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《八月》:黑白影像回溯過往 情感獨特舉重若輕

時間:2017.03.24 來源:1905電影網 作者:結冰


《八月》的設計用心,情感獨特卻又大眾


色彩:黑白影像與彩色點睛


《八月》全片以黑白色調的影像呈現(xiàn),這種處理方式在國內外很多電影里都很常見。本片的藝術指導萬瑪才旦去年的電影作品《塔洛》就是一部以黑白影像所表達的影片,而《八月》的攝影指導呂松野正是《塔洛》的攝影師。



張大磊選擇用黑白影像呈現(xiàn)《八月》的故事極為冒險,《八月》的故事發(fā)生在夏天,拋棄彩色的運用,觀眾無法直接進入故事。但是張大磊將你所能感受到的夏天通過另一種形式呈現(xiàn)出來,他淡化了所有可能產生的熱切情緒,讓一切發(fā)生如同流水,舉重若輕。


整個黑白色調下的故事更像是一場夢,是一場壓縮記憶的夢,它讓我們感受到夏天可短可長。小雷眼中的許多事情不是十分清晰而是帶有一些模糊的碎片,這是對于八月這個時間點的曖昧處理。


在這段時間里,小雷游離在大人世界之外,他總是在父輩交談或者吃飯將要結束時進入鏡頭畫面。父親朋友在家吃火鍋,小雷在整個鏡頭就要結束時進入畫面,在桌邊坐下;舞廳里大人們在歌唱在跳舞,鏡頭移到小雷身上,他在如此熱鬧的情境中睡著。



影片結尾的部分將錄像帶中的影像處理成全片唯一出現(xiàn)的彩色,這是對夢轉成現(xiàn)實的映照。父親遠在他處拍攝影片的經歷,是屬于成人世界已經發(fā)生的既定事實,是國企改制之后對于體制對于社會的妥協(xié),是對于當下社會世故的一種反思。


聲音:凝固日常生活的瞬間


在已經運用黑白色彩的《八月》里,影片通過另一種形式即對聲音的運用將人拉回90年代夏,弱化了地域標志的聲音,淡化情緒之余讓人靜心。



我們常聽見的吆喝聲“戧菜刀磨剪子”是每個人童年都未曾缺少的回憶,而“海拉爾雪糕”則將這段回憶縮小在了內蒙古。睡著時電視還開著的聲音,睡醒時遠處傳來的提琴聲,包括風扇的聲音、鬧鐘的聲音都是日常最為熟悉的聲音。



最能代表夏天的是樹間的蟬鳴之聲,隱隱約約有著聲響,且必須存在。盡管黑白影像去除了一些眼睛所能直觀抵達的畫面,但是透過耳朵,我們可以聽到來自夏天的蟬鳴聲,風吹過樹葉傳出莎莎的聲音,風扇呼呼來回搖頭的聲音。這些都寫滿夏天,都是導演所要展現(xiàn)的那些一觸碰就將云散的每個精妙的瞬間。



影片的配樂使用了德彪西、拉威爾、巴赫古典類型的音樂,尤其是在影片中涉及到的兩場夢境,在配樂的配合之下,所呈現(xiàn)的是小雷內心極為美好的一面。這是此場幻夢中的理想化狀態(tài),也是那個時代下最美好的愿望。


風格:似曾相識又有所不同


影片的導演張大磊在俄羅斯圣彼得堡電影大學學習電影,他在采訪中提到過曾經剪輯過塔可夫斯基《鏡子》,《鏡子》這部影片恰好也和童年有關。《鏡子》里,塔可夫斯基同樣用到了黑白與彩色的轉換,想象的部分黑白處理,真實的場景成彩色?!剁R子》所背負的時代更為廣闊沉重。


與之相比,《八月》說著無法扭轉的時間,記憶可以帶我們回去,是更為私人的情感?!栋嗽隆肪従忈尦龅那榫w,悠然恬淡,影片里類如雙截棍這樣反復盯住的意象,正像侯孝賢《童年往事》一樣,來回傳達出與輕松童年截然不同的神采。



《童年往事》里的臺球、打架,人的生老病死,藏著童年背后更加蒼涼的夢?!栋嗽隆防?,同樣能夠看到小雷所經歷的的童年背后時代的作弄。這些氣息甚至帶有小津安二郎的韻味,凝視鏡頭畫面下的慢與靜,都極為細膩。


影片《八月》原名本是《曇花》,小雷一次與曇花微笑同框,一次與曇花合影留念,這同樣是從美好轉成現(xiàn)實的注解。如曇花般告別,小雷躺在長椅上午眠的時刻,站在樹下任太陽陰影游移的時刻,觸發(fā)了與觀眾溝通的開關,那是一份猶酒醇香的共鳴。

文/結冰
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