1905電影網(wǎng)專稿 9月6日，由俄羅斯聯(lián)邦文化部、俄羅斯聯(lián)邦駐華大使館、湖南省委宣傳部及湖南省電影局指導(dǎo)，中國(guó)電影集團(tuán)公司、瀟湘電影集團(tuán)有限公司、俄羅斯中央伙伴關(guān)系電影公司共同主辦的“俄羅斯電影周”在中國(guó)北京拉開(kāi)帷幕，正式啟動(dòng)為期4天的俄羅斯電影展映活動(dòng)。
中國(guó)政府歐亞事務(wù)特別代表李輝，俄羅斯聯(lián)邦駐華大使安德烈·杰尼索夫，國(guó)家電影副局長(zhǎng)白軼民，中國(guó)電影集團(tuán)公司總經(jīng)理毛羽等領(lǐng)導(dǎo)及電影人賈樟柯、張光北等嘉賓蒞臨俄羅斯電影周”開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)。
演員張光北是俄羅斯同名電影《這里的黎明靜悄悄》電視劇版的導(dǎo)演與制片人，他想起十六年前，在莫斯科見(jiàn)到小說(shuō)作者瓦西里耶夫的情景還歷歷在目。他稱，“兩國(guó)電影工作者并肩戰(zhàn)斗的經(jīng)歷讓我難忘，作為一名影視工作者，能夠?yàn)橹卸韮蓢?guó)人民的友誼做出貢獻(xiàn)非常有意義。”
《這里的黎明靜悄悄》電視劇版截圖
導(dǎo)演賈樟柯表示，自己一直是俄羅斯軍事題材電影的影迷，也期待自己有朝一日能夠挑戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的拍攝。年輕一代俄羅斯電影人具有“詩(shī)意與現(xiàn)實(shí)”并存的創(chuàng)作特點(diǎn)，中俄兩國(guó)電影工作者的心靈相通，未來(lái)一定會(huì)在電影領(lǐng)域里有更多的合作。
事實(shí)上，賈樟柯早在2017年就曾和俄羅斯導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)金磚國(guó)家首部合作影片《時(shí)間去哪兒了》。該片由賈樟柯監(jiān)制，匯聚五位來(lái)自中國(guó)、俄羅斯、印度、巴西、南非的電影導(dǎo)演，分別以“時(shí)間去哪兒了”為主題拍攝一部電影短片，以自己的獨(dú)特視角，講述出自己對(duì)時(shí)間和情感的不同理解。
此次“俄羅斯電影周”將于9月6日-10日，9月8日-12日分別在北京和長(zhǎng)沙兩地展映《最后的前線》《獵殺T34》《邊境迷霧》《生死球賽》《89高地》《卓婭》等6部俄羅斯反法西斯題材代表作品，在光影世界展現(xiàn)出俄羅斯的人文魅力和民族精神，也為秋日北京、長(zhǎng)沙兩地的觀眾，帶來(lái)了北國(guó)的春天。
北國(guó)之春
六部影片中，《獵殺T34》曾于2020年12月11日在中國(guó)上映，講述了英勇的蘇聯(lián)士兵從德國(guó)人手中成功脫險(xiǎn)的故事。該片曾榮獲第五屆成龍國(guó)際動(dòng)作電影周“鋼鐵人評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)?wù)?rdquo;及“最佳剪輯獎(jiǎng)”。
《邊境迷霧》在今年3月12日于中國(guó)上映。該片講述了邁克爾從前認(rèn)為祖先是蘇德戰(zhàn)場(chǎng)上投降自殺的叛徒，但是機(jī)緣巧合之下發(fā)現(xiàn)了時(shí)間之門(mén)，穿越回去后發(fā)現(xiàn)祖先全是英勇的戰(zhàn)士……
《最后的前線》講述了1941年10月波多爾斯克步兵和炮兵學(xué)校學(xué)員在莫斯科郊外英勇抵抗的故事。
《89高地》壯烈再現(xiàn)了悲壯慘烈的“高加索平原”大血戰(zhàn)，比展現(xiàn)狙擊手的經(jīng)典之作《兵臨城下》更增史詩(shī)氣勢(shì)，一舉奪得俄羅斯奧斯卡金鷹獎(jiǎng)、俄羅斯尼卡國(guó)際影展大獎(jiǎng)。
《生死球賽》根據(jù)歷史真實(shí)事件改編：1942年，蘇聯(lián)烏克蘭共和國(guó)境內(nèi)的基輔市落入了德國(guó)軍隊(duì)手中，新的基輔足球隊(duì)要與法西斯統(tǒng)治下的德國(guó)納粹隊(duì)打一場(chǎng)比賽……該片和《勝利大逃亡》有異曲同工之妙，都在借助足球題材展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷和法西斯暴行。
《卓婭》取材自蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)女英雄：1941年秋天，女學(xué)生卓婭自愿參加了一次破壞活動(dòng)，不幸被俘，卻始終沒(méi)有屈服。她也是首位獲得“蘇聯(lián)英雄”稱號(hào)的女性，早在1945年就曾被拍成同名電影。
值得一提的是，這批展映的俄羅斯影片都是2000年后上映的，也都以蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，但呈現(xiàn)出與俄羅斯這個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)影片生產(chǎn)大國(guó)以往同類題材電影不一樣的色彩。
《邊境迷霧》在傳統(tǒng)的英雄主義贊歌中，用穿越的藝術(shù)手法令生活在現(xiàn)代的紈绔子弟穿越到國(guó)家最危難的時(shí)刻，在家國(guó)情懷和生離死別中體會(huì)到前人的艱辛和現(xiàn)在的美好，并借此對(duì)當(dāng)下的種種思潮進(jìn)行反思。
《最后的前線》在傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭(zhēng)片中加入了校園青春的元素（并以諜戰(zhàn)反特橋段作為節(jié)奏過(guò)度），當(dāng)古典浪漫主義的愛(ài)情遭遇人類史上最殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，早已預(yù)示了殘酷青春的花祭和羅曼蒂克的消亡。3500名軍校生中的2500多人永遠(yuǎn)留在了戰(zhàn)場(chǎng)上，歸鄉(xiāng)的戰(zhàn)士也已不再是少年，唯有在硝煙和眼淚中再次與“達(dá)瓦里希”的微笑重逢……
在《生死球賽》中，導(dǎo)演主動(dòng)地放棄宏大敘事，將波瀾壯闊的歷史著眼于小人物（蘇聯(lián)足球門(mén)將尼古拉·特拉塞維奇）的經(jīng)歷，以其一生愛(ài)而不得的悲劇，通過(guò)對(duì)于悲壯無(wú)畏的比賽勝利還是納粹槍口下的茍且失敗這一終極抉擇，深刻觸及到戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)和人性的反思。
《生死球賽》中的納粹萬(wàn)人坑場(chǎng)景令人震驚不已
《獵殺T34》中的坦克都是二戰(zhàn)真實(shí)的T-34和豹式坦克修復(fù)版，所有演員訓(xùn)練開(kāi)坦克3個(gè)月并完成所有動(dòng)作，還請(qǐng)來(lái)了《狂怒》的軍事顧問(wèn)；《89高地》投資4個(gè)億，動(dòng)用了兩個(gè)師5000名軍人、300輛坦克、200架飛機(jī)參與拍攝，不禁讓人想到影史上臨時(shí)演員最多的影片之一——1966年謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克自編自導(dǎo)的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》。
《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》如油畫(huà)般的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景
由此可見(jiàn)，俄羅斯電影來(lái)到新世紀(jì)后，在藝術(shù)上向傳統(tǒng)回歸，在價(jià)值上向大眾回歸，在題材上向經(jīng)典回歸，并在經(jīng)典敘事的基礎(chǔ)上融入了影片類型結(jié)合的潮流，并借助現(xiàn)代電影工業(yè)的發(fā)展實(shí)踐著屬于自己民族色彩的電影語(yǔ)言。
紅色浪漫
說(shuō)到電影語(yǔ)言，蘇聯(lián)電影為世界電影做出的兩大貢獻(xiàn)莫過(guò)于蒙太奇和詩(shī)電影。
1923年，電影大師謝爾蓋·愛(ài)森斯坦在雜志《左翼文藝戰(zhàn)線》上發(fā)表文章《吸引力蒙太奇》，開(kāi)創(chuàng)了電影蒙太奇理論與蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派。其代表作《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》講述了敖德薩海軍波將金號(hào)戰(zhàn)艦起義的歷史故事，片中的“敖德薩階梯”也成為了影史最經(jīng)典的蒙太奇片段，并以7分鐘155個(gè)鏡頭印證了自己那句名言，“兩個(gè)蒙太奇鏡頭的對(duì)列，不是二數(shù)之和，而是二數(shù)之積”。該片也因此站上了蘇聯(lián)電影黃金時(shí)期的金字塔尖。
敖德薩階梯上著名的嬰兒車
1957年，蘇聯(lián)導(dǎo)演米哈依爾·卡拉托佐夫執(zhí)導(dǎo)的《雁南飛》被認(rèn)為是“俄國(guó)人發(fā)射的一顆電影衛(wèi)星”，突破了蘇聯(lián)二戰(zhàn)影片的刻板框架，透過(guò)細(xì)膩入微的情感刻畫(huà)將“大雁南飛”巧妙的形成了電影的雙重隱喻，并將電影引領(lǐng)上了一條詩(shī)意電影的道路。
片中頗具詩(shī)意美感的長(zhǎng)鏡頭、旋轉(zhuǎn)鏡頭，將畫(huà)面的意境與故事的內(nèi)涵完美重合在了一起，用一個(gè)從未到過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)的女性的生活，呈現(xiàn)出蘇聯(lián)青年在反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中所遭受到的磨難。
《雁南飛》中，男主臨死前望著疾速旋轉(zhuǎn)著的白樺樹(shù)梢，他想象著自己與女主結(jié)婚的畫(huà)面，成了影史經(jīng)典鏡頭
除了這兩部改變世界的電影，上世紀(jì)20年代的《夏伯陽(yáng)》《列寧在一九一八》、衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間的《卓婭》《斯大林格勒》、戰(zhàn)后的《一個(gè)人的遭遇》《伊萬(wàn)的童年》、60、70年代的《這里的黎明靜悄悄》《解放》《兩個(gè)人的車站》《辦公室的故事》等都是享有世界聲譽(yù)的電影名作，更別提那些由本國(guó)名著改編的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《靜靜的頓河》《安娜·卡列尼娜》等，讓蘇聯(lián)電影承載了極為豐厚的文學(xué)滋養(yǎng)。
新中國(guó)成立后，蘇聯(lián)電影模式也開(kāi)始為中國(guó)影人所借鑒，并一度成為中國(guó)電影的創(chuàng)作范本。當(dāng)時(shí)中國(guó)建立起一個(gè)從管理、生產(chǎn)、經(jīng)營(yíng)的完整配套的電影管理體制，北京電影制片廠、上海電影制片廠、八一電影制片廠先后建立，與東北電影制片廠攜手成為新中國(guó)初期電影設(shè)置的主陣地，逐漸走出了具有民族氣派和現(xiàn)代特征的新中國(guó)電影之路。
2020年的《囧媽》中，徐崢導(dǎo)演還在貝加爾湖的冰面上用詩(shī)電影的手法重現(xiàn)了《伊萬(wàn)的童年》中伊萬(wàn)在水面上的奔跑，并用那首“囧媽”在紅星劇院唱起的《紅莓花兒開(kāi)》展現(xiàn)父輩的青春、愛(ài)情和那個(gè)深受“蘇聯(lián)老大哥”影響的充滿信念的時(shí)代。
近年來(lái)，中俄兩國(guó)都在采取“走出去”和“引進(jìn)來(lái)”的文化戰(zhàn)略，不斷加強(qiáng)對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的扶植，并在國(guó)際各大電影節(jié)上屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)，走出了具有各自民族文化特征和時(shí)代特色的大國(guó)電影之路。與此同時(shí)，中俄兩國(guó)也通過(guò)定期互辦電影節(jié)、合作拍攝影片、引進(jìn)并播放雙方優(yōu)秀影視作品等方式開(kāi)展了多領(lǐng)域的電影交流合作，為深化新時(shí)代中俄全面戰(zhàn)略協(xié)作伙伴關(guān)系注入了新的活力。
正如國(guó)家電影局副局長(zhǎng)白軼民在“俄羅斯電影周”開(kāi)幕式上所說(shuō)的那樣，“本次‘俄羅斯電影周’必將進(jìn)一步促進(jìn)中俄兩國(guó)電影領(lǐng)域的務(wù)實(shí)合作，推動(dòng)中俄兩國(guó)電影產(chǎn)業(yè)共同繁榮發(fā)展，為增進(jìn)中俄文明交流互鑒、人民傳統(tǒng)友誼譜寫(xiě)新篇章。”
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