《冬眠》呈現(xiàn)契科夫式婚姻劇 3小時(shí)成主競賽最長電影 

    土耳其電影這幾年在國際舞臺(tái)上可謂是大放異彩，這要?dú)w功于一批杰出的土耳其導(dǎo)演的發(fā)揮。那些極有個(gè)人主義特色的語匯和主題是這些導(dǎo)演在國際上揚(yáng)名立萬的根本。賽米·卡普拉諾格魯，憑借著《蛋奶蜜三部曲》中的《蜂蜜》收獲了金熊。而著名的努里·比格·錫蘭也早就憑借著《繭》、《小城歲月》、《遠(yuǎn)方》、《三只猴子》和《分手的季節(jié)》等影片成為了柏林和戛納的?？?。其中《遠(yuǎn)方》拿下了戛納的評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)和最佳男演員獎(jiǎng)，《三只猴子》則為他拿到了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。而前幾年的《安納托利亞往事》則在戛納獲得了評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)?？梢哉f，在戛納，錫蘭唯一缺少的就是一尊金棕櫚了。而在另一方面，戛納也很喜歡努里·比格·錫蘭這樣有個(gè)人特色的導(dǎo)演，這從邀請(qǐng)他接二連三地參加戛納電影節(jié)，就可見一斑了。應(yīng)該說從1995年首登戛納以來，到2014年，這20年里，努里·比格·錫蘭一直堅(jiān)持著自己的創(chuàng)作理念，一直在拍攝屬于土耳其人的故事，并用自己的電影語匯為土耳其默默地做著記錄。


    《冬眠》的故事發(fā)生在安那托利亞——這里其實(shí)就是小亞細(xì)亞。影片的主角是一個(gè)不成氣候的老演員，他叫做艾丁，在小亞細(xì)亞的崇山峻嶺之間開設(shè)了一個(gè)小小的酒店。他有一個(gè)新婚的年輕妻子，叫做妮雅。這兩個(gè)人剛剛推拿了一場暴風(fēng)驟雨式的戀愛，現(xiàn)在剛剛進(jìn)入平靜的生活。而艾丁的姐姐，妮科拉剛剛離婚，正在弟弟的酒店里“療養(yǎng)心情”。漸漸地，冬天到了，大雪來襲，人們被圍困在了山區(qū)。這個(gè)時(shí)候，酒店就成為了嚴(yán)酷自然環(huán)境下的一個(gè)避難所，人們都涌向了這里?？墒?，溫暖的避難所，也會(huì)成為一個(gè)無法逃離的囚籠——因?yàn)闊o論是怎么樣的情感，都會(huì)在這個(gè)壓抑的空間中發(fā)酵、膨脹甚至是爆炸。弟弟、弟弟的妻子和姐姐，最終都要面對(duì)自己的仇恨和憤懣。

    整部影片的時(shí)長超過了三個(gè)小時(shí)，是本屆戛納電影節(jié)里時(shí)長最長的電影。也和《安納托利亞往事》一樣，該片全片在小亞細(xì)亞拍攝。為了能實(shí)景表現(xiàn)當(dāng)?shù)氐牡乩硖匦院投镜臍夂?，整個(gè)劇組在小亞細(xì)亞的山區(qū)的冬天拍攝了足足兩個(gè)月。對(duì)于一部幾乎全是內(nèi)景和對(duì)話的影片來說，這個(gè)拍攝時(shí)間算是相當(dāng)漫長了。和努里·比格·錫蘭之前的所有影片一樣，《冬眠》秉承了他一貫的美學(xué)特色。影片漫長、故事平靜、對(duì)白深?yuàn)W。應(yīng)該說影片中的對(duì)婚姻、愛情的深思，帶有濃重的契科夫的味道。和他之前的《五月碧云天》一樣，該片也在日常生活的圖景和簡單的場面中，穿綴起了人類性格、靈魂和命運(yùn)的相關(guān)主題。不過，這樣的影片對(duì)觀眾的要求也極高。因?yàn)椴痪哂腥魏蔚膴蕵沸?，?duì)白冗長，鏡頭沉靜，如果觀眾沒有良好的文本閱讀能力的話，是無法與之產(chǎn)生共鳴的。而且，環(huán)境——小亞細(xì)亞的山丘和寒冬，在片中扮演了重要的角色，如果對(duì)于錫蘭和小亞細(xì)亞沒有太多的理解，這部電影或許會(huì)非常艱難晦澀。不過在戛納，在這個(gè)特殊的放映場合，錫蘭的這部電影卻又是符合時(shí)宜的。因?yàn)殡娪肮?jié)的獲獎(jiǎng)片，給人們留下的印象就是如此拒人千里之外。而《冬眠》也因此具有了獲獎(jiǎng)的面相。

    很多媒體給了影片贊揚(yáng)和褒獎(jiǎng)?！逗萌R塢報(bào)道者》評(píng)論稱：“如果讓契科夫拿起導(dǎo)筒來拍攝一部電影，或許也不過如此。”英國的BBC則直接用了“《冬眠》是金棕櫚的有力爭奪者”這樣的字眼來當(dāng)作影評(píng)的標(biāo)題。該評(píng)論稱：“如果你能堅(jiān)持到電影的最后，那么你就會(huì)被影片中那些細(xì)致入微的表演和小亞細(xì)亞的精致所震懾。它的深度和廣度，對(duì)道德問題的表達(dá)、黑色幽默，肯定能讓你欲罷不能。錫蘭施展的催眠術(shù)，讓人們覺得這部電影是從什么真實(shí)生活中截取出來的片段，并且一再對(duì)之五體投地。錫蘭是具有獨(dú)特個(gè)性和電影水準(zhǔn)的編劇和導(dǎo)演，而《冬眠》也是了不起的成就。”不過，也有媒體對(duì)影片不感冒。英國的IndieWire就只給了影片C分。并評(píng)論稱：“人們常說戛納電影節(jié)是導(dǎo)演和觀眾對(duì)話的地方，這是在說明觀眾能夠通過電影這個(gè)媒介去理解導(dǎo)演的世界，而導(dǎo)演則能將自己的一些觀念通過電影表達(dá)出來。但是錫蘭的電影卻拒絕了這種互動(dòng)，它是一部獨(dú)角戲，沒有留給觀眾參與的空間。錫蘭的素材或許是豐富且充滿睿智的，但是他的影片卻拒人千里之外?；蛟S在三個(gè)小時(shí)之后，觀眾會(huì)覺得自己的觀影過程缺少一種幸福感和滿足感。站在某種角度上來說，這是在蔑視觀眾。”雖然IndieWire的評(píng)論非常中肯，但是錫蘭的電影向來如此，這也就是錫蘭最大的魅力。鑒于以上的評(píng)論狀況，《冬眠》即便不能在戛納獲獎(jiǎng)，也一定會(huì)成為眾多文藝片影迷所追捧的對(duì)象——就像是錫蘭其他的電影一樣。