1905電影網(wǎng)專稿 在中國，影評人是一個尷尬的職業(yè)，他們常常在不經(jīng)意間被人拎出來教訓(xùn)一番，教訓(xùn)完了還不怎么敢還嘴。教訓(xùn)的內(nèi)容可謂豐富多彩，有說他們不懂電影，有說他們收了紅包，還有說他們只同情資本家。至于所用言辭的激烈程度，則主要取決于教訓(xùn)的人有沒有喝酒。
創(chuàng)作者們不親影評人是因為沒受到公平的待遇，觀眾們總該心疼他們了吧？那也未必。觀眾對影評人是否有存在的必要都心存疑慮。實際上，連影評人自己都不太確信自己的價值。很多影評人認(rèn)為影評不過是電影的附屬物，他們總有一天會離開這個職業(yè)，進(jìn)入到他們向往的產(chǎn)業(yè)之內(nèi)。
中國影評人之怪現(xiàn)狀
別人罵就罵吧，你不能因此就喪失自我吧。要知道，“能經(jīng)得住多少詆毀，就能擔(dān)得起多少贊美”。但這話，也就從范爺嘴里說出來才有點意思。影評人呢，大體而言不具備演員或?qū)а菽菢拥拿麣夂偷匚?，可能什么樣的詆毀也經(jīng)受不起。
比如說懂不懂電影這個問題，由于影評人和電影創(chuàng)作者在知識的積累上有很大一部分是重合的，包括觀影量、人文美學(xué)修養(yǎng)、電影史、電影理論等等，當(dāng)一個有創(chuàng)作經(jīng)驗的導(dǎo)演指責(zé)他們紙上談兵的時候，影評人只能默默地把臉捂上。雖說“你能你上”是一種流氓邏輯，但其中隱含的事實卻是我們不能否認(rèn)的：中國的很多影評人并不具備應(yīng)有的職業(yè)素養(yǎng)。這也造成了影評人不被觀眾認(rèn)可。
當(dāng)然，能力出眾的影評人也是有的。東北師范大學(xué)的李洋老師的知識積累和認(rèn)真態(tài)度在國內(nèi)影評人中可謂數(shù)一數(shù)二，有法國留學(xué)背景的他繼承了法國新浪潮影評人的理想和熱情，他和他的著作《迷影文化史》推動了中國第一個專業(yè)影評人網(wǎng)站“迷影網(wǎng)”的建立，該網(wǎng)站聚集的十幾位影評人如衛(wèi)西諦、magasa、水怪、桃桃林林在國內(nèi)均頗具影響力，他們在傳遞知識、提供指南、發(fā)掘?qū)а?、舉辦影展乃至培養(yǎng)影迷方面都發(fā)揮了不小的作用。然而，這樣的影評人畢竟是少數(shù)。
能力不足倒還可以通過刻苦學(xué)習(xí)來彌補(bǔ)，但倘若跟經(jīng)濟(jì)掛了鉤，那便很難保持真正的電影“評價”這個職能的純粹度。收紅包、發(fā)稿費、轉(zhuǎn)發(fā)評論……此前有媒體做過一份調(diào)查，調(diào)查顯示，30%的影評人曾經(jīng)收過片方的紅包。由于我們對收紅包問題早已見怪不怪，所以這個數(shù)字并不足以令人感到震驚，但這已經(jīng)是很大的一個比例了。即便如此，這仍然是一個被低估的數(shù)字。
按收入來源分，中國的影評人可分為獨立影評人、媒體記者和出品方特約影評人。對獨立影評人來言，他們依靠為媒體供稿來取得收入。由于約稿方要顧及品牌形象，他們在約稿時對稿件質(zhì)量要求較高，因此這一部分的影評人收紅包的情況較少。但對后兩者來言可就不一樣了，出品方在放映提前場時，幾乎會向到場的每一家媒體都發(fā)放紅包。而那些特約影評人在收到紅包之后，會將自己的影評發(fā)在社交網(wǎng)絡(luò)等自媒體上。
還有一點，即影評人把他們的注意力更多地放在取得或者有潛力取得巨大票房成功的電影上，相對而言較少關(guān)注那些有較高藝術(shù)水準(zhǔn)的文藝片（當(dāng)然今年這種現(xiàn)象有所改變）。不僅如此，他們還將影片能否取得票房成功作為評價一部電影是否優(yōu)秀、一個導(dǎo)演是否成功的標(biāo)準(zhǔn)。這兩點共同指向目前中國的影評人依舊云龍混雜，能夠真正具備辨識優(yōu)秀影片能力、且愿意純粹表達(dá)自己真實意見而不受金錢、失利所左右的人，還太少太少。
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文/小甜甜
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