1905電影網(wǎng)訊 當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月16日，戛納電影節(jié)進(jìn)入到了第三個(gè)比賽日的賽程，在當(dāng)日，主競(jìng)賽單元上映了兩部電影，分別是阿托姆·伊戈揚(yáng)的聚焦家庭悲劇的《人質(zhì)》，以及土耳其著名導(dǎo)演努里·比格·錫蘭的影片《冬眠》。這兩部在題材和故事上截然不同的影片在媒體處得到的也是截然不同的評(píng)論?！度速|(zhì)》口碑崩盤(pán)，或許會(huì)成為阿托姆·伊戈揚(yáng)最差的電影。而《冬眠》口碑堅(jiān)挺。有媒體稱其為金棕櫚的有力爭(zhēng)奪者。

    非競(jìng)賽單元方面，美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《馴龍高手2》在展映單元放映。而杰茜卡·豪絲娜的《瘋狂的愛(ài)》以及法國(guó)著名演員馬修·阿馬立克執(zhí)導(dǎo)的《藍(lán)色房間》在一種關(guān)注單元進(jìn)行了放映。場(chǎng)刊評(píng)分已經(jīng)出爐，《透納先生》3.6分暫居榜首。這個(gè)分?jǐn)?shù)與去年的金棕櫚影片《阿黛爾的生活》持平，算是一騎絕乘。而且3.6分也是戛納場(chǎng)刊創(chuàng)始以來(lái)的最高分。綜合來(lái)看，《透納先生》形勢(shì)大好。而《群鳥(niǎo)之悲》相較之下，2.6分顯得有點(diǎn)寒酸。

    在次日，也就是戛納的第四個(gè)比賽日的賽程里，主競(jìng)賽單元將上映貝特朗·波尼洛執(zhí)導(dǎo)的《圣羅蘭傳》以及達(dá)米安·斯茲弗隆拍攝的《野蠻史》。


《人質(zhì)》全線潰敗 或成阿托姆·伊戈揚(yáng)最差電影

    出生在埃及但是成長(zhǎng)工作在加拿大的導(dǎo)演阿托姆·伊戈揚(yáng)常年在加拿大拍片，所以，國(guó)際上一直將其認(rèn)為是加拿大導(dǎo)演。阿托姆·伊戈揚(yáng)是加拿大電影圈的驕傲，他畢業(yè)于加拿大的三一大學(xué)，主修國(guó)際關(guān)系。但是畢業(yè)之后并沒(méi)有去做外交官，而是拿起了攝影機(jī)拍攝電影。1984年，他在加拿大電影學(xué)會(huì)的贊助下，拍攝了《喜相逢》，這部電影讓加拿大的電視電影界認(rèn)識(shí)了這個(gè)小伙子。隨后阿托姆·伊戈揚(yáng)便進(jìn)入加拿大電視圈工作。十年之后，1994年，他拍攝了《性感俱樂(lè)部》。這部電影拍攝手法獨(dú)特，人物關(guān)系復(fù)雜，情感曖昧，很有阿托姆·伊戈揚(yáng)的特色。影片入圍了當(dāng)年戛納的主競(jìng)賽單元，并獲得了費(fèi)西比獎(jiǎng)。1997年，阿托姆·伊戈揚(yáng)帶著《莫失莫忘》卷土重來(lái)，該片在戛納獲得了評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。應(yīng)該說(shuō)，阿托姆·伊戈揚(yáng)也是戛納所培養(yǎng)出來(lái)的優(yōu)秀導(dǎo)演之一。而且伊戈揚(yáng)現(xiàn)在已經(jīng)開(kāi)始回饋電影圈了。他在加拿大成立了自己的電影工作室，并且開(kāi)始為培養(yǎng)年輕導(dǎo)演出力。這是電影屆的一段佳話，也是戛納電影節(jié)最美好的投資與收獲。

    當(dāng)日在主競(jìng)賽單元展映的《人質(zhì)》，是阿托姆·伊戈揚(yáng)在《魔鬼繩結(jié)》之后的又一部講述暴力和犯罪題材的影片。影片的故事聚焦在一戶家庭身上。這戶人家的女兒叫做卡桑德拉，她已經(jīng)失蹤8年了。但是她的父母卻并沒(méi)有放棄尋找她的努力。而且，卡桑德拉的母親還會(huì)時(shí)而不時(shí)地收到一點(diǎn)疑似是綁匪的人寄來(lái)的關(guān)于卡桑德拉失蹤的線索。而這一切，都表明卡桑德拉尚在人間。而警方，她的父母和卡桑德拉本人，都在努力地揭露這起失蹤案的真相——可是真相就一定能安撫人心么？還是會(huì)更加刺痛所有人呢？影片的標(biāo)題是一個(gè)復(fù)數(shù)（Captives），按照阿托姆·伊戈揚(yáng)的解讀，影片中的所有人，包括孩子的父母、孩子本人和警方，都是這起失蹤事件的俘虜。他們受困于自己的情感、懷念和自責(zé)無(wú)法自拔。其實(shí)，這部講述悲劇的影片涉及到了兒童色情業(yè)。而加拿大則是兒童色情業(yè)的重災(zāi)區(qū)之一。在上一部影片《魔鬼繩結(jié)》中，阿托姆·伊戈揚(yáng)已經(jīng)觸及到了這個(gè)主題。但是在本片中，他走的更遠(yuǎn)，表述得更極端。影片采用了多線程敘事的方法，模糊了時(shí)間和空間的關(guān)系，并且把故事講述的非常復(fù)雜。

    阿托姆·伊戈揚(yáng)在影片中所表述的，是一個(gè)扭曲的現(xiàn)實(shí)。他本人對(duì)此也供認(rèn)不諱。伊戈揚(yáng)表示稱：“我想告訴大家，在電影中，一個(gè)故事會(huì)有很多不同的角度和維度。這其中就要要求演員擁有真實(shí)的表演來(lái)展示事件的過(guò)程。一部電影有不同的解讀，多種的解釋。我期待觀眾能有身臨其境的感受，我也希望觀眾能對(duì)影片做出反應(yīng)，因?yàn)檫@是理解社會(huì)的一種方式。”只不過(guò)，伊戈揚(yáng)的這種表達(dá)方式?jīng)]有得到眾多媒體的認(rèn)同，影片在外媒處的口碑，可謂是全線潰敗。眾多媒體不僅口誅筆伐，而且紛紛給出了諸如一顆星、D分這種慘不忍睹的評(píng)分?！逗萌R塢報(bào)道者》評(píng)論稱：“雖然影片的創(chuàng)意和出發(fā)點(diǎn)不算差，但是，整部電影依舊乏善可陳。伊戈揚(yáng)對(duì)這部影片失去了控制，沒(méi)有了掌控。這種劣質(zhì)而殘缺的影片，或許根本就不應(yīng)該來(lái)到戛納。與之相比，電影節(jié)的開(kāi)幕片《摩納哥王妃》還顯得不是那么差。”《綜藝雜志》稱：“影片故作深沉，敘述混亂。伊戈揚(yáng)在不斷地消解和解構(gòu)自己之前所講述的內(nèi)容。他沒(méi)有辦法決定自己要拍攝什么電影，也沒(méi)有能力拍攝一部電影。這種電影只能留給我們困惑。”而一向給分嚴(yán)苛的IndieWire給了D分的最低分并稱：“《人質(zhì)》和此類型的所有不成氣候的影片一樣，犯下了很多眼中的錯(cuò)誤，最終影片失控，走向毀滅。無(wú)論是影片的結(jié)構(gòu)也好，故事也罷，都是遠(yuǎn)離完美無(wú)瑕的。這種劣質(zhì)，讓影片走進(jìn)萬(wàn)劫不復(fù)的境地。”這樣的評(píng)價(jià)，無(wú)異于給影片的這次戛納之行判了死刑。

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