從《受益人》到《兩只老虎》新導(dǎo)演的秘密被曝光

時(shí)間：2019.12.03 來源：1905電影網(wǎng) 作者：東風(fēng)

1905電影網(wǎng)訊 毋庸置疑，如今是新人導(dǎo)演“百花齊放”的時(shí)代。當(dāng)下國內(nèi)電影節(jié)的創(chuàng)投環(huán)節(jié)越來越完善，同時(shí)以中國導(dǎo)演協(xié)會(huì)的“青蔥計(jì)劃”、寧浩主導(dǎo)的“壞猴子計(jì)劃”等為代表的的新導(dǎo)演扶持計(jì)劃，更是遍地開花，越來越多的新人得到了好機(jī)會(huì)。

正如電影學(xué)者戴錦華所說，“每天都有新導(dǎo)演和新作品出現(xiàn)，中國電影的發(fā)展規(guī)模已是前所未有的奇跡。”

整個(gè)11月，從《受益人》到本周《兩只老虎》《平原上的夏洛克》等作品的熱映，讓大家再次把目光聚焦到新導(dǎo)演身上。

注：在本文中，新人導(dǎo)演泛指僅獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)了兩部長片作品的導(dǎo)演。

與此同時(shí)，我們能發(fā)現(xiàn)，在電影票房榜中，前十名的影片里，有4部電影是導(dǎo)演的處女作或者是第二部作品。這4部影片更是包攬了榜單的前三甲。

上周末上映的《兩只老虎》和《平原上的夏洛克》都是出自新人導(dǎo)演之手。

前者是李非導(dǎo)演的第二部作品，有葛優(yōu)、趙薇這種超強(qiáng)卡司加盟，放在過去，這樣的陣容多只會(huì)出現(xiàn)在姜文、陳凱歌、張藝謀、許鞍華這類大導(dǎo)演的作品中。

徐磊的處女作《平原上的夏洛克》，僅有幾十萬的成本，全素人演員出演，上映首日便拿下了7.1%的排片，如果在前幾年，可能只能“院線一日游”。

上周五上映的影片中，有4部是新導(dǎo)演作品

這兩部影片如同當(dāng)下新人導(dǎo)演的作品一樣，一部分在主流市場中爆發(fā)，另一部分則以小眾文藝片在各種影展上獲得認(rèn)可，同時(shí)也慢慢摸索出一套獨(dú)特的宣發(fā)模式，慢慢進(jìn)入公眾視野。

除了這兩部作品之外，同檔的《一生有你2019》《冰峰暴》同樣如此。但是市場反饋表現(xiàn)平平，口碑更是差強(qiáng)人意。

到底新導(dǎo)演們拍出怎么樣的作品才會(huì)引起大眾的關(guān)注呢？今天我們就好好盤一盤。

基礎(chǔ)盤：故事

對(duì)于一部電影而言，最核心的永遠(yuǎn)是故事本身。

那么，到底怎么樣的故事能打動(dòng)觀眾呢？在過去，大家會(huì)覺得喜劇題材能讓觀眾主動(dòng)買票，但是從近年的“爆款”來看，喜劇元素是助力影片大賣的要素之一，但絕對(duì)不會(huì)成為必要條件。

從《戰(zhàn)狼2》到《紅海行動(dòng)》，內(nèi)地影史票房榜單前五的作品中，也僅有《哪吒之魔童降世》中含有喜劇元素。不少導(dǎo)演也都在采訪中吐露，創(chuàng)作喜劇太難了，當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)發(fā)展過快，創(chuàng)作不當(dāng)?shù)脑挘芏嘞矂≡囟贾粫?huì)變得特別低級(jí)，成為觀眾眼中的網(wǎng)絡(luò)段子。

《兩只老虎》近期少有的喜劇電影

我們發(fā)現(xiàn)，其實(shí)越來越多的導(dǎo)演愿意改編生活中發(fā)生的真實(shí)事件，包括去年的《我不是藥神》亦是如此。

對(duì)于他們而言，以真實(shí)事件為劇本基底，他們更容易上手。比如在“壞猴子計(jì)劃”內(nèi)部就有一個(gè)提綱挈領(lǐng)，要求創(chuàng)作者關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)注本土，關(guān)注當(dāng)代。

“從去年《我不是藥神》爆了之后，我們收到了很多改編社會(huì)題材的劇本。確實(shí)對(duì)于導(dǎo)演而言，這類故事比較好操作，有個(gè)基礎(chǔ)盤在，只要改編合理，故事通常不會(huì)太差。最重要的是，這一類故事在制作方面，成本都相對(duì)比較低。”一家影視公司的項(xiàng)目策劃妙妙如是說道。

這樣的操作也容易成為雙刃劍。

因?yàn)橛姓鎸?shí)事件作為基礎(chǔ)，觀眾容易對(duì)此進(jìn)行的比較。大家本身在內(nèi)心就對(duì)這類電影有一定標(biāo)簽化的認(rèn)知，但凡最后成片無法接近這種認(rèn)知，很可能就會(huì)產(chǎn)生反差。當(dāng)然，這種比較同樣會(huì)發(fā)生在小說和IP改編的情況上。

祖峰執(zhí)導(dǎo)的《六欲天》便是如此，故事改編自真人真事，但是在劇作上進(jìn)行了一定風(fēng)格化的創(chuàng)作，最后出來的評(píng)價(jià)多是在于“失真”，讓觀眾無法抓到故事的核心。

加分項(xiàng)：團(tuán)隊(duì)

劇本永遠(yuǎn)只是敲門磚。

好的劇本能吸引到公司對(duì)此進(jìn)行投資，同樣也能吸引一線演員加入。李非告訴我們，他把《兩只老虎》劇本發(fā)給了趙薇和葛優(yōu)之后，前者立馬拍板出演，并主動(dòng)擔(dān)任“監(jiān)制”一職，而后者也是被劇本吸引，愿意出演“張成功”一角。

大家眼中的豪華陣容就此促進(jìn)。畢竟，趙薇在《三人行》之后，便一直未參演過任何電影作品，葛優(yōu)同樣有類似的情況。

“一個(gè)好故事是吸引投資者的關(guān)鍵，但是對(duì)我們宣傳來說，演員方面其實(shí)更關(guān)鍵。”從事了3年電影宣傳工作的小文對(duì)我們講了她的看法，“之前做過一部導(dǎo)演的處女作，大家之前都不認(rèn)識(shí)這位導(dǎo)演，媒體上的關(guān)注也很低。但是演員配置還行，算得上是有作品的人，所以前期的宣傳一直都在主打演員陣容。”

我們回顧近年新人導(dǎo)演的作品，發(fā)現(xiàn)確實(shí)不少的作品在宣傳時(shí)，會(huì)把演員作為重要宣傳點(diǎn)。“你仔細(xì)看這些導(dǎo)演作品的海報(bào)，有時(shí)候演員名字的字號(hào)會(huì)比導(dǎo)演名字還大。”小文拿出《大約在冬季》和《冰峰暴》的海報(bào)，作為例子指給我們看。

星光并不是每次都能奏效。《冰峰暴》和《長安道》中，同樣有張靜初、范偉、陳數(shù)這類演員參與，但是從他們的國民性來看，在電影方面還是難以“吸睛”。

沒有明星出演的《平原上的夏洛克》在宣傳上，顯得更加“吃虧”。即便如此，該片還有《無名之輩》的導(dǎo)演饒曉志作為監(jiān)制參與其中，一度成為了該片的重要宣傳點(diǎn)之一。

大導(dǎo)演為新人作品站臺(tái)做監(jiān)制，通常也是能讓大家“看到”的途徑之一，“但是監(jiān)制本身不出圈的話，這種宣傳也很薄弱。你看，《追兇十九年》的監(jiān)制張猛和《平原上的夏洛克》的監(jiān)制饒曉志，大家可能對(duì)他們的作品很熟，但是本人不夠了解，所以宣傳上也沒什么特別效果。”參與了11月某部新人導(dǎo)演作品的宣傳人員小P，向我們表達(dá)了她的觀點(diǎn)。

“但是，寧浩就不一樣。觀眾對(duì)他的‘瘋狂系列’太了解了，而且之前《我不是藥神》《繡春刀2》的口碑都很好，所以大家已經(jīng)逐漸認(rèn)可‘寧浩監(jiān)制’這塊牌子。趙薇也是類似情況，本身是國民偶像，近期又在綜藝節(jié)目上頻繁露面，還是很有觀眾緣的。”

《受益人》導(dǎo)演申奧和監(jiān)制寧浩

附加值：影展

“新導(dǎo)演的作品如果不夠商業(yè)的話，經(jīng)常會(huì)先去電影節(jié)走一圈。從后期宣傳考慮，可能增加一定的曝光，同時(shí)，有部分觀眾的概念里，能去影展的影片，電影品質(zhì)都不會(huì)太差。”妙妙告訴我們，此前她參與負(fù)責(zé)的一部影片，在上映前一年，幾乎跑了各種大小的電影節(jié)，就是為了能有足夠的曝光。

“我們內(nèi)部有時(shí)候有個(gè)詞叫，‘電影節(jié)魔咒’。但凡去電影節(jié)的影片，就票房不行，能過5000萬都很開心了。”

通常需要這個(gè)附加項(xiàng)的影片，多是大家概念里的文藝片。

萬事總有特例。電影《地球最后的夜晚》是導(dǎo)演畢贛的第二部作品，此前入圍了戛納國際電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。但在電影宣傳期時(shí)，弱化了相關(guān)信息，刻意回避了影片的文藝性質(zhì)，無限放大了其商業(yè)屬性，在宣傳方面主打“一吻跨年”。最終，電影票房突破2.8億，其中2.4億的票房來自上映首日。

到底如何合理地宣傳好這一類影片呢？對(duì)于從業(yè)人員而言，如今或是另一種反思吧。

關(guān)鍵值：情緒

故事劇情也好，卡司陣容也罷，對(duì)于一部電影而言，都是讓觀眾認(rèn)識(shí)它的基礎(chǔ)因素。有了這些基礎(chǔ)盤之后，一部電影是否能獲得更好的票房成績，從來都不是靠首周票房，而且依靠其本身的好口碑，實(shí)現(xiàn)了長線的下沉發(fā)酵。

但從11月的新人導(dǎo)演作品來看，似乎變成了某種“悖論”。

“很多人以為口碑只是單純的網(wǎng)絡(luò)評(píng)分。其實(shí)不然，更多還是某種‘觀眾的情緒’。” 小P告訴我們，“有沒有發(fā)現(xiàn)，近年任何一部成為爆款的影片，它的評(píng)論多是一種情緒?！侗缺瘋瘋氖隆?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/film/2234121/" target="_blank">《前任3》是哭，《流浪地球》《哪吒》是燃。” 確實(shí)，這種情緒正是觀眾和電影創(chuàng)作者的一種共情，正是因?yàn)檫@種共情才有機(jī)會(huì)讓口碑通過各類社交平臺(tái)傳播出去。

《被光抓走的人》導(dǎo)演董潤年也告訴我們，“除了電影本身，這個(gè)口碑好壞還跟整個(gè)時(shí)代，甚至是一個(gè)時(shí)期的社會(huì)心態(tài)有關(guān)系。”