91歲高齡的阿倫·雷乃出席柏林電影節(jié)
 

　　電影網(wǎng)專(zhuān)稿 就在前不久舉辦的柏林電影節(jié)上，91歲高齡的阿倫·雷乃還帶著自己的《縱情一曲》參加了主競(jìng)賽單元的比賽。影片在柏林獲得的評(píng)論，更多的是贊賞他的“老而彌堅(jiān)”，和對(duì)電影的執(zhí)著精神。當(dāng)時(shí)，人們不會(huì)想到，擁有澎湃創(chuàng)作動(dòng)力的阿倫·雷乃會(huì)在電影節(jié)結(jié)束不到一個(gè)月之后，便溘然長(zhǎng)逝。
 

　　當(dāng)然，雷乃的那些已經(jīng)被電影史定格為經(jīng)典的影片并不會(huì)離我們而去。我們懷念的，或許并不僅僅是大師的生命，我們懷念的，是那個(gè)大師輩出的時(shí)代，是那個(gè)屬于戈達(dá)爾、特呂弗、侯麥、瓦爾達(dá)、弗朗敘和雷乃大放異彩的法國(guó)電影新浪潮時(shí)代。無(wú)論是左岸派還是手冊(cè)派，無(wú)論是講政治還是講文學(xué)，那都是一個(gè)最美好的時(shí)代。

 

阿倫·雷乃早期短片《格林尼卡》劇照
 

阿倫·雷乃的電影母題：記憶與遺忘

 

　　阿倫·雷乃是法國(guó)電影新浪潮中的著名導(dǎo)演，在對(duì)電影語(yǔ)匯和對(duì)電影時(shí)間與空間的開(kāi)拓性貢獻(xiàn)上，絲毫不遜色于戈達(dá)爾。阿倫·雷乃1922年出生在法國(guó)布列塔尼半島的瓦納市，從小便對(duì)文學(xué)性的東西非常感興趣。從普魯斯特、赫胥黎到曼斯菲爾德，都是他涉獵的范圍。后來(lái)，雷乃回憶自己的這段年輕時(shí)的過(guò)往，他說(shuō)，自己是從漫畫(huà)中認(rèn)識(shí)到電影的敘事體系的。
 

　　后來(lái)，雷乃在1943年考進(jìn)了法國(guó)高等電影學(xué)院，但是他只念了18個(gè)月就退學(xué)了。和戈達(dá)爾一樣，他覺(jué)得與其在學(xué)校里紙上談兵的傻乎乎的學(xué)習(xí)電影，還不如去到電影資料館里一部一部看電影、學(xué)習(xí)電影來(lái)的實(shí)際。所以，他便離開(kāi)學(xué)校，開(kāi)始了自學(xué)的生涯。1945年，雷乃搬到了塞納河的左岸居住，并以紀(jì)錄片導(dǎo)演和廣告攝影師的身份加入到了電影人的隊(duì)伍之中。在此后的十年中，他拍攝了大量的反應(yīng)美術(shù)史和美術(shù)家的紀(jì)錄片。
 

 
《夜與霧》劇照
 

　　這些影片，諸如《梵高》、《格林尼卡》、《高更》中，雷乃尋求使用一種“異乎尋常”的表現(xiàn)手段，把互無(wú)關(guān)聯(lián)的視覺(jué)元素結(jié)合起來(lái)，營(yíng)造了一種具有強(qiáng)烈情感體驗(yàn)、有趣哲學(xué)內(nèi)涵和個(gè)性、革新的剪輯技巧。而且，他還在影片中加入了哲學(xué)思考、在電影的時(shí)空中展示歷史坐標(biāo)。1956年，雷乃拍攝了自己的最為著名的紀(jì)錄片《夜與霧》。在這部電影中，雷乃第一次展示出了自己電影中的母題--記憶與遺忘。
 

　　《夜與霧》絕對(duì)是影史上最具有魅力的紀(jì)錄片，影片中對(duì)記憶和遺忘的詮釋?zhuān)瑢?duì)黑白和色彩的使用，對(duì)史料的處理均反映出這個(gè)法國(guó)電影新浪潮大將的高明之處?！兑古c霧》用盟軍解放集中營(yíng)時(shí)拍攝的黑白紀(jì)錄片代表過(guò)去，用12年后同一地點(diǎn)新拍攝的彩色鏡頭展示當(dāng)下的和平景象，通過(guò)色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，制造出反差巨大的視覺(jué)和心理效果，并一再闡釋雷乃的“記憶與遺忘”的主題。法國(guó)小說(shuō)家讓·卡羅爾為影片撰寫(xiě)的如同詩(shī)歌一般的解說(shuō)詞完整地烘托了影片的主題。電影的標(biāo)題“夜與霧”的德文縮寫(xiě)是“NN”代指那些身份不明的人，這也是納粹給那些集中營(yíng)受害者所貼的標(biāo)簽。

 

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