《八月》的設(shè)計(jì)用心,情感獨(dú)特卻又大眾
色彩:黑白影像與彩色點(diǎn)睛
《八月》全片以黑白色調(diào)的影像呈現(xiàn),這種處理方式在國(guó)內(nèi)外很多電影里都很常見。本片的藝術(shù)指導(dǎo)萬(wàn)瑪才旦去年的電影作品《塔洛》就是一部以黑白影像所表達(dá)的影片,而《八月》的攝影指導(dǎo)呂松野正是《塔洛》的攝影師。
張大磊選擇用黑白影像呈現(xiàn)《八月》的故事極為冒險(xiǎn),《八月》的故事發(fā)生在夏天,拋棄彩色的運(yùn)用,觀眾無(wú)法直接進(jìn)入故事。但是張大磊將你所能感受到的夏天通過(guò)另一種形式呈現(xiàn)出來(lái),他淡化了所有可能產(chǎn)生的熱切情緒,讓一切發(fā)生如同流水,舉重若輕。
整個(gè)黑白色調(diào)下的故事更像是一場(chǎng)夢(mèng),是一場(chǎng)壓縮記憶的夢(mèng),它讓我們感受到夏天可短可長(zhǎng)。小雷眼中的許多事情不是十分清晰而是帶有一些模糊的碎片,這是對(duì)于八月這個(gè)時(shí)間點(diǎn)的曖昧處理。
在這段時(shí)間里,小雷游離在大人世界之外,他總是在父輩交談或者吃飯將要結(jié)束時(shí)進(jìn)入鏡頭畫面。父親朋友在家吃火鍋,小雷在整個(gè)鏡頭就要結(jié)束時(shí)進(jìn)入畫面,在桌邊坐下;舞廳里大人們?cè)诟璩谔?,鏡頭移到小雷身上,他在如此熱鬧的情境中睡著。
影片結(jié)尾的部分將錄像帶中的影像處理成全片唯一出現(xiàn)的彩色,這是對(duì)夢(mèng)轉(zhuǎn)成現(xiàn)實(shí)的映照。父親遠(yuǎn)在他處拍攝影片的經(jīng)歷,是屬于成人世界已經(jīng)發(fā)生的既定事實(shí),是國(guó)企改制之后對(duì)于體制對(duì)于社會(huì)的妥協(xié),是對(duì)于當(dāng)下社會(huì)世故的一種反思。
聲音:凝固日常生活的瞬間
在已經(jīng)運(yùn)用黑白色彩的《八月》里,影片通過(guò)另一種形式即對(duì)聲音的運(yùn)用將人拉回90年代夏,弱化了地域標(biāo)志的聲音,淡化情緒之余讓人靜心。
我們常聽見的吆喝聲“戧菜刀磨剪子”是每個(gè)人童年都未曾缺少的回憶,而“海拉爾雪糕”則將這段回憶縮小在了內(nèi)蒙古。睡著時(shí)電視還開著的聲音,睡醒時(shí)遠(yuǎn)處傳來(lái)的提琴聲,包括風(fēng)扇的聲音、鬧鐘的聲音都是日常最為熟悉的聲音。
最能代表夏天的是樹間的蟬鳴之聲,隱隱約約有著聲響,且必須存在。盡管黑白影像去除了一些眼睛所能直觀抵達(dá)的畫面,但是透過(guò)耳朵,我們可以聽到來(lái)自夏天的蟬鳴聲,風(fēng)吹過(guò)樹葉傳出莎莎的聲音,風(fēng)扇呼呼來(lái)回?fù)u頭的聲音。這些都寫滿夏天,都是導(dǎo)演所要展現(xiàn)的那些一觸碰就將云散的每個(gè)精妙的瞬間。
影片的配樂(lè)使用了德彪西、拉威爾、巴赫古典類型的音樂(lè),尤其是在影片中涉及到的兩場(chǎng)夢(mèng)境,在配樂(lè)的配合之下,所呈現(xiàn)的是小雷內(nèi)心極為美好的一面。這是此場(chǎng)幻夢(mèng)中的理想化狀態(tài),也是那個(gè)時(shí)代下最美好的愿望。
風(fēng)格:似曾相識(shí)又有所不同
影片的導(dǎo)演張大磊在俄羅斯圣彼得堡電影大學(xué)學(xué)習(xí)電影,他在采訪中提到過(guò)曾經(jīng)剪輯過(guò)塔可夫斯基的《鏡子》,《鏡子》這部影片恰好也和童年有關(guān)。《鏡子》里,塔可夫斯基同樣用到了黑白與彩色的轉(zhuǎn)換,想象的部分黑白處理,真實(shí)的場(chǎng)景成彩色?!剁R子》所背負(fù)的時(shí)代更為廣闊沉重。
與之相比,《八月》說(shuō)著無(wú)法扭轉(zhuǎn)的時(shí)間,記憶可以帶我們回去,是更為私人的情感?!栋嗽隆肪従忈尦龅那榫w,悠然恬淡,影片里類如雙截棍這樣反復(fù)盯住的意象,正像侯孝賢的《童年往事》一樣,來(lái)回傳達(dá)出與輕松童年截然不同的神采。
《童年往事》里的臺(tái)球、打架,人的生老病死,藏著童年背后更加蒼涼的夢(mèng)?!栋嗽隆防?,同樣能夠看到小雷所經(jīng)歷的的童年背后時(shí)代的作弄。這些氣息甚至帶有小津安二郎的韻味,凝視鏡頭畫面下的慢與靜,都極為細(xì)膩。
影片《八月》原名本是《曇花》,小雷一次與曇花微笑同框,一次與曇花合影留念,這同樣是從美好轉(zhuǎn)成現(xiàn)實(shí)的注解。如曇花般告別,小雷躺在長(zhǎng)椅上午眠的時(shí)刻,站在樹下任太陽(yáng)陰影游移的時(shí)刻,觸發(fā)了與觀眾溝通的開關(guān),那是一份猶酒醇香的共鳴。
[1905電影網(wǎng)]稿件,轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來(lái)源。違者將追究其相關(guān)法律責(zé)任