原標(biāo)題：國產(chǎn)青春劇的創(chuàng)新與突破

       多年來，國產(chǎn)青春劇經(jīng)歷了“霸道總裁愛上我”“誰的青春不疼痛”到復(fù)歸真實，再到兼容并包的發(fā)展過程。劇作情節(jié)的模式化、人物設(shè)置的概念化、愛情敘事的套路化等，逐漸與觀眾日益增長的審美需求產(chǎn)生矛盾。這種矛盾，推動著青春劇市場不斷升級革新，積極拓展創(chuàng)作格局、敘事視野。

??在這種情況下，“戀愛+競技”主題的青春劇以破竹之勢闖入大眾視野。這類作品，往往從體育競技項目切入，采用運動生涯、日常生活的雙視角，使追夢與追愛并駕齊驅(qū)。“高燃”與“高甜”的奇妙碰撞，使國產(chǎn)青春劇迸發(fā)出活力四射的耀眼火花。

??聚焦硬核青春，兼顧個人奮斗與家國情懷

??夢想與成長，是青春的永恒話題。從某種意義上說，青春與競技是共通的，競技類題材在展現(xiàn)青春熱血方面有著當(dāng)仁不讓的先天優(yōu)勢。古羅馬詩人賀拉斯曾提出，文藝作品應(yīng)該同時給人益處和快樂，既能給人帶來快感，又能對生活有幫助。

??國產(chǎn)競技類青春劇往往以追夢為主題，主角們破繭成蝶的艱難過程、圓滿結(jié)局，極大地滿足了受眾“求爽”的心理期待，也起到了榜樣示范作用。例如，《旋風(fēng)少女》以身世凄苦的平凡女孩戚百草的成長經(jīng)歷為主線，講述了她憑著堅強(qiáng)的意志力不斷超越自我，最終成為元武道高手的故事?！秺^斗吧，少年》展現(xiàn)了網(wǎng)球少年們無畏傷痛和失敗，用汗水澆灌夢想的堅持。《青春拋物線》則將女排精神作為思想內(nèi)核，以一次次撲救扣殺、絕地反擊，呈現(xiàn)出青春最美的拋物線，向觀眾傳遞了拼搏的力量。

??青春劇作為以年輕一代為主要受眾群體的文藝作品，肩負(fù)著弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量的責(zé)任，不僅要能展現(xiàn)年輕人的“小情”，更要拓寬視野，將個人理想與中國夢有機(jī)融合，刻畫出群像青春的“大愛”。

??《親愛的，熱愛的》以網(wǎng)絡(luò)安全大賽為故事背景。男主角韓商言說：“只要站在世界的舞臺上，我們都代表中國，只要中國隊奪冠，就是我們的驕傲”。《冰糖燉雪梨》中，主人公們的個人理想也都與國家榮譽(yù)緊密相連。例如，熱愛短道速滑的棠雪，為了進(jìn)入國家隊而不懈努力。她的理想，是代表國家出戰(zhàn)冬奧會，并登上最高領(lǐng)獎臺。《陪你到世界之巔》講述了一群心懷遠(yuǎn)大理想的電競追夢青年，在世界職業(yè)競技賽場上取得傲人成績的故事。將個人奮斗與家國情懷融為一體，國產(chǎn)青春劇的內(nèi)核有了新的升華。

??摒棄“戀愛腦”，凸顯角色的獨立精神

??愛情，也是青春劇繞不開的話題。埃里希·弗洛姆認(rèn)為, 真正成熟的愛建立在平等與自由的基礎(chǔ)上，“是在保留自己完整性和獨立性的條件下, 也就是保持自己個性的條件下與他人合二為一。”這一點，正如舒婷在《致橡樹》一詩中所言：“我必須是你近旁的一株木棉，作為樹的形象和你站在一起。”

??但在以往的國產(chǎn)青春劇中，男主角通常是帥氣多金的霸道總裁，雖然賦予了女主角善良、堅強(qiáng)的品格，潛意識中依然將女方置于弱勢地位。不少競技類青春劇，在“甜度”上把握住了分寸，做到了甜而不膩。這些作品，沒有將愛情禁錮于甜寵的敘事框架中，而是注重凸顯角色在感情依賴中的相對獨立，向年輕觀眾展現(xiàn)了一種健康的戀愛方式。男女主人公處于平等對話的關(guān)系中，雙方既是親密的戀人，也是獨立的個體，工作和戀愛兩不誤。

??《浪花一朵朵》中的云朵，會在唐一白遭受質(zhì)疑時挺身維護(hù)。她所帶來的溫暖，是唐一白最堅實的心理后盾。面對工作中的麻煩，為了不讓戀人分心，她堅持自己承擔(dān)，最終憑努力扭轉(zhuǎn)了局勢?！队H愛的，熱愛的》中的佟年，既是有著大批粉絲的“甜美歌姬”，也是業(yè)務(wù)能力極強(qiáng)的學(xué)霸。被拒絕時，她沒有死纏爛打，在傷心之余很快就調(diào)整了狀態(tài)，專注于學(xué)習(xí)，展現(xiàn)出了專業(yè)自信。和韓商言在一起后，佟年不僅在精神上支持他，也為他提供了事業(yè)上的幫助。

??從馬斯洛的需要層次理論看，自我實現(xiàn)是人類最高級的需要。“戀愛+競技”模式，將愛情的“甜”播種在理想的“燃”中，以戀人間彼此支撐、共同成長的過程為土壤，開出了有價值的真愛之花。

??打破創(chuàng)作套路，貢獻(xiàn)誠意之作

??熱血需要真實，競技需要嚴(yán)肅。一些競技類青春劇雖采用了“戀愛+競技”模式，但遺憾的是，成為披著青春勵志劇外衣的偶像言情劇，忽略了體育競技的真正內(nèi)涵。此外，內(nèi)容失真、人設(shè)夸張、脫離現(xiàn)實、制作粗糙等也為觀眾詬病。那么，如何打破套路，創(chuàng)作出讓觀眾感覺到心意與新意的作品？

??今年熱播的《冰糖燉雪梨》，或可提供一些啟示。該劇改編自酒小七的同名網(wǎng)絡(luò)小說，邀請了眾多專業(yè)運動員指導(dǎo)與參演，積極突破創(chuàng)作壁壘，在專業(yè)性上邁進(jìn)了一大步。為保證比賽場景的寫實感，劇中的冰場按照國際賽事標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)，并采用實景拍攝。內(nèi)容元素豐富，也是一大看點。該劇將大學(xué)生活與運動生涯相結(jié)合，除了冰上競技，還涉及醫(yī)學(xué)、新聞、哲學(xué)等多個學(xué)科。人物有天賦也有短板，形象立體鮮活，給人留下了深刻的印象。

??談青春而不矯情，言勵志而不空泛，涉戀愛而不狗血，注重展現(xiàn)愛情中的相互成就、追夢路上的坎坷與奮斗，這樣的國產(chǎn)青春劇讓人耳目一新。青年人為夢而生的奮斗精神與為國爭光的愛國情懷相互交織，引發(fā)了廣泛的情感共鳴和價值共振。保持敬畏之心，不斷開拓創(chuàng)新，不僅是國產(chǎn)青春劇的突圍之道，也是所有藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)遵循的法則。（作者：孫怡，系湖南大學(xué)文學(xué)院2020級碩士研究生）