1905電影網(wǎng)專稿 《找到你》里的單親媽媽李捷、電視劇《都挺好》里的女強人蘇明玉以及新片《送我上青云》里堅韌于一身的女記者盛男，這些看似強大獨立卻又內(nèi)心柔軟的女性形象，是姚晨近年來接演角色的共通之處。

《送我上青云》之于姚晨，讓她在對這類人物的持續(xù)塑造中逐漸建構(gòu)出屬于她的表演風(fēng)格。這也是她第一次擔(dān)任監(jiān)制，為自己挑選本子，為新導(dǎo)演與影片質(zhì)量保駕護航，實則也是為擺脫中年女演員的表演困境另辟蹊徑。

“好風(fēng)憑借力，送我上青云”，影片更有著一顆小小的野心，它試圖掀起一陣風(fēng)，助力國產(chǎn)女性題材電影沖破固有表達(dá)圈層，扶搖直上“青云”。

不是去講述農(nóng)村婦女受到的種種壓迫，不是像小妞電影那樣談?wù)勄檎f說愛，也不是糾纏在婆婆媽媽的爭吵與現(xiàn)代社會的婚戀關(guān)系里，它不同于許多國產(chǎn)片對女性群體的片面式描摹，而是選擇大膽直關(guān)注女性的第二體征，直擊女性的身體欲望訴求，窺探女性的生命困境。

姚晨飾演的記者盛男患有卵巢癌，她為籌集手術(shù)費被迫為歸隱山林的老李寫傳記。罹患癌癥算是全片最具戲劇性的事件，立下故事發(fā)生基礎(chǔ)，但沒有就此墮入一種苦大仇深的危機氛圍，反而是把大量筆觸散落在盛男與周遭社會環(huán)境和親密人物的現(xiàn)實處境里，也用幽默與笑意消解了疾病與死亡帶來的苦悶與傷感。

相比好萊塢電影大筆揮墨傳奇女性的傳記歷史或以政治正確的意識形態(tài)進行創(chuàng)作，為女性群體爭取社會地位與權(quán)利，《上青云》對女性的書寫方式更偏向于歐洲電影的風(fēng)貌：

用一個個人物，一段段情感關(guān)系撐起敘事，劇作寫法與于佩爾主演的《她》、《將來的事》和《弗蘭琪》等一系列歐洲女性電影不謀而合。同時，它的核心表達(dá)也是去肯定女性作為人的主體，推崇維護自由與尊嚴(yán)的生命價值。

姚晨塑造的盛男不是性感的美女，不是被銀幕前的男性觀眾凝視與消費的欲望對象，她像個“女漢子”，內(nèi)里有著對性與愛欲的渴求。作為記者，她是一個失敗的理想主義者，也是不畏世俗強權(quán)、堅持自我的特立獨行的人，這是當(dāng)下很多都市女性的鏡像與縮影。

影片出片名的方式有心也有意，攝影機從城市空間徐徐上升，在青云之處俯瞰蕓蕓眾生，片名一出，一場對于盛男遇見的各色人性群像描繪也隨即展開。

盛男有著不負(fù)責(zé)任的父母，原生家庭是她與生俱來、掙脫不開的牢籠。她與母親愛恨交織的羈絆最有共情與感染力。

圍繞在她周圍的男性角色無一討人喜歡：奪走盛男感情的是袁弘扮演的劉光明，一個里外不一的軟飯男；李九霄扮演的四毛見錢眼開，是她不靠譜的朋友；梁冠華飾演的土豪李平與他神神叨叨的父親老李，也令盛男在“入世”與“出世”之間迷茫徘徊。

以男性惡的一面折射女性的善，男性算是被物化的一類嗎？仔細(xì)看，在他們身上有來源于現(xiàn)實生活的真實底色，劉光明的孤獨、四毛的情非得已與老李的風(fēng)趣，也都有生動的一面。

影片當(dāng)然有很多不足，用對話調(diào)動敘事，“我努力學(xué)習(xí)努力工作，我那么努力，還是要死”，有動人話語，但有佳句無佳章，在影像與場面調(diào)度上的功力明顯不夠，對男女心境的挖掘還有些散亂，不夠深入骨髓。

比起這些目所能及的缺憾，影片意味深長的結(jié)尾或許能散發(fā)更多回味的空間。盛男在殘垣斷壁上“哈哈哈”大笑三聲，身邊站著先前毆打她的瘋子，如此荒誕的一幕，不經(jīng)意間勾勒出她在面對先前所有壓抑與恐懼之后既無奈、焦慮又無解的釋然心態(tài)。

這是女性的電影，也是人性的電影，是一出舉重若輕的女人心事，把所有解不開的郁結(jié)說給男人聽，說給父母聽，說給這個世界聽。