共14張

    1905電影網(wǎng)專稿 雖然《闖入者》是五一檔最有質(zhì)感的國產(chǎn)片，但卻架不住觀眾用腳投票的遺忘，過少的排片和偏低的上座率，讓導(dǎo)演王小帥直指影片遭到了影院排片的“謀殺”。是不是“謀殺”暫且不論，也拋開影片的市場作為不談，單看《闖入者》本身，的確是一部厚重又很風(fēng)格化的作品。作為王小帥的新作，影片從內(nèi)容到形式都堅(jiān)定的承繼著作者的既往風(fēng)格，手持?jǐn)z影、暗影調(diào)風(fēng)格、后工業(yè)時(shí)代的都市圖景等等，使得觀眾能夠從《闖入者》中嗅得鮮明的王小帥的味道，也為特定的影迷而喜歡。 

    《闖入者》以“闖入”為主題，圍繞著呂中飾演的老太太的角色，分述了幾段對(duì)他人生活的闖入。她固執(zhí)的闖入業(yè)已成家大兒子的家庭，同時(shí)也生硬的參與著同性戀二兒子的生活。影片初看上去，就像是北京普通家庭的日常生活劇一樣，在王小帥對(duì)略帶陳舊感的各種物品的特寫和昏暗的調(diào)色之下，顯得被剝離掉了日常感，呈現(xiàn)出詭異和陰冷的色調(diào)。 

    當(dāng)然，這正是王小帥為影片所灌輸?shù)哪撤N商業(yè)風(fēng)格。在以驚悚和懸疑為基調(diào)的影片前半部分，王小帥正是試圖用這種疑問感的建立來吸引觀眾一直向前探索下去。于是，在一個(gè)黑瘦少年的來去無影蹤的形象呈現(xiàn)中，一種宛若《空房間》般的神秘感，的確始終籠罩著影片。在對(duì)這個(gè)少年身份和動(dòng)機(jī)的疑問里，影片的前半部分?jǐn)⑹觯冀K保持著這個(gè)懸念。 

    顯然伴隨著老太太對(duì)兒子生活的闖入，異域少年也對(duì)老太太的生活進(jìn)行闖入，他跟蹤、騷擾老太太的生活，讓其本就煩躁的日常顯得更加神經(jīng)質(zhì)，在對(duì)她一遍遍插拔電源和試探洗腳水是否漏電的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)中，影片為我們塑造的是一個(gè)刻板、固執(zhí)但又重視家庭的老太形象。她自以為孩子們都喜歡吃她做的獅子頭，在這份愛意的呈現(xiàn)中卻忽略了對(duì)他人生活的適當(dāng)距離。她亦愿意為陌生和奇怪的異域少年做上一頓美餐，但是善良能夠彌補(bǔ)對(duì)他人生活的硬性闖入嗎？如果兩個(gè)兒子還能在親情的名義下，對(duì)母親的行為予以理解的話，那么影片在后半段故事的真相揭露中，老太太曾經(jīng)的行為，則成了整部影片和主角的最大夢(mèng)魘。 

    在這里，《闖入者》突破性的再度談到了文革，與《歸來》的溫柔批判不同，《闖入者》更加的直白與批判，在當(dāng)下的環(huán)境，與文革有關(guān)的題材似乎只能以擦邊球的方式呈現(xiàn)，《闖入者》從個(gè)體入手，用個(gè)人的“惡”來襯托時(shí)代環(huán)境的罪。老太太為了爭搶去北京的名額，不斷的往北京寄舉報(bào)信，成功的干涉到了他人的生活，換回了自己全家進(jìn)京的“成功”。但這份罪責(zé)，卻成為了她半輩子的噩夢(mèng)。 

    影片對(duì)文革后果的呈現(xiàn)，主要集中在兩個(gè)家庭懸殊的情況對(duì)比之上，老太太一家雖然有小的裂痕，但卻衣食無憂而且各有所長。相反，當(dāng)初留守貴州的家庭，卻貧困、離散，被現(xiàn)代化沖擊的體無完膚，不復(fù)一個(gè)家庭的溫暖。于是在仇恨的心理中，貴州少年來到北京復(fù)仇，入室偷盜甚至失手殺人。陰郁與懸疑伴隨著少年的北京之行，但卻最終感動(dòng)于老太太的熱情，闖入帶來了理解，仇恨被暫時(shí)的融化。 

    影片的后半段，隨著老太太回歸貴州的尋根/創(chuàng)傷的修復(fù)之旅，進(jìn)入了另外一種語境中。這里充斥著都市/城鎮(zhèn)、先進(jìn)/落后的圖景對(duì)比，在破敗的工廠，蕭瑟的小城的繪畫中，王小帥不僅僅為我們呈現(xiàn)出故事的真相，更要為我們繪制出中國城市化進(jìn)程中被邊緣化的城鎮(zhèn)空間，這里缺乏北京上海的繁華，也失去新興城市的激情，在后工業(yè)時(shí)代的帶動(dòng)下，大片的工廠被廢置，成為城市空間中晦澀與陰暗的一部分，而由這里出走的人，則更是鮮明的帶有這種復(fù)雜的多樣化色彩。 

    從這個(gè)角度，呂中飾演的老太太一角，實(shí)在是重要的很。她從創(chuàng)傷之地而來，帶著歷史的傷痕一直在北京生活，卻被內(nèi)在/外在不斷的拷問自我的良心，于是她一度以忙碌來填補(bǔ)自我內(nèi)心的無力感，她甚至不敢正面走進(jìn)合唱團(tuán)的歌聲中去，唯有站在門口靜靜的張望。這個(gè)畫面在影片出現(xiàn)兩次，聲響的熱鬧和老太太遠(yuǎn)戰(zhàn)的靜謐形成強(qiáng)烈的對(duì)比，光的形狀與路的延伸，畫面的意涵異常豐富，也是《闖入者》中深得我心的鏡頭。 

    盡管鄧?yán)咸罱K決定回到貴州贖罪和救贖自己，但影片卻殘酷的將這份贖罪呈現(xiàn)成了另外一種闖入與干涉，老鄧找到昔日“對(duì)手”的家，不僅沒有得到原諒卻發(fā)現(xiàn)對(duì)方的孫子是一個(gè)殺人兇手。在情感與理智的糾結(jié)中，老鄧選擇了放棄，但未曾想在她懷著好意的第二次闖入中，少年在警察的追捕中失手掉下了樓，老鄧的闖入再度犯下了“罪孽”。這樣的結(jié)局，雖然殘酷，卻似乎又蘊(yùn)含著對(duì)某段歷史的無可彌補(bǔ)和無法原諒，強(qiáng)硬的試圖去尋求救贖，卻只讓罪孽越來越深重，影片在少年掉落的窗口戛然而止，依然是破敗和蕭瑟。 

    看得出，《闖入者》很用心，試圖串聯(lián)起歷史感和當(dāng)下，對(duì)時(shí)代癥候和人的生活作以一番描繪和剖析，王小帥對(duì)城鎮(zhèn)的感覺在一次次的嘗試中越來越敏銳，從視覺意象到內(nèi)容呈現(xiàn)，都具備著來自于他本人的思索，既在反思過去又在關(guān)照當(dāng)下，時(shí)代背景下的人的悲劇，才是這部影片的真諦。不管是被文革所影響至今的神秘少年，還是老鄧自己家庭從老至小所面對(duì)的各種危機(jī)，無非都是被時(shí)代所裹挾的無可奈何，人的渺小就在站在路上的老鄧和跌落窗臺(tái)的少年身上，體現(xiàn)的淋漓盡致。