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電影網(wǎng)>電影評(píng)論

中國(guó)版"殺人回憶"?它只是復(fù)刻少女性啟蒙的回憶殺

時(shí)間:2016.10.14 來源:1905電影網(wǎng) 作者:苧節(jié)

《黑處有什么》仍舊聚焦青春、成長(zhǎng)


綠色蘆葦?shù)刈屧S多人瞬間想起《殺人回憶》


1905電影網(wǎng)專稿 如今最為流行的電影宣傳方式,莫過于給一部新片找歸屬找同類,一些難以依靠自身名氣吸引觀眾的獨(dú)立電影尤甚。冠之以“中國(guó)版XX影片”,似乎立竿見影便能收獲眾多關(guān)注。所以看到清冷的色調(diào)、神秘的奸殺案、稻草人、綠色蘆葦?shù)?、開放式結(jié)局,好像霎時(shí)就能拍板定論:這是中國(guó)版《殺人回憶》

 

然而如果你抱著這樣的期待去看《黑處有什么》,想要在大銀幕上看到迷霧重重、邏輯縝密又犀利深刻、直指人性的罪案片,從中獲取懸疑元素帶來的刺激及快感(還有不少考據(jù)控苦苦解析誓要找出《殺人回憶》的真兇),恐怕很大程度上要失望而歸。這部電影并不刻意追尋一個(gè)水落石出的真相,偵查犯罪的進(jìn)程也僅僅只是劇情輔線,正如導(dǎo)演在點(diǎn)映Q&A上所說:很多事情即便不斷探索、傾盡全力,也并未能得償所愿。

 

的確,這才是更無限接近生活真相的感觸。

 

所以看這部影片,不如就舍棄一些既定的期待和想象,任由它牽著你追憶似水年華就好。這里的影像更像是散文,雖然是導(dǎo)演的處女作,但也是極為個(gè)人化的半自傳,內(nèi)核關(guān)注的仍然是少女在青春期時(shí)笨拙、膽怯且跌跌撞撞的成長(zhǎng),朦朧悸動(dòng)中對(duì)男女情事、性的探索。

 

畢竟我們大多數(shù)人成長(zhǎng)的方式,就是普普通通的繞彎路、吃虧、出洋相。


 

普通初中女生曲靖生活在危機(jī)四伏的環(huán)境中


故事發(fā)生在封閉而內(nèi)部設(shè)施完善的河南中原飛機(jī)廠家屬區(qū),14歲的初二女生曲靖生活在一個(gè)危機(jī)四伏的環(huán)境中,強(qiáng)奸兇殺案不時(shí)發(fā)生,鼓點(diǎn)一般敲打著人們的神經(jīng)。直到曲靖閨蜜張雪失蹤,再次出現(xiàn)的女尸似乎更加重了緊迫感……

 

從獲得去年First影展最佳導(dǎo)演大獎(jiǎng)到入圍眾多國(guó)際電影節(jié),《黑處有什么》最為人稱道的細(xì)節(jié)之一就是對(duì)90年代極其精準(zhǔn)又細(xì)致入微的描摹復(fù)刻,這或許得益于女性天生敏銳、柔軟而細(xì)膩的獨(dú)特視角。


 

王一淳拍《黑處有什么》的動(dòng)機(jī)與是枝裕和拍《步履不?!返膭?dòng)機(jī)相似


似乎人到中年,便會(huì)對(duì)意氣飛揚(yáng)又未失本真的過去產(chǎn)生迷戀,喃喃囈語不愿放手。比如給予《黑處有什么》高度評(píng)價(jià)的姜文,拍過《太陽照常升起》的他顯然能心領(lǐng)神會(huì)王一淳導(dǎo)演的情懷,而她拍攝影片的動(dòng)機(jī)——父親去世后陷入悲慟與懷念,繼而迸發(fā)出難以抑制的表達(dá)欲,聽來也與是枝裕和當(dāng)年拍《步履不?!?/a>的初衷極為相似。

 

如導(dǎo)演在受訪中所言,懸疑和犯罪于《黑處有什么》只是描繪少女成長(zhǎng)這幅畫卷的背景底色,并非是聚焦的核心。在小編看來,它更像是刺激曲靖成長(zhǎng)的催化劑,是通向充滿疑問的成人世界的一扇幽暗窗口。曲靖在家中暗房觀摩爸爸拍攝的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)照,人物整體浸入在刺眼的大紅色調(diào)之中,或許暗示危險(xiǎn)可伺機(jī)吞噬任何一個(gè)人。


 

在人工湖區(qū)域出現(xiàn)的女尸擾亂了居民的平靜


圍觀人工湖女尸歸來的曲靖翻查詞典尋找“強(qiáng)奸”的釋義,展開了性啟蒙之旅:看孕婦懷胎指南、去商店買胸罩、用媽媽的永芳珍珠膏、看《蜜桃成熟時(shí)》,這些發(fā)自內(nèi)心好奇,被不時(shí)曝光的兇殺案刺激的行為驅(qū)動(dòng)曲靖不斷探索未知,整個(gè)過程循序漸進(jìn)。


 

曲靖的家庭教育閉塞而壓抑


不同于臆想式的青春片,《黑處》有很多生活氣息濃厚且非常好玩的場(chǎng)景,如曲靖質(zhì)疑努力以權(quán)威形象示人的父親:你說的就都對(duì)嗎??jī)扇四阋谎晕乙徽Z的對(duì)話質(zhì)樸但暗含深意:

 

“不要去人工湖,那兒有壞人。”

“不可能,那兒就沒人。”

“就是因?yàn)闆]人才有壞人呢。”

“沒人哪來的壞人?”

 

無論是曲靖父親工作的警察局,抑或是學(xué)校,天南地北的方言說起來更有粗糙質(zhì)感,某些時(shí)刻透著一種幽默勁兒。


 

曲靖和張雪演《紅樓夢(mèng)》中的情節(jié)


表現(xiàn)平平的曲靖和恣意舒展的張雪是好閨蜜,張雪似乎更像是曲靖的鏡像,是其隱藏人格的外化。她總是拿一本詩集游蕩,直接表達(dá):“我總有一天要離開這個(gè)破地方。”被過度保護(hù),連坐自行車都要側(cè)身的曲靖何嘗不想,但她并不直接發(fā)聲,只是羨慕地看著向往海南的張雪。


 

趙飛和張雪同樣極具個(gè)性


影片開場(chǎng)濃墨重彩塑造的人物趙飛,同樣也是悲情個(gè)體。飛揚(yáng)跋扈、自我介紹總是“趙子龍的趙,張飛的飛”,角色頗有街頭混世小霸王的感覺,演員表演十分真實(shí)。然而在一切不利線索指向他之后,這個(gè)人物的命運(yùn)急速轉(zhuǎn)折,再次出場(chǎng)時(shí)呆滯如行尸走肉,晃動(dòng)鏡頭中甚至無法看清角色的面部表情,模糊的影像代表個(gè)性的倉促抹殺。

 

平心而論,影片對(duì)故事的架構(gòu)尚未到爐火純青的地步,敘事節(jié)奏上也有弱勢(shì),各部分場(chǎng)景之間的銜接并不是十分流暢,部分線索的漸隱及徹底消退給人很大缺失感,一度也會(huì)因?yàn)檫@種缺失而興味索然。然而導(dǎo)演非科班出身,作為處女作而言無疑凸顯了天賦。影片沒有匠氣,充滿著少女的靈動(dòng)氣息。


曲靖的青春里也有一個(gè)默默關(guān)注她的少年


 

曲靖在蘆葦?shù)刂兴褜ぶ裁?br/>


全片的最后,曲靖盡最大努力自以為了解了成人世界,卻被一張不期而至的明信片所顛覆,既定框架重新被打亂。這種留白手法余味綿長(zhǎng),后知后覺的恐怖顯然比直接呈現(xiàn)兇手要更加驚心動(dòng)魄。她滿懷驚懼地看著那片象征未知世界的蘆葦?shù)?,漫漫搜尋未果,悲憫與驚悸被無限擴(kuò)大,像在紙上暈染開的一點(diǎn)墨跡,荒誕而蒼涼。

 

人的局限或許在于個(gè)體集中擁有過去、現(xiàn)在和未來,初生、懵懂、繁盛、衰退并列蘊(yùn)含在生命里,我們看似大局在握擁有掌控權(quán),但其實(shí)未知的不確定性太過強(qiáng)勢(shì),多數(shù)時(shí)候無法改變其中任意一種軌跡。不過在每種不同的時(shí)空中,“黑處”都比比皆是?;仡^無岸可尋,也找不到捷徑好走,依舊只能摸索著上路,踽踽獨(dú)行。

文/苧節(jié)

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