越挨罵，越賣錢

    臺灣電影學(xué)者焦雄屏提出過一個觀點(diǎn)：“中國電影正處于‘變形蟲’時代，各個角度都在擴(kuò)張，所以一不留神就會相互擠壓。”在當(dāng)下的中國電影市場上，反?，F(xiàn)象往往是正常的。2012年公映的《人再囧途之泰囧》以12億票房成績創(chuàng)下影史紀(jì)錄，而這僅僅是一部合格的喜劇片，離優(yōu)秀的標(biāo)準(zhǔn)還很遠(yuǎn)。去年接連上映的《富春山居圖》和《小時代》則引發(fā)了“全民討伐”的熱潮，大家越看越罵，卻又忍不住越罵越看，甚至《私人訂制》也似有此趨勢。“看完爛片一起吐槽”幾乎變成一項新的大眾娛樂方式。

    中國大部分普通觀眾選擇電影時，相比起影片本身品質(zhì)，他們更在意的是話題性：寧可看爛出話題的知名影片，也不看默默無聞的小眾佳片。所以，和《富春山居圖》同檔期上映的“零差評”臺灣影片《逆光飛翔》票房慘淡實(shí)屬必然。在《小時代》后面公映的《青春派》也遭遇了類似尷尬。

    不必對此太憤憤不平。市場需要培育，觀眾也需要培養(yǎng)。《富春山居圖》的投資超過1億，最終票房還不到3億，毫無疑問是賠本買賣。而《逆光飛翔》的導(dǎo)演張榮吉卻可能因這部佳作獲得更多機(jī)會，逐漸成長為行業(yè)中堅力量?！缎r代1》靠話題和營銷引發(fā)巨大話題，《小時代2》卻明顯受到負(fù)評影響，票房低于前一部。不讓爛片賣大錢的根本辦法還是：多拍好電影。

港片扎堆警匪題材

    香港電影人大批北上之后，香港電影與內(nèi)地電影的界限就越來越模糊。務(wù)實(shí)的香港人積極地研究、迎合內(nèi)地口味，“香港電影”的概念逐漸淡化，取而代之的是“華語電影”。去年屈指可數(shù)的幾部大片，如周星馳的《西游：降魔篇》、王家衛(wèi)的《一代宗師》乃至徐克的《狄仁杰之神都龍王》都是典型的“華語大片”。陳可辛的《中國合伙人》從主創(chuàng)到主演，大部分都來自內(nèi)地，更是不折不扣的“華語電影”。

    香港人的務(wù)實(shí)還體現(xiàn)在類型選材上。前年的武俠片紛紛以賠錢收場，香港人一頭扎進(jìn)了另一種自己最擅長也最受歡迎的類型：警匪片。前年11月，《寒戰(zhàn)》在并不被看好的情況下，一舉拿下2.4億票房，創(chuàng)下警匪片新紀(jì)錄，又拿到香港金像獎最佳影片獎，讓警匪片再次成為市場寵兒。去年，杜琪峰接連推出兩部帶有鮮明“銀河映像”風(fēng)格的警匪片《毒戰(zhàn)》和《盲探》，到了年底，更有《掃毒》、《風(fēng)暴》、《警察故事2013》接連登場，賀歲檔“槍聲一片”。

    去年的警匪片，在維持香港風(fēng)味和通過內(nèi)地電影局審查之間找到了更多平衡（或者妥協(xié)），沒有出現(xiàn)生硬的雙結(jié)局。《掃毒》著力渲染的兄弟情讓人回想起《英雄本色》等經(jīng)典港片，走的是懷舊風(fēng)格；相比之下，《風(fēng)暴》在人物塑造上稍弱，但它對人性矛盾的挖掘，以及動作場面上的突破，則是另一條路子?！讹L(fēng)暴》票房略勝《掃毒》一籌，再次證明了劉德華的票房號召力。

    在《警察故事2013》中，兩地電影文化的融合更加耐人尋味。成龍在該片中竟然變成地道的內(nèi)地刑警，故事也完全發(fā)生在內(nèi)地。除了成龍，本片的導(dǎo)演、編劇和演員都來自內(nèi)地。這是對“警察故事”系列前所未有的顛覆。更大的顛覆事關(guān)風(fēng)格—該系列由標(biāo)志性的動作喜劇徹底變成了悲情硬漢電影。也許這部新片和原系列相關(guān)的只有名字而已。

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