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    1905電影網(wǎng)專稿 這部有著林志玲姐姐、梁家輝大叔主演的《王牌》，以諜戰(zhàn)戲的噱頭忽悠著廣大觀眾走進(jìn)影院，結(jié)果卻用僅僅90分鐘的時(shí)長，上演了一出徒有其表、假大空同時(shí)又讓觀眾摸不著頭腦的拙劣魔術(shù)。以至于出了電影院，還能聽到很多嬌羞的美女，問身邊的男友，到底誰是王牌?。?/p>

    恩，到底誰是王牌？王牌到底是什么？影片正是以這樣的一個(gè)懸疑推動(dòng)著劇情的發(fā)展，在國共雙方的角力中，王牌是共產(chǎn)黨方面的絕密保護(hù)對(duì)象，相應(yīng)的，也就成了對(duì)方所要竭盡全力尋找并密謀殺害的重要人物了。于是，在這樣的貓鼠游戲里，幾個(gè)代號(hào)像極了各直轄市電話區(qū)號(hào)的“劉胡蘭們”，被抓到了幽閉的監(jiān)獄中，開始了一輪輪嚴(yán)刑拷打下的審問。從這個(gè)角度講，影片頗有一些《十月圍城》的影子，在某種信仰的引導(dǎo)之下，每個(gè)人都舍棄個(gè)人為同一個(gè)目標(biāo)英勇的抗?fàn)幹?，這種集體主義式的英雄塑造，其概念顯然是過時(shí)的。在沒有對(duì)個(gè)人有所描繪的時(shí)候，就將微言大義賦予幾個(gè)女性身上，既不真實(shí)也不可信。

    為了將這種宏大敘事的正義感發(fā)揮到極致，影片又適時(shí)的玩起了密室幽閉的游戲，在監(jiān)獄、行刑室等多個(gè)密閉的空間中，由李銘順飾演的大博士開始了對(duì)四位不同身份、不同年齡女性的拷問。盡管影片在開始煞有其事的介紹了這位大博士擅長窺探人心理的強(qiáng)大本事，但事實(shí)上，博士的頭銜和高超的智力，在影片中毫無用處。這位博士所用的手段，和沒文化的流氓所用的，一模一樣。這時(shí)，就忍不住要質(zhì)疑，影片到底是要玩腦力激蕩還是感官刺激？

    顯然，這就是影片的根本問題所在。一方面，創(chuàng)作者想造出《風(fēng)聲》這樣的經(jīng)典諜戰(zhàn)，在其中穿插上爾虞我詐和對(duì)人的層層剖析。在這一點(diǎn)上，影片的本領(lǐng)是如此的單一。從敘事手法來說，不斷穿插的字幕承擔(dān)了相當(dāng)?shù)膭∏檗D(zhuǎn)折作用，單這一點(diǎn)就能看得見創(chuàng)作者想法的衰竭。更別提不斷穿插的閃回，試圖打亂敘事線索為觀眾造就得迷惑感了。整體而言，影片的故事線太簡單，甚至可以說是毫無故事，僅僅靠蒙太奇，那是誰也無法拯救的。

    此外，面對(duì)劇情的孱弱，創(chuàng)作者只能用直白的感官?zèng)_擊來震懾觀眾，可觀眾早不是那個(gè)可以被隨意嚇住的觀眾了。割手指、拔指甲、裸體刺激等等都稀松平常，西紅柿般的血漿就如同水果忍者的游戲一樣，刷刷刷滿屏幕飛，林志玲姐姐還露出了大腿被敵人暴打，我想說，女黨員們本來就很不容易了，導(dǎo)演你們這樣忍心嗎？為了配合這些視覺上對(duì)觀眾的強(qiáng)暴，影片不僅是特寫直接上，更是音樂隨時(shí)起，各種驚悚的、詭異的、恢弘的配樂，那感覺就像是導(dǎo)演把交響樂團(tuán)搬到電影院，隨時(shí)準(zhǔn)備奏響生命的樂章。的確，生命誠可貴，《王牌》也想凸出生命的價(jià)值與自由的價(jià)值之間的孰輕孰重，可惜的是，在對(duì)個(gè)體的蔑視和創(chuàng)作者創(chuàng)作立場的模糊中，這一切都失去了意義。

    在將民國的上海描繪的黑暗和血腥之后，影片的后半部分轉(zhuǎn)入到了1953年的新中國。河北的大山溝溝里，一個(gè)眼睛磕巴的農(nóng)婦，帶著自己不那么靈光的兒子，艱難的生活著。當(dāng)你以為劇情要轉(zhuǎn)入到生活式的敘述中去的時(shí)候，名模林志玲突破形象、自毀面龐扮演的農(nóng)婦，又來到了祖國北京的中央，回報(bào)了建國前自己所知曉的真實(shí)情況。于是，觀眾們?cè)俣劝殡S著志玲農(nóng)婦的回憶，重新去民國時(shí)期尋找誰是王牌的真相，可惜的是，或許是志玲農(nóng)婦的敘述能力太差，我們所看到的仍然只是真相的只言片語。而在后續(xù)梁家輝和鄔君梅飾演的角色的對(duì)質(zhì)中，創(chuàng)作者輕易的用一句王牌計(jì)劃仍然是國家機(jī)密，既打發(fā)了電影里悲劇的個(gè)體，也打發(fā)了銀幕前迷糊的觀眾。作為一部商業(yè)影片，在敘事過程中的故弄玄虛顯然是可以理解的，這種敘事手段運(yùn)用得當(dāng)，肯定會(huì)增添觀眾的觀影快感。然而，在影片開頭提出了謎題，到影片的結(jié)尾卻仍然不去解決這個(gè)謎題，則凸顯的是創(chuàng)作者對(duì)類型把握的無知，將創(chuàng)作者個(gè)人的理解凌駕在觀眾的觀影欲之上，卻還想在跨年夜要觀眾掏腰包買賬，真是狂妄的一口氣想吃成個(gè)大胖子。

    實(shí)際上，影片最為詭異的鏡頭是，來自香港的梁家輝和來自臺(tái)灣的林志玲，一身共產(chǎn)主義式的裝扮端坐在桌子前，而桌子的正上方，懸掛的是一張偉大領(lǐng)袖的畫像。這種略含意識(shí)形態(tài)色彩的場面，實(shí)際上很有意思的呈現(xiàn)出影片所蘊(yùn)含的那種矛盾和創(chuàng)作者的無意識(shí)。在一切向票房看的資本驅(qū)動(dòng)下，創(chuàng)作者試圖去融合多種類型和多地明星來構(gòu)建這樣一個(gè)從概念上看既有宏大敘事又有細(xì)節(jié)凸顯的主旋律式商業(yè)電影，但無奈的是影片的主創(chuàng)顯然沒有將各種元素融合在一起的能力，既沒有將故事講明白講清楚（1953年阿嬌與蘇瑾的鏡頭），甚至在塑造主旋律上也顯得模棱兩可、游移不定。其實(shí)看得出導(dǎo)演想用女性/母親這樣的性別關(guān)系來緩解影片的緊張感，并且增加人文情懷和闡釋性，但可惜的是，想法都是好的，道路卻永遠(yuǎn)是曲折的，尤其對(duì)于大多數(shù)國產(chǎn)影片來說，想法不易過多，我們的要求也不高，老老實(shí)實(shí)講個(gè)規(guī)整的故事就行。