《黑處有什么》仍舊聚焦青春、成長

綠色蘆葦?shù)刈屧S多人瞬間想起《殺人回憶》

1905電影網(wǎng)專稿 如今最為流行的電影宣傳方式，莫過于給一部新片找歸屬找同類，一些難以依靠自身名氣吸引觀眾的獨(dú)立電影尤甚。冠之以“中國版XX影片”，似乎立竿見影便能收獲眾多關(guān)注。所以看到清冷的色調(diào)、神秘的奸殺案、稻草人、綠色蘆葦?shù)?、開放式結(jié)局，好像霎時(shí)就能拍板定論：這是中國版《殺人回憶》！

然而如果你抱著這樣的期待去看《黑處有什么》，想要在大銀幕上看到迷霧重重、邏輯縝密又犀利深刻、直指人性的罪案片，從中獲取懸疑元素帶來的刺激及快感（還有不少考據(jù)控苦苦解析誓要找出《殺人回憶》的真兇），恐怕很大程度上要失望而歸。這部電影并不刻意追尋一個(gè)水落石出的真相，偵查犯罪的進(jìn)程也僅僅只是劇情輔線，正如導(dǎo)演在點(diǎn)映Q&A上所說：很多事情即便不斷探索、傾盡全力，也并未能得償所愿。

的確，這才是更無限接近生活真相的感觸。

所以看這部影片，不如就舍棄一些既定的期待和想象，任由它牽著你追憶似水年華就好。這里的影像更像是散文，雖然是導(dǎo)演的處女作，但也是極為個(gè)人化的半自傳，內(nèi)核關(guān)注的仍然是少女在青春期時(shí)笨拙、膽怯且跌跌撞撞的成長，朦朧悸動(dòng)中對(duì)男女情事、性的探索。

畢竟我們大多數(shù)人成長的方式，就是普普通通的繞彎路、吃虧、出洋相。

普通初中女生曲靖生活在危機(jī)四伏的環(huán)境中

故事發(fā)生在封閉而內(nèi)部設(shè)施完善的河南中原飛機(jī)廠家屬區(qū)，14歲的初二女生曲靖生活在一個(gè)危機(jī)四伏的環(huán)境中，強(qiáng)奸兇殺案不時(shí)發(fā)生，鼓點(diǎn)一般敲打著人們的神經(jīng)。直到曲靖閨蜜張雪失蹤，再次出現(xiàn)的女尸似乎更加重了緊迫感……

從獲得去年First影展最佳導(dǎo)演大獎(jiǎng)到入圍眾多國際電影節(jié)，《黑處有什么》最為人稱道的細(xì)節(jié)之一就是對(duì)90年代極其精準(zhǔn)又細(xì)致入微的描摹復(fù)刻，這或許得益于女性天生敏銳、柔軟而細(xì)膩的獨(dú)特視角。

王一淳拍《黑處有什么》的動(dòng)機(jī)與是枝裕和拍《步履不?！返膭?dòng)機(jī)相似

似乎人到中年，便會(huì)對(duì)意氣飛揚(yáng)又未失本真的過去產(chǎn)生迷戀，喃喃囈語不愿放手。比如給予《黑處有什么》高度評(píng)價(jià)的姜文，拍過《太陽照常升起》的他顯然能心領(lǐng)神會(huì)王一淳導(dǎo)演的情懷，而她拍攝影片的動(dòng)機(jī)——父親去世后陷入悲慟與懷念，繼而迸發(fā)出難以抑制的表達(dá)欲，聽來也與是枝裕和當(dāng)年拍《步履不?！?/a>的初衷極為相似。

如導(dǎo)演在受訪中所言，懸疑和犯罪于《黑處有什么》只是描繪少女成長這幅畫卷的背景底色，并非是聚焦的核心。在小編看來，它更像是刺激曲靖成長的催化劑，是通向充滿疑問的成人世界的一扇幽暗窗口。曲靖在家中暗房觀摩爸爸拍攝的案發(fā)現(xiàn)場照，人物整體浸入在刺眼的大紅色調(diào)之中，或許暗示危險(xiǎn)可伺機(jī)吞噬任何一個(gè)人。

在人工湖區(qū)域出現(xiàn)的女尸擾亂了居民的平靜

圍觀人工湖女尸歸來的曲靖翻查詞典尋找“強(qiáng)奸”的釋義，展開了性啟蒙之旅：看孕婦懷胎指南、去商店買胸罩、用媽媽的永芳珍珠膏、看《蜜桃成熟時(shí)》，這些發(fā)自內(nèi)心好奇，被不時(shí)曝光的兇殺案刺激的行為驅(qū)動(dòng)曲靖不斷探索未知，整個(gè)過程循序漸進(jìn)。

曲靖的家庭教育閉塞而壓抑

不同于臆想式的青春片，《黑處》有很多生活氣息濃厚且非常好玩的場景，如曲靖質(zhì)疑努力以權(quán)威形象示人的父親：你說的就都對(duì)嗎？兩人你一言我一語的對(duì)話質(zhì)樸但暗含深意：

“不要去人工湖，那兒有壞人。”

“不可能，那兒就沒人。”

“就是因?yàn)闆]人才有壞人呢。”

“沒人哪來的壞人？”

無論是曲靖父親工作的警察局，抑或是學(xué)校，天南地北的方言說起來更有粗糙質(zhì)感，某些時(shí)刻透著一種幽默勁兒。

曲靖和張雪演《紅樓夢(mèng)》中的情節(jié)

表現(xiàn)平平的曲靖和恣意舒展的張雪是好閨蜜，張雪似乎更像是曲靖的鏡像，是其隱藏人格的外化。她總是拿一本詩集游蕩，直接表達(dá)：“我總有一天要離開這個(gè)破地方。”被過度保護(hù)，連坐自行車都要側(cè)身的曲靖何嘗不想，但她并不直接發(fā)聲，只是羨慕地看著向往海南的張雪。

趙飛和張雪同樣極具個(gè)性

影片開場濃墨重彩塑造的人物趙飛，同樣也是悲情個(gè)體。飛揚(yáng)跋扈、自我介紹總是“趙子龍的趙，張飛的飛”，角色頗有街頭混世小霸王的感覺，演員表演十分真實(shí)。然而在一切不利線索指向他之后，這個(gè)人物的命運(yùn)急速轉(zhuǎn)折，再次出場時(shí)呆滯如行尸走肉，晃動(dòng)鏡頭中甚至無法看清角色的面部表情，模糊的影像代表個(gè)性的倉促抹殺。

平心而論，影片對(duì)故事的架構(gòu)尚未到爐火純青的地步，敘事節(jié)奏上也有弱勢(shì)，各部分場景之間的銜接并不是十分流暢，部分線索的漸隱及徹底消退給人很大缺失感，一度也會(huì)因?yàn)檫@種缺失而興味索然。然而導(dǎo)演非科班出身，作為處女作而言無疑凸顯了天賦。影片沒有匠氣，充滿著少女的靈動(dòng)氣息。

曲靖的青春里也有一個(gè)默默關(guān)注她的少年

曲靖在蘆葦?shù)刂兴褜ぶ裁?br/>

全片的最后，曲靖盡最大努力自以為了解了成人世界，卻被一張不期而至的明信片所顛覆，既定框架重新被打亂。這種留白手法余味綿長，后知后覺的恐怖顯然比直接呈現(xiàn)兇手要更加驚心動(dòng)魄。她滿懷驚懼地看著那片象征未知世界的蘆葦?shù)兀褜の垂?，悲憫與驚悸被無限擴(kuò)大，像在紙上暈染開的一點(diǎn)墨跡，荒誕而蒼涼。

人的局限或許在于個(gè)體集中擁有過去、現(xiàn)在和未來，初生、懵懂、繁盛、衰退并列蘊(yùn)含在生命里，我們看似大局在握擁有掌控權(quán)，但其實(shí)未知的不確定性太過強(qiáng)勢(shì)，多數(shù)時(shí)候無法改變其中任意一種軌跡。不過在每種不同的時(shí)空中，“黑處”都比比皆是?；仡^無岸可尋，也找不到捷徑好走，依舊只能摸索著上路，踽踽獨(dú)行。