讓-呂克·戈達(dá)爾

    1905電影網(wǎng)訊 當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月21日，戛納電影節(jié)進(jìn)入到了第八個(gè)比賽日的賽程。在當(dāng)日的主競(jìng)賽單元里，有兩部競(jìng)賽片和觀眾見(jiàn)面：分別是《藝術(shù)家》的導(dǎo)演米歇爾·哈扎納維希烏斯拍攝的車臣題材影片《搜尋》和千呼萬(wàn)喚始出來(lái)的法國(guó)電影新浪潮大將讓-呂克·戈達(dá)爾的新作《再見(jiàn)語(yǔ)言》。這兩部電影題材截然不同，拍攝手法也南轅北轍，在當(dāng)日的戛納刮起了一陣討論的旋風(fēng)。評(píng)論方面，兩部影片的口碑均不算堅(jiān)挺，戈達(dá)爾依舊先鋒并且讓人看不懂，而《搜尋》則得到了差評(píng)。

 

    場(chǎng)刊評(píng)分方面，《狐貍捕手》的分?jǐn)?shù)經(jīng)過(guò)修正，改為2.8分，在2~3分的檔口中，位列前茅。分?jǐn)?shù)最高的影片依舊是《透納先生》的3.6和《冬眠》的3.4。河瀨直美的《第二扇窗》得分2.3分，并不出挑，目前暫時(shí)位列倒數(shù)第四。令人感到振奮的是，達(dá)內(nèi)兄弟的影片《兩天一夜》的分?jǐn)?shù)為3.0，也擠進(jìn)了3分檔。戛納賽程過(guò)半，尚有數(shù)部影片未上映，已有三部影片評(píng)分過(guò)三，本屆戛納的水準(zhǔn)之高可見(jiàn)一斑。

 

    在次日，也就是第九個(gè)比賽日中，將上映英國(guó)著名導(dǎo)演肯·羅奇的傳記片《吉米的舞廳》和澤維爾·多蘭的《媽咪》?？?middot;羅奇和邁克·李一樣，是英國(guó)著名的現(xiàn)實(shí)主義電影大師，英倫文藝片的代表人物。他的《吉米的舞廳》被很多媒體認(rèn)為是本屆戛納最最重要的競(jìng)賽片之一。

《再見(jiàn)語(yǔ)言》劇照

 

 

    一腳重重踩進(jìn)電影史，被阿巴斯·基亞羅斯塔米描述為電影史的斷代人物的讓-呂克·戈達(dá)爾很難用一個(gè)簡(jiǎn)單的履歷來(lái)講述，鐘愛(ài)者奉其為至高無(wú)上的電影之神；貶低者認(rèn)為他除了嘩眾取眾再無(wú)長(zhǎng)處，而且是一個(gè)裝逼犯。不過(guò)，無(wú)法否認(rèn)的是，戈達(dá)爾是一個(gè)熱情高產(chǎn)、古怪高傲、電影詰屈聱牙的激進(jìn)派導(dǎo)演。在他長(zhǎng)達(dá)70余年的職業(yè)生涯中，他拍過(guò)39部電影以及數(shù)不清的創(chuàng)意短片。三年前他曾以“年事過(guò)高”拒絕參加奧斯卡終身成就獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮。戈達(dá)爾在巴黎出生成長(zhǎng)，這座城市曾在他1959年的《筋疲力盡》中定格成永恒經(jīng)典，他曾為安德烈·巴贊創(chuàng)辦的法國(guó)知名刊物《電影手冊(cè)》供稿，也正是那段時(shí)間的鉆研為他打下深厚的電影素養(yǎng)基礎(chǔ)。作為新浪潮的老將，戈達(dá)爾特別熱愛(ài)在電影形式上做出新鮮嘗試，正是看到維姆·文德斯執(zhí)導(dǎo)的3D紀(jì)錄片《皮娜》之后，他興致勃勃地?cái)[上兩臺(tái)佳能5D2出了這部《再見(jiàn)語(yǔ)言》。

 

    《再見(jiàn)語(yǔ)言》的故事很簡(jiǎn)單，一名已婚女人遇到位單身漢，他們相愛(ài)、爭(zhēng)吵、打架，一只徘徊在城鄉(xiāng)之間的流浪狗看到了他們倆。很久以后女人和男人又再見(jiàn)面，那只狗也在其中并且開(kāi)始說(shuō)人話，他們?nèi)齻€(gè)變得你中有我我中有你，但是女人的前夫突然出現(xiàn)粉碎了一切，之后第二個(gè)故事開(kāi)始，仿佛跟之前一樣又有所不同，電影最終在狗吠和嬰兒的哭聲里結(jié)束，另外我們還會(huì)看到片中有人談?wù)撝B(niǎo)的死亡、數(shù)學(xué)的真理以及遺產(chǎn)的分配。看上去雜亂的所有東西都將濃縮在70分鐘里，而且是3D的。戈達(dá)爾在《電影社會(huì)主義》里就用大量的高談闊論的語(yǔ)言，反諷了語(yǔ)言無(wú)用。而在這部電影中，它讓一條狗開(kāi)口說(shuō)話，并進(jìn)一步宣告了語(yǔ)言的死亡。影片的字幕時(shí)而閃現(xiàn)，時(shí)而消失，而且簡(jiǎn)短的字幕和大段的臺(tái)詞非常不協(xié)調(diào)，似乎“再見(jiàn)語(yǔ)言”的含義就在這其中得到了顯現(xiàn)。

 

    戈達(dá)爾的電影一直充滿了先鋒性和實(shí)驗(yàn)色彩，這種“玩弄電影”的心態(tài)到了大師晚年更是昭然若揭。他隨心所欲地把各種和電影有關(guān)的或者是無(wú)關(guān)的元素拼貼在一起，創(chuàng)造出了一大堆打上了戈達(dá)爾標(biāo)簽的影片。這部叫做《再見(jiàn)語(yǔ)言》的影片也不例外，片中充滿了對(duì)畫面、聲音的匪夷所思的使用，剪輯奇特、故事非比尋常、臺(tái)詞云山霧罩。其實(shí)，這種拍攝電影的思維方式，在戈達(dá)爾成名的那些新浪潮電影中就有了暗示，只不過(guò)他現(xiàn)在是用這些元素來(lái)拍攝電影，而不是拍攝的電影中帶有這些元素。這樣的攝制方式讓影片成為了先鋒的實(shí)驗(yàn)品。能理解的人很少，而喜歡的人或許更少。實(shí)驗(yàn)電影，并不是要說(shuō)一個(gè)故事，而是試探電影的視聽(tīng)語(yǔ)言和表達(dá)語(yǔ)匯的各種可能性。所以，很多媒體說(shuō)的“看不懂”、“搞不明白”也就情有可原了。戈達(dá)爾和米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼、安德烈·塔科夫斯基、貝拉·塔爾等等導(dǎo)演那一樣，是那種致力于把自己的想法用影像和聲音表達(dá)出來(lái)的導(dǎo)演。這種表達(dá)，在塔可夫斯基的手中成為了詩(shī)電影，而在戈達(dá)爾的顛覆與激情之下，成為了新浪潮和現(xiàn)在的探索之作。

 

    對(duì)于這部電影，眾多媒體給出的評(píng)論相當(dāng)審慎，畢竟戈達(dá)爾是這個(gè)世界為數(shù)不多的還在拍攝電影的符號(hào)性人物之一。《好萊塢報(bào)道者》稱：“碎片化的聲音、音樂(lè)、對(duì)白、故事、畫面，組成了部電影。沒(méi)有邏輯也沒(méi)有關(guān)聯(lián)，這就是《再見(jiàn)語(yǔ)言》。3D的畫面，對(duì)所有人來(lái)說(shuō)就是一種挑戰(zhàn)，技術(shù)性的工作，戈達(dá)爾也能處理的非常具有個(gè)人色彩。摒棄了觀賞性的影片，或許才更加戈達(dá)爾。這部影片告訴我們‘我到這里就是為了告訴你不是，然后去死’。不知道這部電影會(huì)不會(huì)是83歲的戈達(dá)爾的‘再見(jiàn)，戈達(dá)爾’之作。”IndieWire給了B+，這個(gè)分?jǐn)?shù)似乎對(duì)大師有一些不敬。該文評(píng)論稱：“當(dāng)然，如果有什么別的導(dǎo)演膽敢拍攝這么一部謎一樣的言在此而意在彼的電影，那就等著大家口誅筆伐吧。但是戈達(dá)爾就不一樣了，他在開(kāi)始拍攝這部電影之前，我們就在研究和討論這部電影的意義。戈達(dá)爾用自己的各種稀奇古怪的工具拍攝了這部實(shí)驗(yàn)電影，應(yīng)該說(shuō)，他的電影，滿足了所有人對(duì)他的影片的想象和需求。”《每日銀幕》稱：“影片中的文本，也即是語(yǔ)言部分，就像是游戲一般，頻繁、神秘、哲學(xué)化傾向嚴(yán)重。各種文學(xué)意境和意象來(lái)得飛快、含義雋永。陀思妥耶夫斯基、福樓拜和克利福德·西馬克、AE范沃格特被融合在一起，顯得獨(dú)樹(shù)一幟。如果硬要說(shuō)，那么這部帶有科幻色彩的影片，就是戈達(dá)爾的‘反-《阿凡達(dá)》’之作”。

《搜尋》劇照

 

 

    《藝術(shù)家》導(dǎo)演米歇爾·哈扎納維希烏斯這幾年算是出盡了風(fēng)頭，他的那部黑白默片《藝術(shù)家》成為了這個(gè)浮躁年代里的藝術(shù)典范。畢竟，在這個(gè)五音五色的世界里，拍攝一部黑白默片，需要的不僅僅是膽量還是氣度和能力。在《藝術(shù)家》走紅戛納并且拿到奧斯卡之前，米歇爾·哈扎納維希烏斯只是一位名聲并不算太大的法國(guó)導(dǎo)演，最著名的作品就是兩部“OSS117”（即《法國(guó)特工117》系列電影）。這是兩部帶有諷刺、嘲笑、解構(gòu)意味的間諜喜劇片?！端囆g(shù)家》是他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的第四部長(zhǎng)片，就獲得了成功，而他也成為了世界上首屈一指的導(dǎo)演。這部叫做《搜尋》的影片，則是他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的第五部長(zhǎng)片。

 

    《搜尋》是一部題材敏感而討巧的影片。整部影片由兩條線、四個(gè)關(guān)鍵人物組成。在命運(yùn)的安排之下， 這四個(gè)原本毫無(wú)瓜葛的人物產(chǎn)生了交集。在車臣戰(zhàn)爭(zhēng)的一次戰(zhàn)斗中，一對(duì)父母被殺死，留下了一個(gè)小男孩和他的姐姐。不幸的是，這兩個(gè)孤兒也走失了。都成為了難民，在艱辛地生活?？辶?，是一個(gè)歐洲人道組織的工作者，她在車臣碰到了這個(gè)小男孩，她幫助他，讓他一點(diǎn)一點(diǎn)地回到了正常生活的軌道。與此同時(shí)，小男孩的姐姐薩莎正在焦急地尋找自己的弟弟，她幾乎走遍了每一個(gè)難民營(yíng)。20歲的歌利亞是一個(gè)俄羅斯的新兵蛋子，剛剛?cè)胛?，在部?duì)里無(wú)所事事。戰(zhàn)地的生活正在漸漸摧毀他那顆年輕而稚嫩的心……

 

    其實(shí)，《搜尋》是一部翻拍片，原版影片是弗雷德·金尼曼拍攝于1948年的《亂世孤雛》，這部電影參加了當(dāng)時(shí)的威尼斯電影節(jié)，并在1949年的奧斯卡上獲得了最佳編劇獎(jiǎng)。米歇爾·哈扎納維希烏斯之所以選擇了用翻拍一部二戰(zhàn)片的方式來(lái)講述車臣的故事，有好幾個(gè)方面的原因。首先他參與制作了一部關(guān)于車臣故事的紀(jì)錄片，了解到了車臣人民的真實(shí)生活；其次，他想拍攝一部車臣題材的電影，但卻無(wú)從下手。在迷亂之際，他想到了《亂世孤雛》這部電影，繼而找到了用孤兒和人道主義援救者的角度切入車臣問(wèn)題的想法。這么做，有一個(gè)好處就是能讓人看到真正的車臣人民的生活和戰(zhàn)爭(zhēng)為他們帶來(lái)的傷害。在國(guó)際上，很多人一提到車臣就認(rèn)為那里沒(méi)有一個(gè)好人，全部是恐怖分子，可是實(shí)際情況根本不是這樣。米歇爾·哈扎納維希烏斯想表達(dá)的，就是這個(gè)意思。影片采用了多線程敘事的方法，在影片的最后，他給出了一個(gè)不涉及價(jià)值判斷，只有生活本真的結(jié)尾。米歇爾·哈扎納維希烏斯解釋說(shuō)：“這個(gè)結(jié)尾我自己也很忐忑。我覺(jué)得，如果你真的要在殺手和幸存者受害者之間做出一個(gè)選擇。那么我覺(jué)得，歷史和生活會(huì)永遠(yuǎn)選擇放下手中的武器。”

 

    不過(guò)影片并沒(méi)有得到料想之中的好評(píng)，大多數(shù)媒體都覺(jué)得拍攝喜劇的米歇爾·哈扎納維希烏斯轉(zhuǎn)行拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)片是一件相當(dāng)不靠譜的事情?！逗萌R塢報(bào)道者》稱：“米歇爾·哈扎納維希烏斯來(lái)了一個(gè)180度的大轉(zhuǎn)變，拍攝了一部講述車程戰(zhàn)爭(zhēng)的影片。影片最大的問(wèn)題在于角色的片面性和單一性太為嚴(yán)重。幾乎是所有的角色從始至終都是一個(gè)面孔、一個(gè)價(jià)值觀。他們?cè)陔娪暗墓适轮校瑳](méi)有發(fā)生變化。這群人物，沒(méi)有過(guò)往、沒(méi)有成長(zhǎng)更沒(méi)有對(duì)事物的洞察和他人的關(guān)懷。他們所專注的就是自己的事情。”《綜藝》雜志稱：“影片故事斷裂，沒(méi)有趣味也沒(méi)有意思。前半部分和后半部分嚴(yán)重割裂。而且影片太急于說(shuō)教，沒(méi)有把故事組織好。這是一部艱苦的、笨拙的影片。”IndieWire一樣不喜歡影片，只給出了D分，并稱：“從一開(kāi)始，米歇爾·哈扎納維希烏斯就在犯錯(cuò)誤，他把一種西方的道德價(jià)值觀強(qiáng)加在所有的人物身上，每個(gè)人物都是一個(gè)符號(hào)。然后，他在組織這些符號(hào)為他的價(jià)值觀服務(wù)。這是大錯(cuò)特錯(cuò)的。他這種沾沾自喜、自以為是的誤解和幻覺(jué)，讓這部電影成為了整個(gè)戛納競(jìng)賽單元里最令人沮喪的影片——甚至?xí)谷甑淖盍钊穗y過(guò)的影片之一。”按照這種評(píng)論態(tài)勢(shì)，影片或許在上映之后也無(wú)法得到好的票房。雖然有安妮特·貝寧和貝熱尼絲·貝喬主演，但是影片質(zhì)量不高，她們的表演也回天乏術(shù)。