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威尼斯影節(jié)觀察:音樂家當(dāng)評委會(huì)主席靠譜嗎?

電影節(jié)需要權(quán)威性,也需要聚光燈,導(dǎo)演和明星們因此成為其競相追捧的對象,而那些所謂的“技術(shù)”工作者,并沒有得到應(yīng)有的尊重。這次威尼斯首開先例任命作曲家亞歷山大·德斯普拉擔(dān)任主競賽單元的評委會(huì)主席,不得不說是意義深遠(yuǎn)的一件事。德斯普拉致力于通過音樂捕捉到電影的靈魂,其對電影的理解絲毫不亞于那些和他一起工作的導(dǎo)演。


業(yè)界地位:大師導(dǎo)演的首選
 
    威尼斯電影節(jié)主席阿爾伯托·巴巴拉對這位音樂家是這樣評價(jià)的:“亞歷山大不僅是當(dāng)代最偉大的電影作曲家之一,同時(shí)也是一位熱心影迷,他具備卓越的藝術(shù)敏感性,擁有豐富的電影、電影史以及電影語言知識(shí)。”亞歷山大·德斯普拉曾獲得過6次奧斯卡獎(jiǎng)提名,為上百部電影創(chuàng)作配樂,是法國電影配樂大師中最有價(jià)值的一位繼承者。在21世紀(jì),沒有幾個(gè)作曲家像他一樣接連不斷地為那么多優(yōu)秀的電影作曲,并創(chuàng)作出如此充滿活力和令人難忘的音樂。


《戴珍珠耳環(huán)的少女》是德斯普拉事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)
 
    德斯普拉的電影配樂生涯始于1986年的法語電影《提臺(tái)詞的人》(Le souffleur)。在這之后,他擔(dān)任了很多法語電影的配樂工作。2002年,德斯普拉受雇為《戴珍珠耳環(huán)的少女》配樂,并因此獲得了英國電影學(xué)院獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)提名。自此之后,好萊塢開始愛上了他。《哈利·波特與死亡圣器》、《本杰明·巴頓奇事》《了不起的狐貍爸爸》、《國王的演講》《逃離德黑蘭》、《穿裘皮的維納斯》《生命之樹》、《色,戒》等一部部商業(yè)或藝術(shù)精品的配樂皆出自他手。
 
    為電影配樂時(shí),德斯普拉既注重自己強(qiáng)烈的音樂感覺,同時(shí)也力圖兼顧他對電影的理解,這使得他能夠和導(dǎo)演進(jìn)行真正的交流。他試圖創(chuàng)建音樂和影像之間的共振,找到情緒與故事的平衡點(diǎn)。在過去的十年中,德斯普拉已經(jīng)成為一些優(yōu)秀導(dǎo)演的首選作曲家,包括韋斯·安德森、羅曼·波蘭斯基斯蒂芬·弗雷斯。由后者執(zhí)導(dǎo)的《菲洛梅娜》在今年的奧斯卡上為德斯普拉帶來了第六個(gè)奧斯卡最佳配樂提名。
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