《101次求婚》、《分手合約》、《一夜驚喜》、《被偷走的那五年》和《非常幸運(yùn)》等都市愛情片大行其道。其它類型的國產(chǎn)影片，犯罪懸疑片《全民目擊》、西部犯罪片《無人區(qū)》在類型商業(yè)片的創(chuàng)作上也有突破，《廚子·戲子·痞子》、《不二神探》等動(dòng)作喜劇也受到市場(chǎng)青睞。

    而我們遠(yuǎn)不能就此說，中小影片的時(shí)代已經(jīng)來臨。還有更多同類影片默默無聞地面世，不聲不響地消失。相當(dāng)一部分（尤其是小公司投資制作的）中小影片在投資、創(chuàng)作乃至行銷上仍然不無盲目。即使這些斬獲高票房的影片，創(chuàng)作本身也存在不同程度的缺陷。但毋庸置疑的是，在一個(gè)成熟的市場(chǎng)中，應(yīng)該有一大批中型商業(yè)片作為中流砥柱。在旺盛的市場(chǎng)需求下，中小影片的創(chuàng)作必將逐漸走向成熟。

新導(dǎo)演大量涌現(xiàn)

    近幾年入市的中小影片，包括大獲成功的作品，背后的主創(chuàng)絕大多數(shù)都是新生力量，而其中有相當(dāng)一部分導(dǎo)演都是“跨界”。他們多數(shù)并非科班導(dǎo)演出身，卻都有其它工種/行業(yè)的資深背景。徐崢（《人再囧途之泰囧》）、趙薇（《致我們終將逝去的青春》）都是影視演員，薛曉路（《北京遇上西雅圖》）、非行（《全民目擊》）、袁錦麟（《風(fēng)暴》）是資深編劇，孫渤涵（《一座城池》）是話劇演員，而郭敬明（《小時(shí)代》）則是暢銷小說作家及出版集團(tuán)董事長(zhǎng)。

    非科班出身的新導(dǎo)演在視聽語言上普遍缺乏嫻熟的技巧，但優(yōu)勢(shì)是沒有經(jīng)驗(yàn)束縛，能夠以長(zhǎng)補(bǔ)短。薛曉路是關(guān)注社會(huì)議題的編劇，她早期的電視劇作品《不要和陌生人說話》以及2010年的導(dǎo)演處女作《海洋天堂》都對(duì)社會(huì)敏感問題不無針砭，富于社會(huì)性和人文精神。《北京遇上西雅圖》將“赴美產(chǎn)子”、“富豪包養(yǎng)小三”等熱點(diǎn)話題以愛情喜劇的類型進(jìn)行包裝，綿里藏針，上映后果然引爆了大量話題。趙薇的《致青春》雖然在視覺語言上稍顯薄弱，故事結(jié)構(gòu)也有問題，但她的演員背景卻使得一群沒有太多表演經(jīng)驗(yàn)的新人把角色演繹得栩栩如生。而郭敬明盡管沒有通過《小時(shí)代》證明他作為導(dǎo)演的實(shí)力，卻充分展示了他作為一名精明的商人在營銷方面的才能。

    值得關(guān)注的是“80后”導(dǎo)演初露崢嶸。郭敬明、郝杰（《美姐》）、劉娟（《初戀未滿》）、孫渤涵都是30歲左右的新導(dǎo)演。新觀眾捧紅新導(dǎo)演，新導(dǎo)演帶來新審美，中國電影文化的更新?lián)Q代正在悄然進(jìn)行。馮小剛（微博）的《私人訂制》也印證了這一點(diǎn)。老套過時(shí)的段子，成功人士的中年危機(jī)，都難以呼應(yīng)當(dāng)下年輕人的內(nèi)心需求。作為向《甲方乙方》和《頑主》致敬的電影，它已經(jīng)喪失了最寶貴的平民意識(shí)。

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