1905電影網(wǎng)專稿 我們和編劇冉甲男的采訪時(shí)間約在了電影《赤狐書生》上映的第二天，那時(shí)候網(wǎng)上已經(jīng)陸續(xù)有了很多的評(píng)價(jià)，票房成績更是非常直白。

“我昨晚一直在看票房，刷到了12點(diǎn)。我?guī)熋茫娪啊冻嗪鼤妨硪晃痪巹±罨垩校┮苍谒⒍拱暝u(píng)論，和我說越看越睡不著。”她的語氣里有些無奈，也有些失望，末了又吐露了一句，“盡人事就好。”

這句話似乎是她對(duì)自己的勸慰，也像為我們當(dāng)天的采訪埋下了某種結(jié)論。

冉甲男是電影《赤狐書生》的第一編劇，在2015年就接手了這個(gè)項(xiàng)目，比安樂影業(yè)老板江志強(qiáng)還早。

完稿之后，這個(gè)項(xiàng)目一直沒有下文，結(jié)果兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，2018年才到了江老板手上，彼時(shí)兩人正投入在項(xiàng)目《葫蘆兄弟》的創(chuàng)作中，于是對(duì)方為了讓她能更專注其中，找來了編劇楊薇薇重新對(duì)這個(gè)多年前的劇本進(jìn)行潤色。

“大體的東西沒有改，就是一些細(xì)微的地方修改了。主要是把黑狐貍的設(shè)定改了，本來我寫的是一個(gè)河神，最后的大戰(zhàn)是在河里，有很多冰雪啊，水啊的東西。我想可能是特效成本的緣故給改了。”

不管如何，電影《赤狐書生》做出來之后，對(duì)于編劇已經(jīng)是過去式。

她目前需要面對(duì)的還有處于后期制作階段的電影《封神三部曲》，籌備中的真人版電影《葫蘆兄弟》，同時(shí)，她正在孵化一部奇幻題材的網(wǎng)劇。

從當(dāng)初的《畫皮2》《西游記之三打白骨精》到如今這些項(xiàng)目，冉甲男已然和奇幻電影捆綁。

但往往這類電影在上映之后，很容易就會(huì)受到吐槽，“劇本單薄，網(wǎng)大水準(zhǔn)”。同時(shí)也會(huì)有人跳出來質(zhì)問，為什么中國編劇做不出屬于自己的“魔戒”、“權(quán)力的游戲”。

所有的吐槽和疑問，我們?cè)诤腿郊啄械牧奶熘卸技?xì)數(shù)聊盡，甚至關(guān)于《封神》宇宙能否實(shí)現(xiàn)網(wǎng)友的期待，在這里答案一一解開。

“5年前設(shè)定很新 我害怕寫愛情”

有人說，電影是拍給未來的人看的。當(dāng)下的創(chuàng)作是要迎合電影上映時(shí)的觀眾，如果不夠娛樂，便很難讓觀眾買單。

電影《赤狐書生》亦是如此。

在整個(gè)對(duì)話中，冉甲男無數(shù)次聊到，“電影里很多東西放在現(xiàn)在，確實(shí)太舊了。”

2015年的時(shí)候，市面上有不少的奇幻電影，《畫皮》系列、《畫壁》、《鐘馗伏魔：雪妖魔靈》等等。這些作品里，最終多是男女主帶著使命出發(fā)，最后以愛感天地。

而《赤狐書生》這種雙男主模式，且其中的狐貍精還是男性，這樣的設(shè)定放在當(dāng)時(shí)，應(yīng)該會(huì)是令人眼前一亮，“而且里面也不談戀愛，類型又是公路片。”

但如今隨著雙男主的影視作品越來越多，各種同類型的網(wǎng)文席卷各個(gè)論壇，從設(shè)定上就已經(jīng)讓一部分觀眾少了興趣。

作為編劇，冉甲男能完成的便是當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作。拿到《赤狐書生》的時(shí)候，她想得最多的就是如何讓觀眾相信在這個(gè)世界里，人和妖是可以相互并存的。

她選擇了“考試”這一點(diǎn)進(jìn)行破題，“這個(gè)點(diǎn)是中國觀眾都會(huì)有共鳴的，因?yàn)橹袊旧砭褪强荚嚧髧?rdquo;

“這些妖怪是怎么來的呢？中國的妖怪不會(huì)像西方的吸血鬼，咬一口就可以，或者狼人是繁衍的。我們的妖怪是靠自己修煉的，從某種意義上，修煉也是一種考試系統(tǒng)。”所以抓著這一點(diǎn)，冉甲男把原著中，單純下凡報(bào)恩的狐妖延展出了新的設(shè)定。

除此之外，她在反派的設(shè)定上也做了一些巧思。

原版中，反派是一個(gè)河神，他被狐仙一族奴隸，想要掙脫他們，所以他一直想偷取狐族的白丹。“這種關(guān)系就像白十三和蛤蟆精之間，對(duì)方受命于他。”這些設(shè)定目前從制作成本等方面，都做了略微的修改。

當(dāng)然，我們依舊還是能通過黑狐貍和蓮花精，以及白十三和蛤蟆精的關(guān)系中，窺探出原有人物束縛的關(guān)系。

對(duì)于《赤狐書生》的過去種種細(xì)節(jié)，她已經(jīng)沒有再多去回顧，看著網(wǎng)上的那些評(píng)價(jià)，她似乎都理解，尤其是王子進(jìn)和蓮花精的愛情戲更是被瘋狂吐槽，“我也同意這里人物情感轉(zhuǎn)得太快了。”

“一個(gè)人突然對(duì)他的另一半無條件付出，就能讓對(duì)方感動(dòng)，并愛上他。這種情感轉(zhuǎn)換對(duì)于現(xiàn)在的觀眾而言，確實(shí)有點(diǎn)不容易接受。”冉甲男更坦言自己害怕寫愛情戲，尤其是不同時(shí)代的人，對(duì)于愛情態(tài)度的差異，會(huì)存在某種代溝。

電影《赤狐書生》上映之后，她和原著作者多多被不少人發(fā)私信罵，她倒是無畏，“挺好的，我和她說，有人罵就證明他們看了，最怕的是無人問津。”

確實(shí)，在這個(gè)行業(yè)里，黑紅也是紅，抱著這樣的心態(tài)去創(chuàng)作，才有可能不會(huì)被過去的負(fù)面所束縛。

“《封神》不是中國‘權(quán)游’ 首部講父子情”

在冉甲男未來的作品中，《封神》絕對(duì)是最被觀眾期待的一部。

三部電影整整寫了四年，用她的話說，整個(gè)過程是“吐血制作”。相比起《赤狐書生》做加法，《封神》則是原有基礎(chǔ)上進(jìn)行減法操作。

《封神演義》和《西游記》一樣，是大多數(shù)觀眾所知曉的古典神話小說，但有別于后者，《封神演義》近幾年的影視化作品多是聚焦在妲己、哪吒和姜子牙身上。

那么，如何進(jìn)行改編才不會(huì)“冒犯”觀眾呢？

在原著的世界觀里，它有兩個(gè)教派，但他們?nèi)诤显谌祟惖纳瞽h(huán)境里，同時(shí)又是以人為準(zhǔn)，人類通過權(quán)力去驅(qū)使神仙給皇帝獻(xiàn)祭，同時(shí)附庸于皇權(quán)。

“它不像西方的奇幻故事，有各自為派系的仙族、矮人族等等，因?yàn)閺臍W洲歷史來看，它們過去是分裂的。但是中國歷朝歷代都是雜居的，是任何民族國家的人都能住一起。所以在這種基礎(chǔ)也決定了中國奇幻故事的獨(dú)特性。”

這種獨(dú)特性，更是讓《封神三部曲》不會(huì)成為中國的“權(quán)游”，而是能更體現(xiàn)中國文化的奇幻巨制。

重新捋出適合影視化的世界觀，是這部作品最難的地方之一，“奇幻電影一定要在前15分鐘讓觀眾明白你的世界觀，不能到了電影快結(jié)束的時(shí)候又有新的設(shè)定出來。”

除此之外，原著《封神演義》中涉及了上百個(gè)人物形象，如何能在簡明的世界觀中，讓觀眾對(duì)人物的了解難度降低，成為了最折磨冉甲男和她的搭檔的地方。

“我們一開始就做了一些簡單的合并和刪減，然后寫出了一個(gè)基本的稿子讓他們?nèi)プ鍪袌?chǎng)調(diào)研。結(jié)果調(diào)研反饋給我們，很多90后看不下去，問為什么有那么多人物，這些人都是干嘛的。”

這一次調(diào)研結(jié)果，讓整個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)清醒了許多，原來現(xiàn)在很多人并不了解《封神演義》，只是單純知道其中的幾個(gè)關(guān)鍵人物。

“我們花了完全重新寫一個(gè)故事的努力和工作量，在細(xì)節(jié)和事件上去做改編，我們要重新提煉觀眾的熟悉感，把它嵌入到《封神》這部電影里。”冉甲男告訴我們，在拿到調(diào)研反饋之后，他們就大刀闊斧對(duì)原著進(jìn)行了刪減。

《封神三部曲》會(huì)是內(nèi)核互相獨(dú)立，且環(huán)環(huán)相扣的三部影片，“但肯定不是講權(quán)謀，現(xiàn)在觀眾不喜歡看這樣的電影。烏爾善導(dǎo)演有很強(qiáng)的訴求，他想做中國的神話英雄史詩，去講一個(gè)從來沒人講過的關(guān)于中國善惡主題的故事。”

據(jù)她透露，《封神》第一部會(huì)是雙男主的故事，“他們跟自己父親的情感糾葛。”

她前陣子剛在烏爾善工作室看完了一個(gè)版本，這已經(jīng)是她看的第二個(gè)版本了，“現(xiàn)在的時(shí)長還是有點(diǎn)長，我們都覺得可以再刪，導(dǎo)演也明白，但他可能還有點(diǎn)糾結(jié)。”她也和我們表示，相比前一版，這次看的已經(jīng)剪掉了很多精彩的戲，“但沒辦法，最后還是要為市場(chǎng)排片考慮。”

“《葫蘆兄弟》很難 拒了《一人之下》”

烏爾善導(dǎo)演目前的工作中，除了《封神三部曲》之外，《一人之下》同樣進(jìn)入了籌備階段。

“我拒絕了。”冉甲男向我們說道，“當(dāng)時(shí)剛好家里有事，所以我向他推薦了兩個(gè)師妹過去。”

雖然她拒絕了奇幻IP《一人之下》的改編工作，但她還是看完了《一人之下》的所有動(dòng)畫劇集，“太難了，它人物也很多，但又不像《封神演義》，很多人不了解它。它里面每個(gè)人物都有自己的粉絲，而且這個(gè)IP的受眾和目前電影的消費(fèi)群體是高度重合的，所以很多人物都不能動(dòng)。”

冉甲男感嘆著烏爾善的勇氣，因?yàn)檎嫒穗娪啊逗J兄弟》的創(chuàng)作，讓她太理解這個(gè)“坑”有多難了。

這同樣是需要做加法的作品，但它的加法又有別于《赤狐書生》。

“這個(gè)動(dòng)畫是大家耳熟能詳?shù)?，但它沒有足夠的世界觀去支撐他成為電影。比如，為什么爺爺不會(huì)怕從葫蘆里出來的七個(gè)娃娃？葫蘆娃到底是怎么來的呢？”眼前這位編劇立馬非常職業(yè)地向我們分析起作品影視化的空缺。

她其實(shí)也想過拒絕江志強(qiáng)，但萬萬沒想到，江老板拿出了厚厚一沓的調(diào)研報(bào)告，“這是我見過最厚的調(diào)研報(bào)告，他找了幾個(gè)人寫了不同版本的《葫蘆兄弟》，有喜劇版、有黑化版、有正常版……”

看到這樣的結(jié)果，冉甲男心中的“不可能”才慢慢被涂抹掉。

雖然是奇幻電影，但她每次在寫的過程中，仍要為整個(gè)故事找到對(duì)應(yīng)的年代和地理位置，讓故事本身更落地，“我查了很多的書籍，也看了網(wǎng)上大家對(duì)《葫蘆兄弟》的腦洞，最后把故事設(shè)定在了云貴地區(qū)。”

在改編中，她吸取了很多網(wǎng)友對(duì)原版故事的解讀，把所有人物盡可能落實(shí)到現(xiàn)實(shí)中，讓觀眾能更好理解里面的情感動(dòng)機(jī)。

當(dāng)然，這個(gè)項(xiàng)目什么時(shí)候能正式開拍，“我也不知道，前幾天江老板說要找我聊聊，好希望他能告訴我這部片要籌組了。”

市場(chǎng)一直在變，奇幻電影從過去的扎堆涌出，到如今進(jìn)入了一個(gè)冷靜期。

題材則從過去各色的《西游記》，到如今花樣百出的《封神》，至于下一個(gè)題材風(fēng)口會(huì)是什么，我們很難預(yù)測(cè)。

在冉甲男看來，那些網(wǎng)上已經(jīng)成熟的IP作品，或者是民間故事會(huì)成為電影公司挖掘的“寶藏”，“不然很多東西很難去破題”。

采訪結(jié)束，她和我們聊起了她在影院看見的《真假美猴王》預(yù)告片，計(jì)劃找時(shí)間去看一看，“我們和鄭保瑞導(dǎo)演做完《三打白骨精》之后，他也有計(jì)劃做這個(gè)項(xiàng)目，但我們都覺得不好做。我想去看看人家這邊電影是怎么破題的。”