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威尼斯影節(jié)觀察:音樂家當評委會主席靠譜嗎?

電影節(jié)需要權威性,也需要聚光燈,導演和明星們因此成為其競相追捧的對象,而那些所謂的“技術”工作者,并沒有得到應有的尊重。這次威尼斯首開先例任命作曲家亞歷山大·德斯普拉擔任主競賽單元的評委會主席,不得不說是意義深遠的一件事。德斯普拉致力于通過音樂捕捉到電影的靈魂,其對電影的理解絲毫不亞于那些和他一起工作的導演。


業(yè)界地位:大師導演的首選
 
    威尼斯電影節(jié)主席阿爾伯托·巴巴拉對這位音樂家是這樣評價的:“亞歷山大不僅是當代最偉大的電影作曲家之一,同時也是一位熱心影迷,他具備卓越的藝術敏感性,擁有豐富的電影、電影史以及電影語言知識。”亞歷山大·德斯普拉曾獲得過6次奧斯卡獎提名,為上百部電影創(chuàng)作配樂,是法國電影配樂大師中最有價值的一位繼承者。在21世紀,沒有幾個作曲家像他一樣接連不斷地為那么多優(yōu)秀的電影作曲,并創(chuàng)作出如此充滿活力和令人難忘的音樂。


《戴珍珠耳環(huán)的少女》是德斯普拉事業(yè)的轉折點
 
    德斯普拉的電影配樂生涯始于1986年的法語電影《提臺詞的人》(Le souffleur)。在這之后,他擔任了很多法語電影的配樂工作。2002年,德斯普拉受雇為《戴珍珠耳環(huán)的少女》配樂,并因此獲得了英國電影學院獎和金球獎提名。自此之后,好萊塢開始愛上了他?!豆?middot;波特與死亡圣器》、《本杰明·巴頓奇事》、《了不起的狐貍爸爸》、《國王的演講》《逃離德黑蘭》、《穿裘皮的維納斯》《生命之樹》、《色,戒》等一部部商業(yè)或藝術精品的配樂皆出自他手。
 
    為電影配樂時,德斯普拉既注重自己強烈的音樂感覺,同時也力圖兼顧他對電影的理解,這使得他能夠和導演進行真正的交流。他試圖創(chuàng)建音樂和影像之間的共振,找到情緒與故事的平衡點。在過去的十年中,德斯普拉已經成為一些優(yōu)秀導演的首選作曲家,包括韋斯·安德森、羅曼·波蘭斯基斯蒂芬·弗雷斯。由后者執(zhí)導的《菲洛梅娜》在今年的奧斯卡上為德斯普拉帶來了第六個奧斯卡最佳配樂提名。
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