1905電影網(wǎng)專稿 450億，這是截止到2016年12月28日的中國(guó)電影票房的全年數(shù)字，從2002年的不足10億發(fā)展到如今的450億，中國(guó)電影票房數(shù)字翻了45倍，2015年48.7%的火箭式增速，更是讓中國(guó)電影滿懷信心的開始向北美發(fā)起總攻。

    但事情的發(fā)展并非一帆風(fēng)順，還有3天時(shí)間，2016年的票房增速或不足4%。

    當(dāng)中國(guó)電影票房今年增速開始放慢時(shí)，的確有人擔(dān)心過。然而，這就像一個(gè)孩子成年的全過程，身體的成長(zhǎng)速度總是驚人的，但在18歲的成人禮后，雖然身體上的成長(zhǎng)有所放緩，心理卻開始趨向成熟，一點(diǎn)點(diǎn)將浮躁不安沉淀為踏實(shí)穩(wěn)健。

    正如每個(gè)電影人所相信的那樣——2016年就是中國(guó)電影的成人禮，我們終于從沖動(dòng)的青春期步入了理性的成熟期。在經(jīng)歷了這場(chǎng)“成人禮”后，中國(guó)電影也將擁抱一個(gè)更好的未來。

從“唯票房論”到“唯質(zhì)量論”

    從《葉問3》“幽靈場(chǎng)”曝出的“虛假票房”到金融游戲般的“保底發(fā)行”，再到明星公司被上市公司天價(jià)收購(gòu)的“明星證券化”，都是資本步步深入電影圈的集中體現(xiàn)，共同助長(zhǎng)了電影市場(chǎng)的“虛火”，讓電影成了金融工具，以至于出現(xiàn)2016年初業(yè)內(nèi)預(yù)測(cè)的全年票房為600億的現(xiàn)象。

    手握中國(guó)第一大院線萬(wàn)達(dá)院線的王健林就直言不諱：“中國(guó)電影市場(chǎng)看似下滑很大，其實(shí)今年才是真實(shí)的中國(guó)電影市場(chǎng)。電影連續(xù)三年40%多的增長(zhǎng)，你覺得可能嗎？經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)6%，文化增長(zhǎng)就算高一點(diǎn)，十幾、二十的增長(zhǎng)可能還是一個(gè)真實(shí)的水準(zhǔn)。”

    有關(guān)部門此時(shí)逐漸釋放出加強(qiáng)監(jiān)管的積極信號(hào)，多項(xiàng)“明星收購(gòu)案”被證監(jiān)會(huì)叫停，《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》出臺(tái)，嚴(yán)厲打擊票房造假等危害市場(chǎng)行為——這些舉措就像敗火的良藥，提醒電影人放平心態(tài)，幫助中國(guó)電影健康成長(zhǎng)，讓所有人的注意力從票房重新回歸到電影本身上來。

    隨著電影市場(chǎng)趨于理性，一些較高水準(zhǔn)的作品都收獲了超出預(yù)期的票房，比如主旋律電影《湄公河行動(dòng)》就憑借過硬的質(zhì)量影片口碑一路逆襲，助力票房迅速突破了十億大關(guān)；而開心麻花的低成本制作《驢得水》目前票房也超過了1.73億。

這兩部電影都因過硬的品質(zhì)而叫好又叫座

    號(hào)稱“一哭二撕三墮胎”的國(guó)產(chǎn)青春片也走出了過往的困境——《七月與安生》的四位女編劇將安妮寶貝略顯單薄矯情的原著改編成了有血有肉的電影故事，兩位女主角周冬雨和馬思純的出演也讓角色入木三分，金馬獎(jiǎng)開出的雙影后恐怕是對(duì)青春片最好的正名。

創(chuàng)造了金馬獎(jiǎng)歷史的“雙黃蛋影后”周冬雨和馬思純

    當(dāng)電影質(zhì)量取代電影票房成為衡量一部電影成功與否的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，也標(biāo)志著中國(guó)電影從商人步入了匠人的時(shí)代。

一場(chǎng)劃時(shí)代的破舊立新

    2016年的11月注定載入中國(guó)電影史冊(cè)。在11月的長(zhǎng)春電影節(jié)閉幕式上，華夏、暖流、萬(wàn)達(dá)院線、百老匯、微影時(shí)代共同發(fā)起了全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟。

    從此，文藝片愛好者可以從萬(wàn)達(dá)院線、百老匯電影中心、中影影院院線等9個(gè)院線31個(gè)省的100個(gè)影廳看到全球的經(jīng)典藝術(shù)影片以及商業(yè)院線曾發(fā)行過的藝術(shù)電影了，文藝片長(zhǎng)久以來在內(nèi)地影市的冰冷處境終于開始變暖。

連《長(zhǎng)江圖》《路邊野餐》《塔洛》這樣的話題影片都“限量上映”

    依然在這個(gè)11月，《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》籌備更改十三載，千呼萬(wàn)喚始出來。毫無(wú)疑問，這項(xiàng)法案將對(duì)放開電影市場(chǎng)程度、電影行業(yè)正規(guī)化程度以及對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的支持程度有著大幅提升。這項(xiàng)法案將給中國(guó)電影的未來帶來全新的局面，也將帶著中國(guó)電影迎來更好的時(shí)代。

    而在更早之前的8月，兩大國(guó)有電影公司——中影和上影相繼在上交所鳴鑼上市，無(wú)疑釋放出電影領(lǐng)域加速文化體制改革的積極信號(hào)，有望為電影國(guó)企注入市場(chǎng)活力，也標(biāo)志著國(guó)有電影企業(yè)與資本市場(chǎng)的聯(lián)姻進(jìn)一步深入。

    除了組織和法規(guī)上的破舊立新，幾位大導(dǎo)演也不斷突破著自己。

    盡管有獨(dú)步江湖的馮氏喜劇，但小剛導(dǎo)演依舊像個(gè)孩子一樣，在《我不是潘金蓮》的藝術(shù)創(chuàng)作上足夠任性大膽，拍出了《我不是潘金蓮》中與敘事結(jié)合的圓形畫幅及方形變體畫幅。

《我不是潘金蓮》突破電影構(gòu)圖

    于是，我們?cè)诜綀A交錯(cuò)中看到了敢于直面官場(chǎng)現(xiàn)狀和人情世故的佳片，而58歲的小剛導(dǎo)演也憑借這部?jī)?nèi)心認(rèn)可的真正處女作榮獲了金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。

    無(wú)論過去有多大的成就，都需要不斷突破自己，改變自己，馮小剛如是，張藝謀亦如是。

    今年最受期待的賀歲片《長(zhǎng)城》上映之后，口碑褒貶不一，但從中美合拍片的角度看，這部影片卻意義非凡——“中美合作早晚都要有人做！我愿意為你們這些年輕的導(dǎo)演探探路。如果成功了，我們內(nèi)地的電影人會(huì)有更多機(jī)會(huì)和海外，尤其是好萊塢的資本和技術(shù)對(duì)接合作。”張藝謀接受采訪時(shí)如是說。

    在經(jīng)濟(jì)全球化的今天，即便是強(qiáng)勢(shì)的好萊塢也要立足全球市場(chǎng)，中國(guó)市場(chǎng)的飛速發(fā)展，給了電影人一個(gè)可以預(yù)見的新型全球模式——開發(fā)立足中國(guó)市場(chǎng)且在全球發(fā)行的合拍電影。

    《長(zhǎng)城》如果能在全球范圍收回成本，乃至盈利，其影響將不再局限于內(nèi)地電影人與好萊塢的資本、技術(shù)對(duì)接，也會(huì)加速新型全球模式的到來，這將對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展，以及好萊塢資本的流向產(chǎn)生深刻影響。

    正如廣電總局電影局張宏森局長(zhǎng)所言：今年秋天，部分電影人共聚長(zhǎng)春，形成了一個(gè)基本共識(shí)——發(fā)展是硬道理，質(zhì)量是生命線，改變是新課題，團(tuán)結(jié)是凝聚力。完成這個(gè)共識(shí)，任重道遠(yuǎn)，艱辛備至。