主流觀影人群的幼兒化，也導(dǎo)致了國產(chǎn)動畫的故事往往非常幼稚
國產(chǎn)動畫電影和國產(chǎn)電影一樣保持著高速的增長，但同時也有著相同的困境，例如影片檔期空間較小，扎堆上映現(xiàn)象嚴(yán)重等等。每年的1月和6月都可以稱為“動畫檔”，屆時總會有多部國產(chǎn)動畫電影集中上映。2013年1月共有包括《喜羊羊與灰太狼之喜氣羊羊過蛇年》、
《巴啦啦小魔仙》、《洛克王國2》、
《波魯魯冰雪大冒險》在內(nèi)的5部動畫先后公映；而年中的“六一”檔期則有《魁拔Ⅱ》、
《潛艇總動員3：彩虹寶藏》、
《辛巴達(dá)歷險記2013》以及
《圣龍奇兵大冒險》4部國產(chǎn)動畫進(jìn)行對決。對于國產(chǎn)動畫來說，寒、暑假是“唯一”的檔期，這也成為動畫電影扎堆上映的主因，同時由于此檔期內(nèi)的電影同質(zhì)化嚴(yán)重，往往造成兩敗俱傷、分散票房的悲慘局面。
但吳惇認(rèn)為，目前國產(chǎn)動畫扎堆上映的情況屬于正常市場競爭，“我覺得這是好事，以前國產(chǎn)動畫根本沒有檔期，是《喜羊羊》6年來不斷推出大電影，開創(chuàng)了一個動畫春節(jié)檔?，F(xiàn)在中國動畫有了自己的檔期，眾多同業(yè)也看好這個市場，于是進(jìn)行良性競爭。其實不僅僅是國產(chǎn)動畫，很多真人電影現(xiàn)在也都是扎堆上映，這是一個正常的市場現(xiàn)象。”
不過劉可欣卻認(rèn)為，是觀眾的低齡化引發(fā)了目前動畫電影的諸多問題，“觀眾群體決定了國產(chǎn)動畫的上映檔期，現(xiàn)在國產(chǎn)動畫的主力觀影人群是6到15歲的兒童，他們在節(jié)假日才會有時間去電影院看電影，這也導(dǎo)致了國產(chǎn)動畫扎堆上映的情況。”
同時，主流觀影人群的幼兒化，也導(dǎo)致了國產(chǎn)動畫的故事往往非常幼稚，難以像好萊塢動畫片一樣吸引成年觀眾。2013年，號稱主打青少年及成年觀眾的熱血動畫《魁拔Ⅱ》再戰(zhàn)大銀幕，雖然續(xù)集票房比前作已經(jīng)有了大幅增長，但成績依然未能達(dá)到預(yù)期，票房與影片水準(zhǔn)不成正比。吳惇認(rèn)為，中國動畫起步較晚，整個社會對動畫電影的定義局限于“低幼化”，如何提高人們對動畫的認(rèn)識和認(rèn)可度，是中國動畫人需要面對的難題。
劉可欣則表示，“不是我們沒有能力拍攝成年觀眾看的動畫，而是目前現(xiàn)狀決定只能先保證幼兒觀眾群體。”劉可欣認(rèn)為只有慢慢培養(yǎng)觀眾，讓他們建立起對中國動畫的信心，才是解決此問題的正道，“當(dāng)年看《摩爾莊園》的觀眾最大的都已經(jīng)上大學(xué)了，只要我們繼續(xù)以誠相待，用好的作品建立起觀眾對國產(chǎn)動畫的信心，那么中國動畫的觀眾群體就會擴(kuò)大，不再是兒童，也會有大人，到時候制作全年齡層影片就是水到渠成的事。”
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