15年4、5月份的時候,影片的另一位制片跟天畫畫天的總經(jīng)理單佐龍推薦了這個項目,當(dāng)時片子已剪完,但是后期制作還沒開始做,什么計劃也沒定??赐昶綄?dǎo)演聊了幾句,單佐龍就決定簽下這個導(dǎo)演,并開始著手影片的制作、發(fā)行等相關(guān)事宜。
《路邊野餐》制片人之一單佐龍
Q:天畫畫天主要為《路邊野餐》做了哪些工作?
A:畫天進(jìn)來之后,就先想把這個作品做完,之后包括后期制作,海外和國內(nèi)的發(fā)行、音樂版權(quán),都在一起配合做。其實,《路邊野餐》是一部完整的、成功的發(fā)行到海外市場的電影。之前很多國內(nèi)的文藝電影,只是去國外的電影節(jié),但沒有做發(fā)行。
要做發(fā)行,是必須要在當(dāng)?shù)氐纳虡I(yè)院線上映,這是路邊野餐做到的。
但其實也有很多遺憾,導(dǎo)演這個階段出來的作品,可能能夠拓展的空間就在那個位置,在整個海外市場里面,《路邊野餐》的位置就在那里,也不要期待它走的更遠(yuǎn),這是不合理的。這種更大的期待,應(yīng)該放在他下一部的作品里。
Q:畢贛跟目前國內(nèi)新生代的文藝片導(dǎo)演有什么不同?
A:畢贛會用很多隱喻和諷刺,他的符號是前后相通的,你看到前面可能是看不到,等全部看完之后,會有細(xì)思極恐的感覺。他現(xiàn)在在開發(fā)第二部作品,而且這種創(chuàng)作方法是越來越成熟了,在構(gòu)成整個劇本的過程中,一般人可能是先把敘事做好,但是他可能會去找一個非常有用的理論基礎(chǔ)或是哲學(xué)基礎(chǔ)。
就好像我們在寫論文的時候,需要一個理論模式,真正寫得好的論文,它的理論模式就好像石膏一樣,你的骨頭摔斷了,你要用石膏來保護(hù)它,到最后手好了之后,石膏會被敲掉,為什么需要石膏,因為它是一個幫你生長的工具。但到最后這個痕跡,會完全隱藏起來,真正厲害的粉絲和觀眾是會看出來的,他現(xiàn)在越來越成熟的運用這樣的方式去創(chuàng)作。他完全不是邊拍邊想的導(dǎo)演,他劇本的嚴(yán)密程度,是非常嚇人的。
《路邊野餐》臺灣地區(qū)票房略低于《推拿》
Q:之前在法國和臺灣地區(qū)上映的效果如何?
A: 法國是一萬五的觀影人次,那邊的觀眾比較容易讀懂電影,而且態(tài)度很寬容。臺灣地區(qū)是金馬之后,發(fā)酵了一段時間,4月1日上映的。因為那邊的電影院不多,《路邊野餐》就上了7家影院,在臺北好像只有3-4個廳,所以它整個宣發(fā)成本很低,可以集中的放在那么幾家里面去排。
《路邊野餐》在臺灣地區(qū)的票房是205萬新臺幣,內(nèi)地藝術(shù)片在臺灣地區(qū)上映,最好的成績是《推拿》230萬新臺幣,這其實是一個極限了,再高是不可能了。
Q:您怎么看待“《路邊野餐》墻內(nèi)開花墻外香”的宣傳模式?
A:對于藝術(shù)電影來說,不管是中國,還是西方世界,這都是延續(xù)了很久的很穩(wěn)定的藝術(shù)電影發(fā)行策略。所謂去海外電影節(jié),就有兩個目的,第一個是品質(zhì)的封印,第二個就是海外發(fā)行,如果在首映的海外電影節(jié)上,還沒賣出版權(quán),成本回收就很難了。藝術(shù)電影就是這么來做,可能以往大家關(guān)注的只是拿獎,但沒有關(guān)注過它有沒有賣出版權(quán),這是一個商業(yè)的事情,大家都沒有看到背后的商業(yè)邏輯,一味的認(rèn)為是個文化的事情,但其實是個文化商業(yè)的事情。
Q:您有票房和排片上面有預(yù)期嗎?
A:沒有什么預(yù)期,可能就是靠前幾天吧,但也不一定。
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