《羅曼蒂克消亡史》

    1905電影網(wǎng)訊 程耳導(dǎo)演整部電影的核心，其實(shí)在片名中已經(jīng)昭然若揭。兩個(gè)小時(shí)，10多個(gè)人物，多條穿梭互聯(lián)的時(shí)間線，只為了一個(gè)目的——詮釋導(dǎo)演心目中的“羅曼蒂克”。

    首先要說(shuō)，對(duì)于一般的電影觀眾來(lái)說(shuō)，影片的亂序剪輯可能對(duì)于在觀感上有些許的折磨，電影中每每當(dāng)你企圖進(jìn)入一段故事和人物時(shí)，導(dǎo)演總是“一刀”讓劇情戛然而止，大有和心愛(ài)之人剛剛見(jiàn)面卻又匆匆離去之感。這樣的剪輯方式很容易讓人想到昆汀的《低俗小說(shuō)》。但程耳這部新片中，以人物引領(lǐng)的故事脈絡(luò)要比《低俗小說(shuō)》更為復(fù)雜，并且很多線路似乎與故事主線并無(wú)直接關(guān)系，結(jié)束也十分倉(cāng)促。初次觀影時(shí)很可能會(huì)產(chǎn)生“這段有啥用”和“這段又有啥用”的疑問(wèn)。但私以為，這恰恰是導(dǎo)演想要闡述自己理解中不同層次的羅曼蒂克的一種風(fēng)格化手法。只是該手法在這部電影中用的略欠火候，多線路劇情較為單薄，很多故事對(duì)人物刻畫(huà)不具體，加上跳來(lái)跳去的時(shí)間線，就使得觀影時(shí)的舒適感降低不少。

《低俗小說(shuō)》

    影片中10多位出場(chǎng)人物中，以“情感關(guān)系”和“社會(huì)關(guān)系”兩兩結(jié)對(duì)引領(lǐng)一段故事，不同的“對(duì)子”之間由有著或深或淺的關(guān)系。這樣看似疏離又具有完整性的人物脈絡(luò)讓一個(gè)整體分成了多段小“世界”。而每段“小世界”中有著不同的“羅曼蒂克”。

    在程耳的鏡頭里，“羅曼蒂克”已經(jīng)不再僅僅局限于愛(ài)情。而是被基本欲求引出的人與人之間的羈絆和關(guān)系。例如小六對(duì)愛(ài)情的“癡”，車(chē)夫?qū)﹃懴壬?ldquo;義”，影后對(duì)自己命運(yùn)的“嗔”等等。程耳用詩(shī)意的鏡頭讓這些七情六欲全部在其消亡的瞬間升華。影片中對(duì)于很多人物的收尾運(yùn)用了大量的慢鏡處理，為“羅曼蒂克”的破壞增添了一抹華麗感。不得不說(shuō)，在劇情不夠豐滿的前提下能夠達(dá)到這樣的效果，影片的攝影和配樂(lè)有很大的功勞。例如渡部拘禁小六兩人歡愛(ài)之時(shí)，攝影采用面部特寫(xiě)和側(cè)面景別的切換處理，配合情緒緊張且漸漸上升的配樂(lè)，小六內(nèi)心的痛苦、羞恥和憎惡躍然于銀幕前。此二者與劇情的融合度，一定程度上彌補(bǔ)了由于時(shí)間線剪輯而產(chǎn)生的抽離感。

淺野忠信

    除了精致的聲畫(huà)以外，給人留下深刻印象的是導(dǎo)演對(duì)于臺(tái)詞的考究，可以看出程耳導(dǎo)演編寫(xiě)劇本時(shí)對(duì)于人物臺(tái)詞下了不少功夫。許多臺(tái)詞往往都蘊(yùn)含了人物未來(lái)走向，立flag之流隨處可見(jiàn)。例如淺野忠信飾演的渡部在電影開(kāi)篇的一句臺(tái)詞就已經(jīng)暗藏了人物命運(yùn)：“要將真話，不要講假話，要不然要觸霉頭的。”而劇情結(jié)尾渡部也確實(shí)為自己的謊言付出了代價(jià)。不過(guò)讓人印象深刻的還要說(shuō)袁泉飾演的影后的一句臺(tái)詞：“這是部藝術(shù)片，導(dǎo)演沒(méi)打算讓大家看懂。”也不知程耳寫(xiě)這句臺(tái)詞是在諷刺別人還是在自黑。

葛優(yōu)的銀幕形象

    卡司陣容是華誼為這位作品不多的導(dǎo)演鋪路的重要手段之一。影片匯集章子怡、葛優(yōu)、杜淳、鐘欣桐等一眾明星，讓電影上映前就已先聲奪人。而眾位大腕在電影中的表現(xiàn)也是影片的一個(gè)亮點(diǎn)。葛大爺扮演的江湖梟雄陸先生，不同于他以往對(duì)于“大佬”“梟雄”這類的角色的詮釋。像《夜宴》中的歷帝，《天下無(wú)賊》中的黎叔，都是不同類型大佬形象。但在飾演陸先生時(shí)，葛大爺?shù)谋硌荻嗔艘环?ldquo;清幽寡淡”。仿佛談戀愛(ài)、混幫派、掌大局都是信手拈來(lái)的事。想是這位陸先生的心，早已被世事打磨的波瀾不驚了。

章子怡

    而章子怡作為影片眾多女性角色中戲份最多的演員，飾演的癡情交際花表現(xiàn)中規(guī)中矩，但攝影師著實(shí)把握住了“醒媽”最美的一面，電影中多處特寫(xiě)都驗(yàn)證章子怡的臉鏡頭感十足，既能hold住民國(guó)風(fēng)也能撐起和服風(fēng)。個(gè)人認(rèn)為章子怡作為演員這方面，一直保有一顆孩童的赤子之心，詮釋人物感情很真誠(chéng)。因此對(duì)于飾演小六這樣看似放浪實(shí)則真摯的性情中人，章子怡是得心應(yīng)手的。

淺野忠信飾演的渡部

    而至于戲中兩面三刀的渡部，淺野忠信需要在戲中不斷的在道地的上海人和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)狂熱的日本間諜之間切換。當(dāng)他穿長(zhǎng)衫、喝茶、打麻將時(shí)，隱約透露出陰柔和冷酷，其實(shí)是這個(gè)角色對(duì)自己內(nèi)心真實(shí)的一種壓抑。淺野對(duì)于這部分的一些細(xì)微表情和動(dòng)作刻畫(huà)的入木三分。如果說(shuō)表演的成敗在于細(xì)節(jié)的話，那么淺野在《羅曼蒂克》中的表現(xiàn)甚至要超過(guò)葛大爺。

王媽和車(chē)夫

    除了三位戲份最多的演員，其實(shí)大部分支線角色都在自己的部分擔(dān)任主角，王傳一和杜江作為影片搞笑擔(dān)當(dāng)十分出彩，杜淳雖然演了一個(gè)幾乎沒(méi)有臺(tái)詞的車(chē)夫，但靠氣勢(shì)也算扳回一城。閆妮塑造的王媽，操著一口流利的上海話，和葛大爺?shù)纫槐娎洗髠兊哪菆?chǎng)飯局戲上，氣場(chǎng)也不落下風(fēng)。其實(shí)這段戲的表演比較難把控，既不能壓過(guò)“大佬”們的氣勢(shì)，還要體現(xiàn)出王媽的潑辣和她在家族中的重要地位，閆妮這場(chǎng)戲的尺度拿捏的很出彩。

    總體來(lái)說(shuō)，影片故事如果依照正序發(fā)展來(lái)看，并沒(méi)有太難理解的地方。但無(wú)論是整體還是將其拆成一個(gè)個(gè)局部來(lái)看，劇情展開(kāi)都比較中規(guī)中矩。不過(guò)想必導(dǎo)演壓根也沒(méi)想要搞什么復(fù)雜的諜戰(zhàn)情節(jié)，只是把那些最美好的事物攤開(kāi)在你面前，然后再有格調(diào)的毀掉它們。

    大時(shí)代下的蕓蕓眾生，終將消逝如煙，就像他們?cè)粝碌哪切?ldquo;羅曼蒂克”的故事一樣。韶華易逝，浪漫更是。當(dāng)物是人非時(shí)，在人性和欲望的催動(dòng)下，新的“羅曼蒂克”還會(huì)繼續(xù)上演?？赡苓@種輪回之感也是導(dǎo)演的畫(huà)外之音吧。