1905電影網(wǎng)專稿 在明天即將登場(chǎng)的諸多大片之中，一部非科班出身的、女導(dǎo)演的處女作也許并不起眼。何況這部電影還有一個(gè)奇怪的名字——《黑處有什么》。

而就是這樣一部略帶青澀的處女作，摘得了今年FIRST青年電影展的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，獲姜文盛贊：“少有的那么沉著、那么壞、那么荒誕的作品”。仿佛讓他看到了《陽(yáng)光燦爛的日子》的影子。

姜文為王一淳頒發(fā)FIRST青年電影展最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

以1991年，河南中原飛機(jī)廠家屬區(qū)發(fā)生的連環(huán)強(qiáng)奸殺人案為線索，影片串起的卻是14歲少女曲靖略帶荒誕的成長(zhǎng)歷程。如海報(bào)中所寫(xiě)——“蜜桃案中熟”，這不是“中國(guó)版”《殺人回憶》，而是一個(gè)被血腥殺人案包裹著的少女成長(zhǎng)的故事。

沒(méi)有國(guó)產(chǎn)青春片慣用的撕逼、矯情和墮胎，影片的最大亮點(diǎn)是對(duì)于90年代初，國(guó)營(yíng)廠小社會(huì)如手術(shù)刀般精準(zhǔn)地還原和重現(xiàn)。導(dǎo)演王一淳曾說(shuō)，她要“還原一個(gè)不加修飾、不加美圖秀秀的90年代”。用鋪陳在影片點(diǎn)滴的年代線索觸動(dòng)關(guān)于那個(gè)最好也最壞的90年代的青春記憶。

【服飾篇】：

當(dāng)白襯衫紅領(lǐng)巾遇上花襯衫牛仔褲

    《黑處有什么》所展現(xiàn)的90年代初可以說(shuō)是中國(guó)人時(shí)尚覺(jué)醒的時(shí)代?；ㄒr衫、牛仔服、超短裙、喇叭褲、大墊肩都曾是那個(gè)年代的時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)。在當(dāng)年的電影中更是俯拾皆是。

《有話好好說(shuō)》里的短發(fā)瞿穎和一身牛仔服的姜文走在時(shí)尚的風(fēng)口浪尖

《頑主》中張國(guó)立展示牛仔短褲的一百種穿法

情景喜劇《我愛(ài)我家》簡(jiǎn)直是一本90年代時(shí)尚大百科

   而在《黑處有什么》發(fā)生的閉塞河南小鎮(zhèn)，這些所謂的“時(shí)尚”單品大多都是“壞孩子”的專屬標(biāo)簽。

    留級(jí)生張雪和小混混趙飛這對(duì)cp的每套服裝都在引領(lǐng)著小城時(shí)尚，無(wú)論是波點(diǎn)束腰連衣裙、花襯衫配牛仔褲，還是那雙鮮艷的紅色高跟涼鞋，都與普通學(xué)生的白襯衫、紅領(lǐng)巾配背帶裙形成了鮮明對(duì)比，也與小城保守而傳統(tǒng)的審美觀格格不入。

    張雪穿成這樣，而其他祖國(guó)的花朵們穿成這樣...

    當(dāng)女主角曲靖向父母提出想要一條牛仔褲時(shí)，父母瞬間開(kāi)啟了吐槽模式。

    媽媽：“又緊又硬的、穿了不長(zhǎng)個(gè)兒”，而爸爸則干脆說(shuō)：“什么牛仔褲啊、驢仔褲啊，不就過(guò)去那個(gè)勞動(dòng)布的褲子嗎，什么時(shí)候還成好東西了”。另一邊，張雪成熟的穿衣風(fēng)格也因?yàn)橥癸@胸部而被男同學(xué)指指點(diǎn)點(diǎn)。

影片里的重要場(chǎng)景之一——小鎮(zhèn)理發(fā)店也充滿了時(shí)代氣息，門口掛著彩色塑料條門簾，墻上貼滿了港臺(tái)明星的照片海報(bào)。

女主的燙發(fā)初體驗(yàn)參照的就是當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)的“Do姐”鄭裕玲。雖然最后悲劇了。

    當(dāng)年流行的還有...

空氣劉海兒神馬的都是她們玩兒剩下的

賣家秀與買家秀（你沒(méi)有看錯(cuò)，這就是周董）

    電影對(duì)于化妝這一細(xì)節(jié)的描繪也非常耐人尋味。片頭曲靖在參加合唱團(tuán)的各類表演時(shí)，常常被畫(huà)上紅嘴唇紅臉蛋的大濃妝，而只有當(dāng)她偷用媽媽永芳美容霜的一刻，她才真正發(fā)現(xiàn)化妝之于少女成長(zhǎng)的意義。

【文化篇】：

隨身聽(tīng)里的Beyond與錄像廳里的“蜜桃”

   年代金曲是懷舊青春片的必備套路?！逗谔幱惺裁础芬灿萌蠼鹎鹆伺鹘乔旱那楦]初開(kāi)。

    先是小女孩一個(gè)人在廢棄的工廠屋頂上手舞足蹈地唱著小虎隊(duì)的《青蘋果樂(lè)園》和郭富城的《對(duì)你愛(ài)不完》。

接著曲婧在暗戀自己的男生的隨身聽(tīng)里第一次聽(tīng)到了Beyond的《海闊天空》，也第一次經(jīng)歷了好似愛(ài)情的感情萌動(dòng)。之后，廢棄的屋頂就變成了兩個(gè)人的舞臺(tái)，一起用不標(biāo)準(zhǔn)的廣東話唱著：“原諒我這一生不羈放縱愛(ài)自由”

導(dǎo)演在接受采訪時(shí)曾說(shuō)，Beyond是她青春時(shí)代的最愛(ài)，因而在影片中有著特殊的地位。“Beyond讓我意識(shí)到原來(lái)歌是可以這樣唱的”。

除此之外，電影里響起的《千年等一回》、《新鴛鴦蝴蝶夢(mèng)》、《大約在冬季》和《瀟灑走一回》等都是時(shí)代氣息濃郁的背景音。在齊豫《橄欖樹(shù)》的歌聲中，張雪也發(fā)表了“早晚我要離開(kāi)這個(gè)破地兒流浪去”的自由宣言。

墻上的海報(bào)有多少也是你的青春記憶

有意思的是，這些代表著流行文化的港臺(tái)金曲與學(xué)校合唱團(tuán)唱的《愛(ài)的奉獻(xiàn)》、媽媽哼的《繡紅旗》形成了鮮明的對(duì)比，再現(xiàn)了那個(gè)年代主旋律與流行文化的交織與碰撞。

    影片中的另一大文化符號(hào)，是充滿著禁忌與誘惑的錄像廳。門口掛滿了情色電影的海報(bào)，名字都相當(dāng)惹火，隔著銀幕也能聞到里面彌漫著的霉?fàn)€與煙草的氣息。

穿著白襯衫、紅裙子的小女孩在錄像廳里觀看《蜜桃成熟時(shí)》痛哭的鏡頭極具超現(xiàn)實(shí)的荒誕意味。但恐怕那個(gè)年代不少人都曾經(jīng)在這樣的場(chǎng)所和影片中完成了所謂的青春性啟蒙。

    如果你認(rèn)為張雪只是個(gè)不學(xué)無(wú)術(shù)的差等生那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。張雪曾一本正經(jīng)地教育曲靖多讀文學(xué)名著，陶冶情操、提升氣質(zhì)，是向往自由與理想的文藝青年。她在操場(chǎng)上朗讀的詩(shī)歌是席慕蓉的《白鳥(niǎo)之死》。與曲婧排練的是《紅樓夢(mèng)》選段，只不過(guò)自己必須演二奶奶，曲婧是平兒罷了。

【教育篇】

中國(guó)式教育與迷失的“性”

片中被害人的大腿上都被畫(huà)上了大紅叉，同學(xué)們調(diào)侃差生蔣四就像他評(píng)比榜上名字后面的大紅叉一樣。這些符號(hào)化的的大紅叉與大紅花展現(xiàn)的是那個(gè)年代老師和家長(zhǎng)對(duì)于“壞學(xué)生”和“好學(xué)生”兩極化的認(rèn)知，而評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)常常只有成績(jī)。

在媽媽看來(lái)，曲婧拿回來(lái)的學(xué)雷鋒標(biāo)兵獎(jiǎng)狀，遠(yuǎn)沒(méi)有“三好學(xué)生”來(lái)得有價(jià)值。老師在得知差生張雪可能遇害后的態(tài)度是：“希望大家以張雪為戒，把自己全身心地投入到學(xué)習(xí)當(dāng)中去”。

導(dǎo)演王一淳在采訪中曾說(shuō)，“兇手可以是每個(gè)人：因?yàn)榧彝ズ蛯W(xué)校以成績(jī)定好壞的教育，對(duì) ‘壞學(xué)生’的漠視與不尊重，造就了惡的土壤。來(lái)自家庭、學(xué)校每個(gè)角落的冷暴力和對(duì)個(gè)體尊嚴(yán)的漠視，都在助長(zhǎng)著黑暗中的惡之花。”

   "形式化"是影片中常常勾起我們會(huì)心一笑的點(diǎn)。那些響亮的口號(hào)、動(dòng)情的演講，就像貫穿全片的“大頭娃娃”，每一個(gè)臉上都洋溢著夸張的幸福笑容，但笑容背后似乎總有幾分荒誕、虛偽與陰森的不真實(shí)感。

此外，曲靖所接受的典型中國(guó)式教育還體現(xiàn)在父母對(duì)于青春期性教育的漠視上。在父母眼中，性是“上不了臺(tái)面的東西”。曲靖因?yàn)橥媾獘寢尩脑陆?jīng)帶被打了一巴掌，因?yàn)榕茸谧孕熊嚭笞隙话职峙?，父母卻從不告訴她原因。

曲靖與高年級(jí)男生的情竇初開(kāi)被父親視為走向墮落的“早戀”，更直接斥責(zé) “這世界上男女之間，根本就沒(méi)有他媽的友誼”。

影片中，曲靖和那個(gè)年代的許多女孩一樣，關(guān)于性的知識(shí)來(lái)自書(shū)籍、錄像廳、同學(xué)，卻唯獨(dú)沒(méi)有父母和老師。

【環(huán)境篇】

失落的國(guó)營(yíng)工廠記憶 中原飛機(jī)廠也可能是甘肅白銀廠

《黑處有什么》將故事架設(shè)在了河南中原飛機(jī)廠的家屬區(qū)內(nèi)。而諸如此類因國(guó)營(yíng)工廠而衍生出的功能齊全卻又極度閉塞的工業(yè)小城在90年代初的中國(guó)還有千千萬(wàn)萬(wàn)。

導(dǎo)演王一淳坦言，中原飛機(jī)廠與甘肅白銀廠其實(shí)很相似，《黑處有什么》同樣可能是一個(gè)成長(zhǎng)在“白銀廠家屬區(qū)”的少女眼中的世界。

片中，敬老院的老太太在閑聊中感嘆“我到死都不用出這門，這里什么都有。”正是這類國(guó)營(yíng)工廠小社會(huì)的縮影。

配套幼兒園、小學(xué)、高中、供銷社、醫(yī)院、娛樂(lè)活動(dòng)站、禮堂一應(yīng)俱全，每一個(gè)人的生老病死、衣食住行、教育、工作和娛樂(lè)都在這一狹小的地理空間中得到實(shí)現(xiàn)。

片中人物來(lái)自天南海北的口音交織也是國(guó)營(yíng)廠區(qū)的一大特色，無(wú)論是語(yǔ)文老師的陜西話，還是公安局領(lǐng)導(dǎo)的唐山腔都讓人倍感親切。

不少反映90年代的電影也將背景設(shè)在了國(guó)營(yíng)廠區(qū)，如同樣是青春成長(zhǎng)片的《少女哪吒》和直擊90年代國(guó)營(yíng)工廠下崗潮的《紅西服》等等。

90年代，中國(guó)經(jīng)濟(jì)陷入低谷，國(guó)營(yíng)廠遭遇下崗潮。一時(shí)間，社會(huì)案件頻發(fā)，不少震驚全國(guó)的大案都發(fā)生在這一特殊歷史時(shí)期。片中“嚴(yán)厲打擊刑事犯罪”的標(biāo)語(yǔ)牌也是“嚴(yán)打”時(shí)期的特殊標(biāo)志。

王一淳坦言，片子借鑒了不少當(dāng)時(shí)聲震全國(guó)的大案如聶樹(shù)斌案、呼格案等等，自己也成了半個(gè)犯罪專家。這些案子雖然不曾真實(shí)地出現(xiàn)在她的生活中，但當(dāng)時(shí)新聞報(bào)道帶來(lái)的恐懼和危機(jī)感仍然記憶猶新。

導(dǎo)演王一淳曾說(shuō)，每位導(dǎo)演的第一部片子似乎都想用來(lái)紀(jì)念自己的青春。姜文是如此，她也是如此。

1977年出生的王一淳剛好和片中的女主角同歲，相信這不僅僅是一個(gè)巧合。盡管導(dǎo)演在細(xì)節(jié)中極盡能事地去還原記憶中的90年代，但影片最大的亮點(diǎn)恰恰在于沒(méi)有局限在符號(hào)化的表達(dá)，而是用心講述了一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)和啟蒙的故事。讓曾經(jīng)或正在成長(zhǎng)的迷霧中摸索的少女都能找到屬于自己的“90”記憶。

黒處有什么，有不辨來(lái)處的花香，有蠢蠢欲動(dòng)的情欲，有冷血?dú)⑹郑凶运嚼淠?，也有笨拙又善良的人?zhí)拗地為你點(diǎn)亮一盞小小的燈……