徐克版《黃飛鴻》掀起觀影熱潮

 

    因此，武俠片的困境在于如何讓人們重新喜歡上它。至于題材上的重復(fù)，對它來說從來就不是問題。重拍幾乎可以說是武俠片制作的特征之一，在其黃金年代這一特征尤其突出。第一個黃金時期上世紀(jì)30年代，《火燒紅蓮寺》一口氣拍了18部；第二個黃金期60-70年代，張徹拍攝的《獨臂刀》、《新獨臂刀》改編自《神雕俠侶》，該書此前已被李化搬上銀幕；第三個黃金期80-90年代，曾在50年代受熱捧的《黃飛鴻》系列經(jīng)徐克改編后再度掀起熱潮。

《東邪西毒》劇照

 

    上述影片的經(jīng)典性和創(chuàng)新性都是毋庸置疑的。類似的例子不勝枚舉，程小東拍攝的《笑傲江湖》系列、李惠民的《新龍門客?！贰?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/star/1685/" target="_blank" class="keylink">王家衛(wèi)的《東邪西毒》和劉鎮(zhèn)偉的《射雕英雄傳之東成西就》等均是重拍或翻拍制作，它們也都以獨特的故事和風(fēng)格顛覆了其原著或前作。因此，是否屬于重拍并不會妨礙一部影片的創(chuàng)造力。

 

    實際上，武俠片的創(chuàng)作者們熱衷重拍是有其歷史淵源的。該類型在其誕生早期就是以既有文本作為其劇本基礎(chǔ)的，無論這種文本是古代的傳奇或演義，還是民國、當(dāng)代的武俠小說，或者僅僅是廣為流傳的民間傳說：《火燒紅蓮寺》改編自平江不肖生的武俠小說《江湖奇?zhèn)b傳》；《武松血濺鴛鴦樓》、《石秀殺嫂》改編自《水滸傳》；《黃飛鴻》系列則以廣東的武術(shù)名家為原型。制片商青睞這些廣為人知的故事，而由于這些故事本身數(shù)量有限，因此就造成了題材的不斷重復(fù)。