中國(guó)影評(píng)人緣何底線(xiàn)盡失？ 欲獲得尊重必先自尊
什么造成影評(píng)人底線(xiàn)缺失？
在上述“罪名”之中，最被人詬病的當(dāng)屬收紅包寫(xiě)軟文了。這種你情我愿的事情難判對(duì)錯(cuò)，其最大傷害也不過(guò)是對(duì)讀者的觀(guān)影造成干擾。不過(guò)，如果一篇影評(píng)不是在影評(píng)人獨(dú)立思考下完成的，那么它在協(xié)助出品人圈錢(qián)之外，不會(huì)有更多的意義。那么，是什么造成中國(guó)影評(píng)人底線(xiàn)缺失的？
實(shí)際上，收紅包對(duì)中國(guó)媒體來(lái)說(shuō)早成慣例，興起時(shí)間較晚的影評(píng)人不過(guò)是沿襲了這一傳統(tǒng)。不過(guò)，政治、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的記者如若腐敗，會(huì)造成的較大的社會(huì)危害，因而受到了更為嚴(yán)格的監(jiān)管和控制，而娛樂(lè)領(lǐng)域的記者和作者們?nèi)绻话l(fā)現(xiàn)收了紅包，充其量就是被口誅筆伐罷了。缺乏監(jiān)管和懲罰措施是影評(píng)人腐敗的原因之一。
原因之二在于，中國(guó)影評(píng)人并沒(méi)有真正獨(dú)立的地位。對(duì)于那些本身在媒體工作的影評(píng)人和記者來(lái)說(shuō)，他們?cè)趯?xiě)作時(shí)常常受到來(lái)自公司領(lǐng)導(dǎo)或市場(chǎng)合作部門(mén)的壓力，這些媒體已經(jīng)與不少電影的出品方建立起合作關(guān)系，因此很難生產(chǎn)出真正具有獨(dú)立觀(guān)點(diǎn)的文章。影評(píng)人接受公司領(lǐng)導(dǎo)的要求，實(shí)際上已經(jīng)是缺失底線(xiàn)的一種表現(xiàn)了。如果他們隨波逐流收取合作方紅包，公司也會(huì)對(duì)之置之不理。
而那些為媒體供稿的獨(dú)立影評(píng)人受到媒體的直接干預(yù)相對(duì)較少，但他們不得不考慮自己的生存問(wèn)題。根據(jù)前文提到的那份調(diào)查，有41%的影評(píng)人每月依靠影評(píng)取得的收入在3000元以下，能拿到3000到5000元的比例為17%。這些影評(píng)人想要生活不那么艱苦的話(huà)，要么得在影評(píng)之外找一份正式工作，要么就得接受電影出品方的特約了。后者的稿酬水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于為媒體供稿，有業(yè)內(nèi)人士透露，一篇1000字的軟文可以收入1000元，如果是為媒體供稿的話(huà)，1000字的稿酬常常低于300元。
張藝謀直言影評(píng)人被收買(mǎi)
影評(píng)人應(yīng)該肩負(fù)什么責(zé)任？
不過(guò)歸根結(jié)底，拿不拿紅包在于影評(píng)人自身，獲取尊重的前提在于自尊。領(lǐng)導(dǎo)干預(yù)過(guò)多，你可以選擇反抗，這并不意味著大動(dòng)干戈，但首先你得嘗試向他表達(dá)你的意愿；兼職影響寫(xiě)作，你可以辭掉工作；媒體稿酬太低，你可以在稿件數(shù)量和質(zhì)量方面下功夫。不過(guò)，如果你想通過(guò)寫(xiě)影評(píng)發(fā)財(cái)致富的話(huà)，最好還是早一點(diǎn)離開(kāi)這個(gè)職業(yè)。因?yàn)榧幢闶羌t包，也難以幫你實(shí)現(xiàn)這個(gè)目的。
如何在報(bào)酬不多的情況下堅(jiān)持工作呢？這就需要影評(píng)人認(rèn)識(shí)到自身職業(yè)的重要性。說(shuō)到艱苦，影評(píng)人并不比從事文學(xué)寫(xiě)作的人們付出得更多，但后者的地位獲得了整個(gè)社會(huì)的認(rèn)可，他們因此可以義無(wú)反顧地工作。影評(píng)人的地位實(shí)際上也是不可替代的，他們不單單要為觀(guān)眾提供指南，還要在電影中發(fā)現(xiàn)那些不易察覺(jué)的美，為電影理論的形成打下基礎(chǔ)，從而使整個(gè)電影藝術(shù)變得更加豐富。影評(píng)不只是電影的附屬品，它本身即是一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)。
中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的迅速增長(zhǎng)將人們的目光鎖定在了市場(chǎng)上，言必稱(chēng)票房似乎已經(jīng)成為電影討論中一種見(jiàn)怪不怪的現(xiàn)象。這種討論本身沒(méi)有問(wèn)題，但當(dāng)它把關(guān)于藝術(shù)的討論擠壓到毫無(wú)生存空間的時(shí)候，我們便有必要進(jìn)行反省了。這種時(shí)候，尤其需要站出來(lái)為藝術(shù)搖旗吶喊的是那些影評(píng)人們。然而遺憾的是，他們?cè)诿襟w的裹挾之下，常常忘了自己的責(zé)任，反而會(huì)對(duì)討論一些關(guān)注量較小的影片感到不好意思。
因此，影評(píng)人需要時(shí)時(shí)提醒自己，對(duì)票房中心論提高警惕。與此同時(shí)，媒體也需要重新思考自己在整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)中的意義：在產(chǎn)業(yè)、票房、模式、資本、營(yíng)銷(xiāo)的話(huà)題之外，傾注更多的注意力在藝術(shù)之上；提高對(duì)于好電影和優(yōu)秀創(chuàng)作者的辨識(shí)能力，拒絕一切唯票房馬首是瞻；正視自身地位，謹(jǐn)慎對(duì)待多元化擴(kuò)張和進(jìn)軍產(chǎn)業(yè)的野心；提高品牌意識(shí)，避免讓自己的評(píng)判對(duì)象成為合作方，杜絕市場(chǎng)合作部門(mén)對(duì)內(nèi)容產(chǎn)出部門(mén)的干預(yù)。
