1905電影網(wǎng)專稿 近日，2020版《漢密爾頓》上線流媒體，一時間口碑炸裂。開分當(dāng)天，豆瓣評分直接“飆”到了9.9分。如今時隔10日，評分依舊保持在9.6分。

迪士尼公司花費7500萬美元買下它，原本有更大的發(fā)行計劃。這筆錢雖然不足以制作一部漫威電影，但對于這家公司而言，拍攝一部中等規(guī)模的故事片，可謂綽綽有余。

這部《漢密爾頓》并不是傳統(tǒng)意義的劇情片，而是一部對舞臺表演紀(jì)錄的影像作品。在喜歡歌舞劇的人眼里，《漢密爾頓》是真正意義上，繼1943年的《俄克拉荷馬》之后，突破了大眾對音樂劇認(rèn)知的作品。

如今，這部作品被影像記錄之后，獲得這樣的高口碑，并不算意外。如果大家對這類作品還有所陌生的話，或許提到英國國家劇院的“國家劇院現(xiàn)場”（National Theatre Live，以下簡稱NTLive），可能會相對熟悉一些。

尤其，近幾年NTLive在中國影展的展映中，都獲得了不錯的市場反饋。不過對于這類作品是否歸屬電影類別，爭議一直很大。奧斯卡直接對它說了，“不！”，奧斯卡學(xué)院認(rèn)為，這部作品名義上是電影規(guī)格，但實際是官攝現(xiàn)場，根據(jù)規(guī)則，舞臺作品錄制不在參選范圍內(nèi)。

而從2017年起，北京國際電影節(jié)特意增設(shè)了“舞臺影像”單元，集中展映來自中國國家大劇院和英國國家劇院的歌劇電影及戲劇電影。

最值得我們關(guān)心的是，在大家關(guān)注著《漢密爾頓》和NTLive時，以中國國家大劇院為代表的團(tuán)體，早已開始在全國范圍內(nèi)制作并普及這類影片。這種融合了舞臺和電影兩種藝術(shù)的產(chǎn)物，正在從小眾延展到大眾，讓觀眾進(jìn)一步感受到多元文化的魅力。

當(dāng)小眾擁抱大眾

舞臺藝術(shù)電影從全世界來看，如同黎明時，剛睡醒的嬰兒，它對周遭充滿探知欲，周圍的人對它也滿是好奇。截止2019年11月，中國國家大劇院已經(jīng)拍攝制作了近30部舞臺藝術(shù)電影，并開拓出一套獨特的“兩院一校”（影院、劇院、學(xué)校）的藝術(shù)電影發(fā)行模式。

《這里的黎明靜悄悄》屬于這批作品中，最廣泛被大眾認(rèn)識并了解的作品。原作是國家大劇院為紀(jì)念“世界反法西斯戰(zhàn)爭”勝利七十周年之際，所創(chuàng)作的中國原創(chuàng)歌劇。

在經(jīng)過幾輪的復(fù)排之后，舞臺演出各部分呈現(xiàn)日益成熟，于是，劇院邀請了滕俊杰導(dǎo)演進(jìn)行電影拍攝工作。

導(dǎo)演滕俊杰表示，歌劇電影不能拍成歌劇的電視錄像，真正的電影必須突破180 度的平面，體現(xiàn)電影的蒙太奇效果和藝術(shù)特性。據(jù)了解，當(dāng)時拍攝工作為了不影響國家大劇院后續(xù)的其他劇目排演，《這里的黎明靜悄悄》的舞美在場內(nèi)從裝臺到卸臺，僅有10天時間。

在這么極短的時間里，電影團(tuán)隊需要加倍的工作強(qiáng)度和效率，從而滿足電影拍攝的需求。

在過去的現(xiàn)場表演時，演員盡可能中途不出現(xiàn)紕漏。但在電影中則不一樣，導(dǎo)演可以通過后期的剪輯、修改，將多段素材拼接在一起，從而使其藝術(shù)水準(zhǔn)及完美程度達(dá)到很多現(xiàn)場表演都無法相比的水準(zhǔn)。

除了突出電影感，這類電影在拍攝上，也力求觀眾能體驗到現(xiàn)場感。舞臺藝術(shù)電影可以讓觀眾與表演者更為貼近，不論在影院哪一排，觀眾都能在大銀幕上隨著鏡頭貼近表演者，抓住每個動人的細(xì)節(jié)，更近距離地領(lǐng)略舞臺魅力。

平淡市場背后充滿機(jī)遇

《這里的黎明靜悄悄》名字像極了這類作品在市場上的表現(xiàn)，顯得有些低調(diào)。事實上，雖然它的表面安靜，背地卻擲地有聲。在專業(yè)人士和粉絲眼里，舞臺藝術(shù)電影的出現(xiàn)，為舞臺表演的傳播提供了更廣闊的渠道。

1987年，首都電影院上映的《茶花女》，就是由大都會歌劇院拍攝的舞臺藝術(shù)電影。影片連映300余場，上座率高達(dá)80%，在當(dāng)時收獲了20萬人次的觀看。

近年來，國家大劇院制作了一系列精品歌劇電影，并每年舉辦歌劇電影展，前三屆有38部影片參展，巡展全國15個城市，放映750余場。對于這類舞臺藝術(shù)電影而言，最關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點正是NTLive的引進(jìn)。

2015年，中國引進(jìn)NTLive之后，北京、上海、廣州等城市都在電影院或者劇院進(jìn)行展映。

據(jù)上海多次負(fù)責(zé)NTLive放映的工作人員小于表示，他們劇院每次的放映情況都算不錯，但具體情況還是要以劇目為準(zhǔn)。比如有“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇、“抖森”湯姆·希德勒斯頓這類大明星參與的劇作，上座率就會高很多。

而資深的NTLive迷小龍表示，北京的上座率主要看放映場地。比如北京電影資料館每次都有80%的上座率，中間劇場的提前場也很滿。但放在其他場地的話，就不一定了。

NTLive引進(jìn)中國之際，小于就曾在格瓦拉生活網(wǎng)負(fù)責(zé)這個項目的票務(wù)工作。她表示，當(dāng)初剛引進(jìn)的時候，除了北京和上海以外，其他城市幾乎都帶不動票房。近幾年，隨著展映城市的增加，放映的場次也越來越多，部分城市的票房號召力依舊有限，但明顯比早年提高了不少。

2019年國際戲劇影像展

據(jù)她回憶，當(dāng)時大眾對這個類別還是很陌生，但粉絲對“卷福”、“抖森”這類演員的作品沒有抵抗力，甚至北京和上海的黃牛票賣到了600元。很明顯，明星主演的大戲是NTLive在中國推廣的“敲門磚”。

NTLive在華推廣運營總負(fù)責(zé)人李琮洲曾在采訪中提到，它的市場并非大眾路線或者純商業(yè)運作。但放在中國，即使是“小眾”也是“大生意”的，因為市場的基數(shù)實在驚人。

隨著NTLive在國內(nèi)的普及，2016年就有新聞報道，田沁鑫導(dǎo)演的《北京法源寺》及《生死場》已經(jīng)采用英國高清戲劇電影的前沿技術(shù)與模式進(jìn)行了錄制。

時至今日，我們暫時還沒有機(jī)會在大銀幕上看到這兩部作品的影像，但這個信息的傳出，能讓大家對此充滿期待，在未來的中國市場上，同樣能出現(xiàn)這類高口碑的作品。

中國的NTlive在何方？

《北京法源寺》和《生死場》至今仍未有消息；《這里的黎明靜悄悄》已經(jīng)是2年前的作品；雖然國家大戲院每年都有相應(yīng)作品問世，但下一個能被大眾記住的舞臺藝術(shù)電影又會是什么呢？這個答案暫時不知道。

小于告訴我們，其實中國并不缺好劇目，而是缺少好的人才。在她看來，這類舞臺藝術(shù)電影的拍攝，非?？简瀸?dǎo)演的功力。導(dǎo)演不僅要熟悉舞臺這類場合，還要了解電影的拍攝技能。而舞臺藝術(shù)和電影藝術(shù)本身就是兩個類別，難度系數(shù)非常大。

《這里的黎明靜悄悄》拍攝現(xiàn)場

“演員只要按常規(guī)演出，考驗的其實是導(dǎo)演和攝影。首先他們要非常了解演出的節(jié)奏，要知道在什么點拍哪位演員的情緒，以及景別的切換。”而拍攝《這里的黎明靜悄悄》的導(dǎo)演滕俊杰本身有大型活動的經(jīng)驗，同時拍攝過多部京劇電影，是難得既了解舞臺演出，又懂電影的專業(yè)人士。

一直難產(chǎn)的《北京法源寺》，在參考NTLive團(tuán)隊的拍攝方式中，同樣發(fā)現(xiàn)了很多重要問題，比如中國缺少職業(yè)化、類型化的攝制團(tuán)隊；怎樣在劇目與市場之間建立關(guān)聯(lián)；放映劇場條件還需要哪些改進(jìn)等等。

如今大家還繼續(xù)在摸索和孵化，這是兩種藝術(shù)之間的碰撞。雖然有不少熱愛舞臺的人，并不喜歡這種形式的內(nèi)容輸出。但是大家都不否認(rèn)的是，這類內(nèi)容有機(jī)會讓非戲劇迷愛上戲劇，并真正走進(jìn)劇院。

這種文化跨界的創(chuàng)意，正是利用了當(dāng)下新媒體技術(shù)，不斷從中帶來更多的可能性。

事實上，像張藝謀、賴聲川、孟京輝等人，均是既有舞臺經(jīng)驗，又有電影技術(shù)的導(dǎo)演，他們近年也不斷在各類多元文化上進(jìn)行探索，或許有一天，中國下一個舞臺藝術(shù)電影，就出自他們之手。