開機(jī)儀式上，最令人矚目的無疑是我們熟悉的四位青年演員。

就在坊間熱議四位演員將分別對(duì)應(yīng)哪些革命先烈之時(shí)，卻可能錯(cuò)過了這套“新鮮”陣容中的最大亮點(diǎn)。

這位將引領(lǐng)百年前最強(qiáng)“創(chuàng)業(yè)”故事、作為影片“隱藏驚喜”的大圣，究竟是誰？

與黃建新聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)《1921》的消息釋出，令業(yè)內(nèi)人士都覺久違的“鄭大圣”三個(gè)字再度見諸公眾視野。

生于上海，長于天津，出身電影世家，學(xué)過先鋒藝術(shù)……在中國同代導(dǎo)演之中，一直都頗顯“另類”的鄭大圣，一向以藝術(shù)電影導(dǎo)演的形象流傳于影迷口中。

從電影頻道最受歡迎的電視電影之一《王勃之死》，到斬獲金雞、華表雙料戲曲片大獎(jiǎng)的《廉吏于成龍》；從改編自茅盾名著的《蝕》系列五部曲，再到令其首獲金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名的《村戲》——

鄭大圣執(zhí)導(dǎo)的每一部作品，幾乎都會(huì)令人在默讀“文藝”的同時(shí)浮上兩個(gè)字：挑戰(zhàn)。

虛擬化歷史人物傳記、原創(chuàng)戲曲片、“長文藝馬拉松”、亮色不時(shí)出現(xiàn)的黑白影像……幾乎每部作品都有著不易基礎(chǔ)、卻仍不斷為自己增加難度系數(shù)的他，在對(duì)待電影這件事上仿佛有著一以貫之的“偏執(zhí)”。

這，或許與他的家學(xué)傳統(tǒng)密切相關(guān)。

他的外祖父，是解放前便早早成名的大導(dǎo)演黃佐臨。而他的母親，更是新中國最為重要的女導(dǎo)演之一的黃蜀芹。

他在《天津閑人》等作品中所采取的“間離”等藝術(shù)手法，與黃蜀芹戲劇質(zhì)感濃重的《人·鬼·情》很難說沒有傳承關(guān)系。

與主旋律影片“頂配”黃建新搭檔，印象中的“文藝”鄭大圣會(huì)如何講述建黨歷程，頗令人思量。

比起文藝質(zhì)感，一向在新主流創(chuàng)作中求新求變的黃建新在鄭大圣身上期待的，卻更應(yīng)當(dāng)是對(duì)于類型固有形式的突破甚至風(fēng)格化“顛覆”。先鋒與浪漫，或許就將出現(xiàn)在經(jīng)典卻年輕的《1921》之中。

“新”導(dǎo)演鄭大圣，在“陌生”的新主流電影領(lǐng)域所將遇到的演員，也均為“新”鮮正當(dāng)時(shí)的實(shí)力小生與小花。

目前公布的四名主演中，對(duì)于主旋律影片最為熟悉的，當(dāng)屬曾在《古田軍號(hào)》中飾演毛澤東的王仁君。此番出現(xiàn)于“最強(qiáng)創(chuàng)業(yè)天團(tuán)”源起故事中，青年毛澤東的人選恐怕非他莫屬。

曾相繼出現(xiàn)于《建黨偉業(yè)》與《建軍大業(yè)》中的黃軒與劉昊然，這一次飾演的角色則可能有著很大變化。

據(jù)做客《今日影評(píng)》的《中國電影報(bào)》副總編輯張晉鋒根據(jù)年齡推測，黃軒將出演中國共產(chǎn)黨主要?jiǎng)?chuàng)始人和早期領(lǐng)導(dǎo)人之一的李達(dá)。

在《建黨偉業(yè)》中，黃軒飾演的是“一大”最年輕代表劉仁靜。

張晉鋒繼續(xù)推測，這個(gè)“年輕”角色，此番或由最年輕的劉昊然出演。

演員陣容中唯一“首觸”新主流電影的倪妮，則最有可能飾演確保“一大”安全召開的關(guān)鍵人物——王會(huì)悟。

比起星光密集的《建黨偉業(yè)》，《1921》依舊年輕的選角從深層觀察，無疑更為關(guān)注實(shí)力層面。無論是以證明領(lǐng)袖表演完成度的王仁君，還是已經(jīng)銀幕多年錘煉的劉昊然，無不是表演質(zhì)量與觀眾滿意度的保障。

而在《建黨偉業(yè)》“三部曲”階段爭論不休的飾演領(lǐng)袖更應(yīng)“形似”還是“神似”的問題，《1921》顯然給出了答案：形似是手段，神似為內(nèi)涵；神形兼?zhèn)?，方為立片之本?/p>

赫然位列《1921》出品方首位的，是騰訊影業(yè)。由基于互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的影視公司牽頭創(chuàng)作，之于獻(xiàn)禮級(jí)主旋律電影而言，是前所未有的。

在張晉鋒看來，這其實(shí)同樣契合著“新生”的意圖。

同時(shí)擁有上游IP與下游宣發(fā)平臺(tái)的互聯(lián)網(wǎng)公司，往往在深耕內(nèi)容及拓展渠道層面占據(jù)資源優(yōu)勢(shì)。“新主流電影也是它們主攻的一個(gè)方向，互聯(lián)網(wǎng)公司能為這類電影帶來很多新生的可能。”

經(jīng)歷去年《我和我的祖國》全民矚目的盛況，新主流電影的創(chuàng)作者顯然也對(duì)于通達(dá)民意的訴求更為強(qiáng)烈。而幾乎與主流觀眾日常生活共生的互聯(lián)網(wǎng)思維，可能正是“傳統(tǒng)”創(chuàng)作者所試圖融合的。

時(shí)下，電影院受疫情影響而遲遲未開，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)推出的網(wǎng)絡(luò)電影及網(wǎng)劇等漸漸成為爆款。或許，逐漸形成氣候的它們?cè)?ldquo;威脅”著實(shí)體影院的生存空間；可透過對(duì)必然院線推廣的大體量新主流影片的投資或主導(dǎo)，或許它們也在用自己的方式延續(xù)著中國電影的希望。

無論如何，同時(shí)擁有出色導(dǎo)演、優(yōu)秀演員及實(shí)力出品方的《1921》項(xiàng)目，它昂揚(yáng)的出現(xiàn)，便是仍向著積極道路努力的中國電影所釋放的最強(qiáng)信號(hào)。