《蕩寇風(fēng)云》海報(bào)

1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 在中華民族五千年的燦爛歷史中，曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)無(wú)數(shù)可歌可泣的民族英雄，他們的故事也不斷的以多種藝術(shù)形式得以重塑。自中國(guó)電影誕生以來(lái)，歌頌民族英雄的影片一直層出不窮。今年的中國(guó)電影市場(chǎng)依然有多部這一題材的影片上映，除了熱映中的《蕩寇風(fēng)云》，取材清末中法戰(zhàn)爭(zhēng)的電影《龍之戰(zhàn)》也將于暑期檔上映。這讓我們有機(jī)會(huì)回顧光影，悉數(shù)銀幕上那些偉大的民族英雄形象。

中國(guó)自古幅員遼闊，戰(zhàn)事不斷，于是涌現(xiàn)了像岳飛這樣千古流芳的戰(zhàn)斗英雄。而隨著西方勢(shì)力開(kāi)始迅速擴(kuò)張，戰(zhàn)爭(zhēng)頻擾的明清時(shí)期成為民族英雄在戰(zhàn)爭(zhēng)中淬煉誕生的歷史契機(jī)。電影《蕩寇風(fēng)云》的故事發(fā)生在明朝嘉靖年間，倭寇不斷滋擾劫掠中國(guó)東南沿海，官軍面對(duì)異國(guó)海盜束手無(wú)策，當(dāng)?shù)孛癫涣纳?。出身軍人世家的青年武官戚繼光臨危受命，來(lái)到浙江主持抗倭軍務(wù)。為了能組織起一支在面對(duì)倭寇時(shí)真正有效的軍隊(duì)，戚繼光從當(dāng)?shù)卣心剂撕酚碌牡V工嚴(yán)加訓(xùn)練，組成了令倭寇聞風(fēng)喪膽的“戚家軍”。

歷史上的戚繼光文武兼?zhèn)?，電影《蕩寇風(fēng)云》選擇武術(shù)運(yùn)動(dòng)員出身同時(shí)又身具儒雅氣質(zhì)的趙文卓來(lái)飾演，可謂明智之舉。而片中另一位抗倭名將俞大猷則由資深的動(dòng)作片導(dǎo)演、演員洪金寶出演。兩大功夫巨星化身歷史名將，無(wú)疑從商業(yè)角度增強(qiáng)了電影的可看性。但是《蕩寇風(fēng)云》的看點(diǎn)不止于此，通過(guò)宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面還原歷史才是影片想要表現(xiàn)的重點(diǎn)。導(dǎo)演陳嘉上鉆研戚繼光相關(guān)史料近十年，最終選取了戚繼光訓(xùn)練戚家軍這支“特種部隊(duì)”的經(jīng)歷作為切入點(diǎn)，展現(xiàn)從將領(lǐng)到士兵再到沿海百姓面對(duì)倭寇來(lái)犯激發(fā)出的斗志。

《林則徐》劇照

相比那些以武成名的民族英雄，虎門(mén)銷(xiāo)煙的林則徐則以氣魄和膽識(shí)成為了后世廣為流傳的榜樣。林則徐的事跡曾被多次搬上大銀幕，影響最廣的兩版是1959年的《林則徐》和1997年由謝晉導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》。兩部影片分別由中國(guó)電影最早的“全民男神”趙丹和憑借電視劇《三國(guó)演義》中的曹操一角家喻戶(hù)曉的鮑國(guó)安主演。趙丹飾演的林則徐優(yōu)雅淡泊，而鮑國(guó)安則強(qiáng)調(diào)他的憂國(guó)憂民，兩版林則徐在氣質(zhì)上有很多微妙的差異，但是總體來(lái)說(shuō)，都從不同角度刻畫(huà)了林則徐面對(duì)政敵和侵略者時(shí)，所展現(xiàn)出的剛正不阿、頑強(qiáng)不屈的民族骨氣。

《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》劇照

尤其是電影《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》，它開(kāi)創(chuàng)性的加入大段全英文對(duì)白的英國(guó)戲，從不一樣的視角審視了當(dāng)時(shí)的局勢(shì)。該片上映于香港回歸前夕，其時(shí)中國(guó)經(jīng)歷了二十多年的改革開(kāi)放，國(guó)力大增，人民的物質(zhì)生活和文化生活遠(yuǎn)比從前豐富得多。正如片中所說(shuō)，只有當(dāng)一個(gè)民族真正站起來(lái)的時(shí)候，才能正視和反思她曾經(jīng)的屈辱歷史。電影多次以煙霧繚繞的昏黃場(chǎng)景來(lái)描述當(dāng)時(shí)的禁煙形勢(shì)，同時(shí)也暗喻了當(dāng)下不堪的政治環(huán)境，地方官員作奸犯科，欺上瞞下的現(xiàn)象比比皆是。在這種腐敗衰落的情況之下，電影鮮明的刻畫(huà)了一位忠誠(chéng)、睿智的老臣林則徐，他的“忠”和“正”也顯得令人格外痛惜。

林則徐最大的歷史功績(jī)，不僅在于主持虎門(mén)銷(xiāo)煙顯示中國(guó)人的決心和毅力，還在于他啟發(fā)了后來(lái)者們“開(kāi)眼看世界”。在這種思想的指導(dǎo)下，“師夷長(zhǎng)技以自強(qiáng)”的洋務(wù)運(yùn)動(dòng)興起，清政府組建了亞洲最強(qiáng)的艦隊(duì)——北洋水師。在這只艦隊(duì)里，誕生了一位以身殉國(guó)的壯烈英豪，他的名字叫做鄧世昌。

《甲午風(fēng)云》劇照

1894年，農(nóng)歷甲午年，日本海軍聯(lián)合艦隊(duì)闖入中國(guó)海域，向中國(guó)北洋水師挑釁。上映于1962年的電影《甲午風(fēng)云》反映的便是這段歷史。它重點(diǎn)刻畫(huà)了致遠(yuǎn)艦管帶鄧世昌的英雄形象，并塑造了李鴻章、方伯謙等軟弱畏戰(zhàn)的角色與之形成對(duì)比。電影由演員李默然主演，他以敦厚偉岸的身形和剛毅果敢的氣質(zhì)，成功塑造了英雄鄧世昌這個(gè)中國(guó)影史上的經(jīng)典角色。雖然由于技術(shù)水平的限制，影片中的船艦與真實(shí)歷史有所出入，但驚心動(dòng)魄的海戰(zhàn)場(chǎng)面還是給那一代中國(guó)觀眾留下了深刻的印象。北洋水師完敗的下場(chǎng)令無(wú)數(shù)人倍感惋惜，但是由李默然扮演的鄧世昌指揮著傷痕累累的致遠(yuǎn)艦撞向聯(lián)合艦隊(duì)的吉野號(hào)，這一幕展現(xiàn)出的視死如歸的氣概，仍然深深鼓舞著觀眾。

《一八九四·甲午大海戰(zhàn)》海報(bào)

在《甲午風(fēng)云》上映50年之后，觀眾又迎來(lái)了由著名戰(zhàn)爭(zhēng)片導(dǎo)演馮小寧拍攝的同一題材電影《一八九四·甲午大海戰(zhàn)》。該電影增加了主角鄧世昌與敵方軍官伊東祐亨在海戰(zhàn)之前的恩怨，加強(qiáng)了整個(gè)故事的戲劇張力，片中主要演員大都展現(xiàn)了可信的演技。雖然作為一部上映于2012年的電影，其服裝道具和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與時(shí)下的大制作商業(yè)片仍有差距，但影片塑造出了別樣的悲壯，而這種悲壯來(lái)源于民族英雄本身所具有的感染力。

鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)使中國(guó)失去了香港，甲午戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗則讓中國(guó)被迫承認(rèn)日本對(duì)臺(tái)灣的強(qiáng)占，直到半個(gè)世紀(jì)以后中國(guó)人民取得了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的全面勝利，臺(tái)灣才得以光復(fù)。而這個(gè)多災(zāi)多難的寶島并非第一次遭到侵略者占領(lǐng)。明末清初時(shí)，她就曾經(jīng)不幸落入荷蘭侵略者之手。臺(tái)灣島上的中華子民不堪荷蘭人的盤(pán)剝與折磨，只能求助于海峽對(duì)岸的祖國(guó)。身為南明將領(lǐng)中流砥柱的鄭成功在得知同胞的遭遇之后，義無(wú)反顧的組織艦隊(duì)開(kāi)赴臺(tái)灣，并在島上同胞的配合下戰(zhàn)勝了狡猾兇殘的敵人，使臺(tái)灣重回中國(guó)版圖。

《英雄鄭成功》劇照

鄭成功的事跡在2001年曾被吳子牛導(dǎo)演搬上銀幕。這部名為《英雄鄭成功》的電影同樣由趙文卓主演。從戚繼光到鄭成功，似乎趙文卓身上確實(shí)有某種獨(dú)特氣質(zhì)，符合觀眾對(duì)民族英雄的傳統(tǒng)認(rèn)知。相比戚繼光的意氣風(fēng)發(fā)，電影為鄭成功增添了一份國(guó)破家亡的憂傷與憤懣。在趙文卓的細(xì)致演繹之下，英雄人物充滿(mǎn)了陽(yáng)剛之美，也完美地表達(dá)了海峽兩岸人民的血肉深情以及渴望統(tǒng)一的共同心愿。

在明代的倭亂之前，中國(guó)鮮少遭遇來(lái)自海上的外敵；在明代之后的清代，就像《英雄鄭成功》里的荷蘭侵略者，更棘手的敵人開(kāi)始由更遠(yuǎn)的地方渡海而來(lái)，即將于暑期檔上映的電影《龍之戰(zhàn)》就是這樣的故事背景。19世紀(jì)80年代，來(lái)自歐洲大陸的法國(guó)軍隊(duì)悍然侵占中國(guó)的藩屬越南，并逼近中國(guó)邊境，殘殺中國(guó)邊民，中法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。近代以來(lái)包括此戰(zhàn)在內(nèi)的反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，中國(guó)面對(duì)的不再是如明代倭寇般野蠻落后的敵人，而是無(wú)論武器還是制度都更為先進(jìn)的列強(qiáng)，正是在這種情況下，以老將馮子材為首的中國(guó)軍民展現(xiàn)出了頑強(qiáng)的抵抗意志與民族氣節(jié)。

《龍之戰(zhàn)》海報(bào)

在電影《龍之戰(zhàn)》中，為了挽回節(jié)節(jié)敗退的局勢(shì)，清政府重新啟用年邁退隱的馮子材。而他也沒(méi)有辜負(fù)國(guó)家的信任，以近七旬的高齡手持刀槍親自上陣廝殺，勇斗法軍高大健壯的黑人士兵，最終率領(lǐng)清軍取得鎮(zhèn)南關(guān)大捷。老驥伏櫪，志在千里，馮子材老將軍也是當(dāng)之無(wú)愧的民族英雄。

從《甲午風(fēng)云》到《龍之戰(zhàn)》，一代又一代的電影人在大銀幕上塑造鮮活感人的民族英雄形象。數(shù)千年來(lái)，正是在這些英雄人物的感召下，無(wú)數(shù)中華兒女堅(jiān)定無(wú)畏的為腳下的土地而戰(zhàn)。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的日益崛起，電影技術(shù)的不斷提升，我們將有能力制作更好的民族英雄電影，不忘歷史，頌揚(yáng)他們偉大的民族精神。這既是電影觀眾的需求，也是民族的精神需要，因?yàn)檎沁@些民族英雄們撐起了中華民族的不屈脊梁。